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静斋治印手记(如是 胸无 半空 醉里)

(2011-11-13 22:49:25)
标签:

盛静斋

莲风堂

篆刻艺术

杂谈

分类: 静斋治印

静斋治印手记(如是 胸无 半空 醉里)

静斋治印手记(如是 胸无 半空 醉里)

 

如是我闻(原印面3*3公分)

 

古代的印章,其入印文字都是当时运用得最为广泛的实用文字。今天我们面临的新时代,需要以其新的语言反映新的人文风貌。如果我们的创作能在提升艺术性的同时考虑和发挥印章、文字本具的实用性,而取用今时通行的文字入印,就可能使篆刻艺术的生存发展联通广泛的社会生活。我想,这无疑是篆刻艺术向现代化转型的重要途径之一

 

当然,今体文字入印还需经“印化”改造,使文字从书法语言转换成治印语言,方能使文字与印面融合成趣。正如边款之点画,必以刀味取代笔味,以刀法表现笔法,方得独特的边款线条之美一样。这个 印化”的高下,相当程度上决定着作品的成败。

 

 



静斋治印手记(如是 胸无 半空 醉里)

静斋治印手记(如是 胸无 半空 醉里)

 

胸无成竹(原印面3*3公分)

 

写竹有眼中之竹、胸中之竹、笔下之竹的转换。所谓胸有成竹,即说落笔前的大局在握。然大局在握决非按部就班的守成不变,而需观其当下纸上的水墨之变而作出即时应对。故此时必需放下我执,胸无成竹,才能临机应变,随形成势。世事亦然,治印同理。

 

 

 

 



静斋治印手记(如是 胸无 半空 醉里)

 

半空曾落佳人唱(原印面3*3公分)

 

记得此印是沧浪区的某次结集作品时给我的命题作品之一。因为我觉得文句有幽远空灵开阔之感,所以此印以无边为边,再辅以印面多处留白和有意增强的横势,来形成局势向印外扩展的张力,藉以营造幽远空旷开阔的意境。可说是我因文生意,而求取印面与文句间彼此相应效果的粗浅尝试。

 

 

 

 

 



静斋治印手记(如是 胸无 半空 醉里)

醉里挑灯看剑(原印面3*3公分)

 

此印是数年前,海外名家孟昌明先生所嘱。我在字法章法上注意到现代构成意味的运用,意在印面画面的全息协同。孟先生的画面除了构成意味,其点线浑朴厚重,其气势往来豪放。故此印的创作中,我除了留白的经营,有意调动印面中潜在的同构相应之外,也许是因为“望文生义”而下刀当时心中涌现出些许齐白石篆刻单刀直入的豪迈之气,所以此印也凭添了些许利剑斩蛟般的英爽醒豁。

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