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篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

(2013-09-18 12:36:51)
标签:

庄天明

革新

篆刻

艺术

文化

分类: 静斋艺谈

挑刀系列

 

在篆刻中欲使线条毛涩,大致有三种用刀方法,一是切刀法,使每一段切刻在衔接上略有错位,在见出每刀的起落节奏的同时,使线条产生毛涩的感觉。如丁敬的“白云峰主”(图54)。一种是在已刻成的线条侧面,作以刀破线的后期加工来制造毛涩。如赵古泥的“古泥”(图55)。再一种是利用石质的迸裂痕迹产生毛涩,如齐白石的“中国长沙湘潭人也”(图56)齐白石的这种单刀法产生的是点线一侧之毛涩。 庄天明先生的挑刀法是以二侧双向的迸裂所产生的毛糙,所以其线条更具苍茫起伏之感,这是前人未尝涉及的运刀方法,这样的运刀不但要能在刚猛中见遒丽,更需要痛快中见沉稳,放旷中见涩重的高度掌控,可谓是技法的高难区域。

 

 

 

 

篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

54,丁敬 白云峰主

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

55,赵古泥 古泥

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

56,齐白石 中国长沙湘潭人也

 



 

从线条的二边向线虚挑的刻法,一般很容易造成印面点画支离破碎、爆裂走形。尽管运刀走石间,石花的爆裂变幻不定,极难预料,但如果能把握利用好这些变数,“虚中见实,于不可控制中尽力控制”,便可化腐朽为神奇。如“月满楼” (图57)的古拙虚实,“古今中西”(图58)的深远空明,“心月同光”(图59)“周永健印”(图60)一类印作,化极不稳定于肯定之中,其印文线条有一种似虫食木叶、如屋漏痕般的斑斓流走之趣。

 

 

 

篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

57,月满楼

 

 


篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

58,古今中西

 

 

 

篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

59,心月同光




篆刻革新之路----庄天明先生印评(之九)

60,周永健印

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