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此印全局上合下开，右侧二字左右回互，左侧二字上合下开，形成整体的顾盼动静等有机组合。再以沉着而果断的运刀，使点画内含起伏顿挫浑厚凝重的“屈铁”感。

四字结体平直为主，但局部出以斜侧、圆弧的动态点画来营造静中见动之趣，其空白穿梭于字间、行间，加上印面中间地带比较空疏，颇有四面开张、铺排开阔之势。然其四条印边与文字多粘、连、接、并、借，再加上周边部分留白的收缩，使周边的密集地带形成了一种聚合回收之势。这样，全局疏处以密、散中有聚，既能见四面开张、夺框而出的气势，又避免了局气的过于发散。

粘边、借边、出边和多处点画覆压在边线上的效果，可以强化文字点画的立体感，同时使得边线和空白有所退隐，使作品整体成为一个正形（文字）与负形（留白）的平面组合，具有视觉放大的效果，这大概就是沃兴华老师所说的“模糊和取消图底关系”。

书印一理，沃老师指的是书法，其实我们可以在吴昌硕、齐白石等许多篆刻家的作品中看到更多类似的处理，这样的处理能使文字点画的精神得以更好的凸现。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　盛静斋记于莲风堂