一直以来中国宫廷画家基本都沿袭宋人郭熙定的原则作画：“山水画中，画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸。” 平行线条就是不折不扣地平行下去。在郎世宁看来，中国绘画的远近配合观念彻底错误。 过去国画认为用几何学的透视原理来处理空间问题，不属于艺术。中国画中对物的视点不止一个而是几个，视线的角度不是固定的，所以画家在同一幅画中能对山水或庭园表现不同的视点与角度，人像必须画平板板的正面，不能画阴影，康熙曾经就像上的阴影要求郎世宁改正，因为那好似脸上的斑点瑕疵。郎世宁的作品与清朝盛世的历史时期密切相关，并且大都留存在中国，所以他的整个艺术生涯已经成为中国美术历史的一个组成部分，由此也确立了郎世宁在中国美术史上的地位。不仅如此，他同时亦成为那个时代东西文化艺术交流的重要使者。 迫于康熙的要求，郎世宁还是痛下决心，他把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。

我们看见的郎世宁最早作品作于雍正元年，康熙时候的作品几乎没有发现过，因保存状况很差，宫廷内没有油画修复师，也不知道如何保存油画，所以是卷起来收藏，油画上的油色一旦干了之后，就很容易剥落。故宫工作人员曾经打开过一幅油画，上面画着一位中年的君主，很有可能是康熙皇帝。打开一点之后，发现几乎就无法修复了，马上仍然卷起来。这件东西也从来没发表过，为了能够请一些油画修复的专家，重现这幅画原来的面貌，因故宫有大量的作品需要修复，还顾及不到这些油画作品，如果这幅画是康熙画像的话，就很可能是郎世宁刚到中国的时候画的作品。

      在宫廷之外，郎世宁还与雍正皇帝的几个同父异母弟弟关系颇为密切，如怡亲王允祥、果亲王允礼、慎郡王允禧等，为他们作画，并有多件作品流传至今。这些作品和这一现象，一方面说明了郎世宁在宫廷之外频繁的艺术活动，另一方面也说明了在当时的满洲贵族圈子里，玩赏欧洲风味的艺术品是一种流行的时尚。看过电视剧《雍正王朝》的人肯定对那个想学康熙又学不像的八王爷印象深刻，小时候看过香港拍的一些关于那段历史的电视历史剧，那简直就是丑化他，其实郎世宁手中的画像因为有西方透视原理以及扎实结构写实功底，人物像都十分接近画中本人，在网上我没有找到郎世宁的八王爷像，但是据说郎世宁画的这个八王爷，其长相还真是康熙所有皇子中最帅的一个，只是出身不太好，母亲是个身份低微相貌却极为漂亮的妃子，所以这八王爷打小就立志要让自己英明的父皇以及所有兄弟们看得起自己，学富五车，经常打听父皇的一举一动，这个八“贤”王的城府就这样练出来，学习康熙的宽仁治国之术，却不是用在做事上，而是用在了收买人心。

      郎世宁于公元1688年7月19曰出生在意大利的米兰，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione）。青年时期他是受到过系统良好的绘画训练，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年艺术家的生涯。公元1766年7月16曰（清乾隆三十一年）郎世宁在北京病逝，终年七十八岁。乾隆皇帝特下达谕旨，追赐郎世宁侍郎衔，并赏银三百两为其料理后事。郎世宁的遗体被安葬在北京阜成门外的外国传教士墓地内（即现北京行政学院校园内）。