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篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

(2013-09-13 18:11:06)
分类: 静斋艺谈

2、入印文字的多途

 

丁敬在一首诗中说:“说文篆刻自分驰”,很形象和精辟地道出了入印取字,不必抱残守缺于《说文解字》而失去创造发展的新机。在丁敬胆敢独造的开拓下,大篆、小篆、汉篆之外,隶书、正体、异体甚至俗体等凡当时可能入印的文字,都不同程度地引入印面,开启了入印文字“异体同势,古今杂形”之先声。

 

以篆体以外的文字入印,一者缺少篆体的图案装饰之便;二者实践少,缺乏经验和借鉴,确有难度。然而,难为并非不可为。事实上,楷书初成的晋代,有过“零陵太守章”(图21)的先例,以及宋代楷书印(图22,州南渡税场记)、元代的楷书押印(图23,萼瓒)明代崇祯草书印(图24,由检)、清代赵之谦隶书印(图25,钱式),不同程度的尝试。一印中文字的统一固然必要,但统一未必谐调,艺术创作更非学术考证般还原历史。今天,篆刻艺术不可避免地要走向现代,而隶、楷,行草书等多字体、多风格的创作,是体现当代人丰富的情感和意趣的一种必然趋势。

 

 

 

篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

21,晋楷书印 零陵太守章

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

22,宋楷书印 州南渡税场记

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

23,元楷书印 萼瓒

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

24,明草书印 由检

 

 

 


篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

25,清赵之谦隶书印 钱式

 

 



 

古文字系列

 

在古鉨印中,有很多接近原始象形的印文。如“禾”字战国陶印(图26),象一棵茁壮的谷子,显示五谷丰登的意象。如“鉨”字印(图27),字的上部象玺印的钮柄,下面左右象抑压玺印时,封泥被挤出的泥土,又有抑盖封泥的动作节奏之美。近代 黄牧甫先生的“壶公”(图28),几个大小不等、形状有别的圆环,很形象地让人联想到“壶中岁月”的意趣。

 

庄天明先生的古文字系列,正是利用了汉字的形体之象与意义之象,运用洗炼的表现手法,对古文字“不似之似”的构造特征以及图文与形义的直观性、暗示性和神似性进行了有益的尝试发掘。例如他的“云水”(图29)以流动的线条,空灵的布白,传达出一种空明虚灵的生动意趣,给人以无限的遐想。其中如“日山水”(图30)“出古”(图31 “日水”(图32)等印,从印文的词意上生发,同时联通了古文字和现代图案设计的意味,既有古文字的象形会意和原始陶器纹饰的趣味,又有现代商标图案的构成。尤其是“云水”,使人想见飘忽的白云,悠远的帆影,浩渺的烟波,空濛的水面。

 

“视而可识,察而见意”,也是一种符号表意方法,抽象的表意符号象征着具体的含义。其中的象外之意,是汉字的构造依据,也是字形设计的一种重要方法,比如“双喜”(图33)的叠加法传达出喜上加喜的意味,“长城商标”(图34)以三个同样的城墙垛排列而成。这与西方心理学利用复制产生的强化,“重复就是力量”的方法是相似的。汉字中三木成“森”,三人成“众”,都是这样的形象以复制、叠加的方法表达整体和强化字意的作用。如庄天明先生的“三个水字”(图35),“四个水字”(图36)这类作品通过汉字的排叠,寄蕴了具体的语句,尤其是印面简短语句难以表达的深意。在这些作品中,庄天明先生巧妙地运用古文字,有意识地调动其“图形化”“符号化”的特点和组合关系,将传统图形艺术结合现代设计的理念运用到篆刻创作中,使之成为篆刻艺术新的创意点。

 

 

 


篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

26,“禾”字战国陶印

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

27,“鉨”字印

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

28,黄牧甫 “壶公

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

29,云水

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

30,日山水

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

31,出古

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

32,日水

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

图33,双喜

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

图34,长城商标

 

 

 



篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

35,三个水字

 

 

 


篆刻革新之路----庄天明先生印评(之四)

36,四个水字

 

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