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静斋茶语(五十)

(2011-12-09 18:32:48)
标签:

创作手记

感悟随笔

莲风堂

盛静斋

文化

分类: 静斋茶语

静斋茶语(五十)

平直端庄的结构,开阔畅达的格局,其局部的疏密微变,重心的左右微倾,以及隔行的同构呼应,全局的起承转合等,当是静中见动,平中出奇的妙招。

 

行隔理不隔,距离产生美;隔行如隔山,距离成障碍。

 

为学最忌急求时誉。若汩没本具天性,规规乎模拟,穷年于经营,必转似转远,毕生不得要领矣。

 

我似古人何如古人似我。笔法要旨全在不蹈人后,迥出时流,特见优长而已。笔法要妙,尤在心使腕运,气到笔随。不在古法又不出古法,不在我手又不出我手。

 

印不离意,意出于情,情源于心。篆刻艺术所有的技巧形式是调控刀情笔意的心音之所在。

 

刀笔之间的交响当是作者的心音意象与工具材料的互动生发。故一气呵成最能贯注作者的意念心象,书画印艺概莫例外。

 

造假克隆风行的时代,向有睹字见人、通心达意的书画印艺最不易造假,更不贵克隆。

 

阴阳动静是构成中最为本质的形式原素。而和谐对应原则在有形无形的心音意象中贯穿着创作的整个过程。

 

篆刻印面的关系大致可分为字与字、空白与空白、字与空白、边格与点画四种组合。在整体格局的观照下,印面中的边栏界格与印文字句线形线质可以相生相发达成显性的和谐平衡抑或是强烈的对比反衬,从而获得全局的定位和整体的意义。

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