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威尔第歌剧:茶花女La Traviata

(2007-12-01 15:46:54)
标签:

茶花女

traviata

anna

moffo

verdi

stratas

domingo

angela

gheorghiu

分类: 威尔第歌剧
 威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata
意大利文剧本由皮亚威(Francesco Maria Piave)编写,改编自小仲马于1848年出版的小说《茶花女》(The Lady of the Camellias,La dame aux Camélias)。"La traviata"意思是堕落女人
 
 威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata
朱塞佩·威尔第
台本:弗兰西斯科·玛利亚·皮雅维(Francesco Maria Piave)根据小仲马的剧本和小说改编

    作曲:朱塞佩·威尔第(Giuseppe Verdi)

    首演:1853年3月6日,威尼斯菲尼斯剧院

威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata

    剧情年代:1700年左右

    剧情地点:巴黎及巴黎近郊;舞台:薇奥莱塔家的客厅,巴黎近郊的乡村小屋,佛罗拉宅邸的大厅,薇奥莱塔的卧室

    演出时间:约2小时

    人物:薇奥莱塔·瓦莱丽(Violetta Valéry)女高音。佛罗拉·贝瓦(Flora Bervoix)女中音。安妮娜(Annina),薇奥莱塔的女仆  女高音。阿尔弗雷德·热尔芒(Alfred Germont)男高音。乔治·热尔芒(Georges Germont),阿尔弗雷德的父亲男中音。加斯东(Gaston),莱托利耶子爵(Létoriéres)男高音。杜弗男爵(Douphol)男中音。奥比涅侯爵(Marquis von Obigny)男低音。格朗维医生(Grenvil)男低音。约瑟夫(Josef),薇奥莱塔的男仆男高音。佛罗拉的男仆男低音。侍者男低音。

    合唱队:男女宾客,薇奥莱塔和佛罗拉的朋友们,斗牛士,吉普赛人,薇奥莱塔及佛罗拉的仆人们,带面具的人等

   《茶花女》是威尔第仅有的一部以当时的社会现实为题材的歌剧。威尔第贯常以历史素材充实现实内容,而这次他则反其道而行之。现实社会为他表现爱情与死亡这个超越时代的神话故事、以及爱情与疾病这对如影随形的伙伴提供了理想框架。

威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata

 

    茶花女剧情是不用介绍的,到处可以查询。我们介绍的另外的含义与哲理:它一开始就把矛盾和冲突放在了人生的首要位置。人生本身设置为环境的矛盾与冲突。当环境静止的时候,就体现为自我内在的矛盾与冲突。上天让人死亡,必使人先疯狂。

而爱情就是这样的疯狂,它本身的精神病状态就足以摧毁一切正常。而爱情的伟大,就在于毁灭性的超越,这样的超越终极体现就是毫不留情地摧毁生命,归于死亡。

幸福的虚妄,那是爱情燎望的彼岸,而只有死亡可以直接实现的,才是爱情最高的浪漫。

    这样的境界,被威尔第的茶花女完美地实现了,它排除了一切故事甚至情节,故事已经不能称为故事的那样的情节,只是最简单的一种状态。人物简练得只是说明一种处事环境,而能够体现得人物被净化、提炼、典型成三人---薇奥莱塔·瓦莱丽(Violetta Valéry),女性化身得爱情标的;阿尔弗雷德·热尔芒(Alfred Germont)男性化身得爱情标的;乔治·热尔芒(Georges Germont),阿尔弗雷德的父亲,社会环境象征力。

第一幕中的唱段 

开场的合唱部分,热烈欢畅。情愿沉迷的疯狂开始了

选自Stratas与Domingo的电影版

精致与辉煌,再次见识着艺术的力量

 

 

而剧情被干练地实现为三幕:

 

第一幕:相识--相爱;第二幕:阻碍--牺牲;第三幕:较量--死亡

威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata

    我们希望看到的,威尔第没有给予我们,因为他要给我们的是真实。而这样的真实不是存在于故事情节的真实,却是生活本身的真实,更是现代文明在现实中的实质性构成。

    最优雅堂皇之下,隐藏的是最痛心的堕落;最荣耀悦目的是由罪恶来建立;而对真实美好事务的阻碍与扼杀,通常是用天经地义和哲理性的文化来完成行为的无可非议。于是外界矛盾最终的解决战场成为自身矛盾,成为人与自我的挣扎。而爱情就是这种挣扎的最无情的侩子手!

 

爱情的臆症将生命视为无足轻重,对死亡更是满不在乎!

 

于是蚕食生命的疾病,和奔向死亡的爱情,终于在意志的变化徘徊最终的坚定中,取得了最终超越死亡和生命二种意义的伟大与浪漫。

终究让我们震撼于爱情的伟大和力量,这样的力量足够构成命运!

