绚烂之下的腐朽-----<<太阳照常升起>>

   今天终于看了 太阳,传说中极其NB的片子,传说中极其NB的姜文导演的片子,传说中威尼斯金狮十拿九稳的片子,我看了之后终于明白老姜为什么如此NB的原因以及证明威尼斯评委确实还是有智商的.

   首先,太阳实际上就是一部极其滥俗的爱情片,尽管被所谓绚烂的颜色所包裹.太阳之所以让人看不清楚的就是他打乱了结构,现在的结构是C,B,D,A,假设从A开始,就可以发现所谓的整个故事就是两个平行的爱情故事,然后经历所谓的人生波折之后,汇聚在一个小山村里.整个故事就是 A (周韵)的丈夫死了,也就是所谓的阿廖莎,生下一个B(房祖名),而后则是C找到了D,C(陈冲)和D(姜文)结婚,在大学里遇到一个E(黄秋生),就是最后自杀的那人,其实这一段就是旁生枝节,根本就不用考虑.这样,如果按照恢复的A,B,C,D的次序来看,这个故事就是相当普通的故事.作为电影的剧本来说,吸引人的是所谓的符合开端,发展,高潮,结局的电影,虽然说,尽管现在反情节或者将情节最小化,但是这样的电影是不太符合普通观众的欣赏习惯,所以反情节或者情节最小化的电影都很容易归属到闷片的范畴.回归到 太阳,就可以明白老姜为什么要选择打乱的结构,因为只有这样才可以让观众在一种疑惑或者对于剧情的不知所云保持一种持续的兴趣,所以这就是为了掩盖故事的苍白的唯一手段.所以这就是一部很滥俗的片子.

    其次,摄影是这部电影值得称道的地方,同时也是老姜必须要这么做的原因,因为剧情的结构打乱产生了所谓的疑虑感,而后加上色彩的绚丽,那么就能使观众不再过多的纠缠或者是被色彩所吸引.电影之中的移动摄影运用的很多,但是个人觉得既然是号称"魔幻现实主义",不一定只是通过所谓的颜色的多种多样才可以描绘魔幻,这种对于魔幻的概念应该是从南美或者西班牙的阿尔莫多瓦的电影之中移植过来的,其实魔幻不仅需要的色彩,更需要的是气氛,这一点从 德莱叶 的 吸血鬼,或者是 卡里加里博士的小屋,都是仅仅依靠黑白摄影就做出所谓的魔幻境界.所以个人认为魔幻其实也要符合中国的国情.而且相对来说,中国的观影观念对于色彩的习惯还是倾向于肃静些,所以,尽管带来的冲击很大,但还是掩盖不了苍白的实质.

   再次,魔幻的另一个来源便是演员的表演,可是疯狂尽管等同于歇斯底里,但是表演之中做作的痕迹极端明显,尤其是周韵,假的可以,根本就不让人相信她就是疯了,而是明显看出她在表演.至于陈冲表现的淫荡,我觉得根本就没这个必要,收放自如才是关键,一味的放到最后没有任何力量.房则根本不值一提,姜和黄我也没看出演技,或者在片中需要他们有演技的表现,他们只不过在电影中出现而已,换成其他人没有关系.所以一部电影的血肉是不成立的,那麽外表在绚烂也是徒然.

   还有,姜作为导演,其实可以发现手法也是很大路货的,没有任何突破.其实就是一个很对称的结构,从小处开始构建,比如电筒追杀相对应的最后的结婚狂欢,所谓的枪与性的指代,以及浮动的草岛,可以明显发现是借鉴库斯图里卡的,可谓是江郎才尽,到最后就是所谓的形成一个轮回,这样终于就和谐了,圆满了.当然,从片子中可以看出,姜其实是个怀旧的人,相当怀旧,是对70年代以及50年代的一个回味,是另一个成人版的 阳光灿烂,只是不成功而已.

   最后,还要指出的是,做一个作品需要的是一颗真诚的心,而不是哗众取宠的闹剧或者是所谓的机灵与技法.同时为了得奖而做电影也是最危险的,如此功利的来做一件事情是注定不会成功的.总之相对于<<阳光>>和<<鬼子>>,这是姜最烂的一部电影,尽管他想给自己披上艺术家的外衣,但是从中却明显可以看出有股暴发户的味道,得奖并不代表一切.

   总之,我要强调的是,对待电影要始终保有一颗真诚而敬畏的心.

   PS:我为砸掉的这些钱深深的表示惋惜,啥时候能砸给我啊,KAO!