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李强篆刻臆说之二

(2018-03-19 17:52:54)
标签:

李强

篆刻

分类: 静斋艺谈
李强篆刻臆说之二
妙有入境·李强篆刻状态

李强篆刻臆说之二

李强篆刻臆说之二

李强篆刻臆说之二


李强篆刻臆说之二

李  


又名李妙染,武汉大学博士生、中国国家画院研究员、中国书法家协会青少年工作委员会秘书长、

中国人民大学书法篆刻院副院长、《青少年书法报》社副社长、民进中央开明画院副秘书长。





“一方水土一方人”,文化艺术可谓是天、地、人等综合因素的产物。李强的艺术自有东北汉子的那种刚劲果敢、大刀阔斧的天性与品格。他非常重视本色与基因的调动、提升与优化,并从中不断地展发自身的个性特质。他认为:“作者独有个性的诠释,有序的设计组合,加上鲜活的刀法,才能创作出既有个人特点,又有时代风格的篆刻作品,也只有这样的作品才能让人感动!”数十年的学习与创作,他认真深入传统经典,接触并追随过许多赫赫有名的人物,然而,他并没有在传统经典的研习中成为被动的模拟与接受者。他始终对传统怀抱敬意,对历来名家大腕的各种表现手法以及当代艺术中的各种创意理念,看作是摸索规律,把握义理,修炼自己,展现内美的各种机缘与借鉴。他不迷信权威,不会拜倒在名家脚下享受所谓的“真传”而忘却和丢失了艺术的精神与使命。所以,他能够在王镛、石开、曾翔等一批蜚声艺坛的师友之间另辟蹊径,以刀代笔,游刃恢恢,自成一派“强劲雄肆苍茫”的印风,卓然成为当今印坛大写意篆刻的典型代表之一。




 李强篆刻臆说之二

一生好入名山游


                      尺       寸 | 6cmX6cm

                     创作时间 | 2016年

                     胎体材质 | 白瓷泥

                     刻制方法 | 胎体先刻文字,后高温烧成

                     烧制气氛 | 河北美院电窑

                     刻        刀 | 钨钢刀

                     印        泥 | 西泠潜泉






李强篆刻臆说之二

了无痕


                      尺       寸 | 8cmX8cm

                     创作时间 | 2016年

                     胎体材质 | 白瓷泥

                     刻制方法 | 胎体先刻文字,后高温烧成

                     烧制气氛 | 河北美院电窑

                     刻        刀 | 钨钢刀

                     印        泥 | 西泠潜泉






李强篆刻臆说之二

观自在


                      尺       寸 |  6cmX6.3cm

                     创作时间 | 2016年

                     胎体材质 | 白瓷泥

                     刻制方法 | 胎体先刻文字,后高温烧成

                     烧制气氛 | 河北美院电窑

                     刻        刀 | 钨钢刀

                     印        泥 | 西泠潜泉






看李强的近期创作,我觉得他在表现方式、创意构思、文句题材等方面又有了许多的进展。比如他的篆隶行草各体书法以及山水、花卉、鱼虫等各式绘画,特别是他刻的那些陶印,如“一生好入名山游”“了无痕”“观自在”等等。一方面,他的印文点画极富刀刻的崩裂感、节奏感,从中流露出他胸有成竹的整体把握能力和因势利导随机纵情的精彩运刀;一方面他的印面空间极具纵深感与韵律感,其大小错落、疏密参差、粗细方圆之间,别具一种空间造形的构成意趣。总之,他的创作始终不蹈旧迹,以他奇异的想象力与心中的审美意象,不断地迹化出一个个独特而生机勃勃的刀笔图象。这体现了他深厚的艺术积累,同时给人以奇思妙想、时出意外的新锐感、前卫感。




 李强篆刻臆说之二

花开见佛


                      尺       寸 | 6cmX7cm

                     创作时间 | 2016年

                     胎体材质 | 白瓷泥

                     刻制方法 | 胎体先刻文字,后高温烧成

                     烧制气氛 | 河北美院电窑

                     刻        刀 | 钨钢刀

                     印        泥 | 西泠潜泉






李强篆刻臆说之二

在有酒时舞墨


                      尺       寸 | 6cmX8cm

                     创作时间 | 2016年

                     胎体材质 | 白瓷泥

                     刻制方法 | 胎体先刻文字,后高温烧成

                     烧制气氛 | 河北美院电窑

                     刻        刀 | 钨钢刀

                     印        泥 | 西泠潜泉






李强篆刻臆说之二

同听林风岸浪声


                      尺       寸 7cmX7cm

                     创作时间 | 2016年

                     胎体材质 | 白瓷泥

                     刻制方法 胎体先刻文字,后高温烧成

                     烧制气氛 | 河北美院电窑

                     刻        刀 | 钨钢刀

                     印        泥 | 西泠潜泉




李强篆刻的一个显著特点,就是没有沿着既成的艺术理念和形式方法,在重复又重复中落入一种不断固化的所谓个性风格。他的作品形式新型、意蕴耐品,尤其是他那“日新又日新”的精神品格与才情胆识,可谓是非常强劲,非常灿烂,非常动人。他似乎永不满足于既有的成绩,不怕探索中容易出现的失败,始终在突破与开拓中奋进。他有这样的经验之谈:“刻刀痕迹是篆刻最鲜活、最有魅力的空间,敢于留痕,勇于锋利是艺术家大智慧的体现。”我猜想,李强所说的“刻刀痕迹”不会是模仿性、工艺性的那一类,而是近似于书写笔迹的那一种。因为这种近似书写性的“刻刀痕迹”是作者即时潜意识的产物。这样的“刻刀痕迹”来自于人生经历、个人情感、审美意识,来自于心、眼、手三者长期的协同习惯。这就自然带有较强的个人辨识性。反观当下,被许多人看成是“继承传统”的一些作品,以及某些入展获奖之作,其实不过是既有法式、他人的语言的简单翻版与拼凑。这样的作品就体现不了作者的个性特点、人格精神、创造活力。

 


篆刻作为一种艺术,当然要真诚、独特地表达自己的所感所思并一定程度上体现这个时代新的审美趋向,体现作者的原创精神以及对前人成法的超越。同时,反映这一代人在进取与成长中留下的一点精神业绩。我想,从这样的立场来看,李强篆刻的意义是不言自明的了。

 

     戊戌二月初二 盛静斋于莲风堂

李强篆刻臆说之二

心经   64*238cm*11   2017年





李强篆刻臆说之二
传中散,丰工和戎襄   48*19cm   2017年


李强篆刻臆说之二

李强篆刻臆说之二

李强篆刻臆说之二

李强篆刻臆说之二

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