 

 

威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata

    威尔第的音乐让我们无从逃遁,一旦聆听则屏气收心,专注于一个接一个的旋律构成和情绪发展,整个作品的整体不断升华的过程,已经是一气呵成没有断点的整体史诗般的伟大。它用音乐的逻辑在构筑人生的哲学!

    女高音的难度要求是第一幕花腔,第二幕严肃女高音,第三幕是抒情女高音。情绪要求从天堂到地狱,从平和微弱到囊括天地,大跨度大起伏。而这一切又完整严格地遵循着点滴不漏的威尔第音乐哲学里面。

似乎我们感到了另外的逻辑,是由威尔第拓展的用音乐形式的亚里士多德的演绎,这个演绎展开的是一个世界观。

 

    第一幕中,几乎可以找到威尔第之前歌剧伟大作品经典得影子。其实如果深入这部作品,深刻其音乐,而生动其表现得话,几乎可以成为理解欣赏其他伟大歌剧作品得入门。

它经典得已经通俗!!

A_MoffoPPT

    如果说,作为深入、生动、深刻,则安娜·莫福Anna Moffo演出得茶花女就很据欣赏性。对于茶花女的其他版本,通过查询可以得知的汗牛充栋,不是这里罗嗦的范畴。好的版本,伟大的版本,比如:卡拉斯、苔巴尔第、斯蒂法尼娅、纳翠柯、乔治乌等的版本,现在网上很容易获得。而安娜·莫福Anna Moffo的却是很出色经典的版本,同时又是经常会被忽略遗忘的,更因为Anna Moffo这个电影版,是公认的歌剧银幕上最完美的茶花女,因此以这个版本为主线,开始其中唱段展示!!

 

 AI_MoffoPPT

安娜·莫福出演:薇奥莱塔剧照 

Anna Moffo--薇奥莱塔·瓦莱丽(Violetta Valéry)女高音。

--阿尔弗雷德·热尔芒(Alfred Germont)男高音。

 --乔治·热尔芒(Georges Germont),阿尔弗雷德的父亲男中音。

罗马歌剧院合唱团与管弦乐团。

饮酒歌Libiamo, libiamo↓

Ah, fors'e lui↓

 

 
Sempre Libera(中年后期演出的版本,以独唱方式的处理)↓
 这是中年后期版本,在这里,常规的二重唱是阿尔弗雷德·热尔芒在窗外,不在现场,是一种精神上的,虚拟境界的对话,而这里却处理成二人的直接对面了。盖达出演阿芒。
Anna Moffo Nicolai Gedda La Traviata duet-Un di felice↓ 

早期剧院现场 

第二幕的唱段,精彩的二重唱,富于诗意的旋律,用最理性的方式宣泄着情感,严肃而深刻。这是茶花女最严谨最动听,也是最考验发挥的唱段。梅里尔,动听的男中音,配合着莫福触手可及的美貌,总让人依依不舍和依依不忍。
自我牺牲的一刀,见血的光彩,杀向心灵,这是给予观众最痛苦的痛中的满足。
威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata
"Dite alla giovine" duet with baritone Gino Bechi↓
 

 
Anna Moffo-AMAMI ALFREDO-La Traviata  

Alfredo di questo core 

K_MoffoPPT
第三幕,与死亡挣扎的咏叹调。深沉而细腻。
Teneste la promessa↓
 
可爱的巴黎,我们将离去-安娜莫芙;博尼宗利 演唱 

  

Prendi, quest’e l’immagine ↓ 

 

Anna moffo版全剧↓

 

  

全剧:《茶花女》(安杰拉·乔治乌)↓

 

 

 

Stratas与Domingo的电影版

 

 

全剧:茶花女史蒂法妮雅·波法德丽版↓ 

 

 威爾第 — 茶花女(Anna.Netrebko版,2005)↓

 

 威尔第 四幕歌剧 茶花女 维奇 指挥 斯科特,卡雷拉斯版↓

 

  

 威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata
威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata
巴黎歌剧院芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧【茶花女】↓
 

  
本贴最后以芭蕾舞茶花女选段结束

Sylvie Guillem, Nicolas Le Riche in Marguerite and Armand

 

  

茶花女双人舞(Lucia Lacarra)

女舞者是Lucia Lacarra,出生于西班牙的长腿美女,身材比例好,线条流畅,舞姿优美,擅长演绎古典角色,《茶花女》正是她的代表作。她纤弱修长的肢体非常适合演绎风情万种又孱弱多病的玛格丽特,那个敢爱敢恨心地纯洁的玛格丽特,那个燃烧生命咳血而亡的玛格丽特......男舞者是Cyril Pierre(西里尔 皮耶),正是露西娅的丈夫。

 

 威尔第歌剧:茶花女La <wbr>Traviata

结束!

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