克制才是王道

   相当标题党的一个题目,尤其是容易引发YY狂的无限遐想,类似不克制就会很色戒,就会很梁朝伟,就会很汤唯,以及很李安与SM,当然克制就是不能涉及以上总总,要保持端正的坐姿,只是观察而毫无动作,只是心理活动下而毫无实际行动,只是克制,克制,在克制,就如同当两人进入最佳状态之后,你应该把镜头对准摇曳的红烛,晃动的蚊帐等等,这样既诗意又含蓄,这才是克制.

   以下是相当严谨的科学讨论,关于克制,与开头的风月毫无任何关联.关于越狱题材的电影似乎充满了无限的可看性,从布莱松的<<死囚越狱>>,雅克贝克的<<洞>>,滥大街的<<肖申克的救赎>>到更滥大街的<<越狱>>,尤其是给我带来超强观影快感的<<洞>>,一部堪称完美的电影.尤其是当你沉浸在所谓 越狱 给你营建的关于如何米帅NB的采用种种方法逃脱之时,这不过是 洞 ,早已经玩剩下的东西,绝对的就是美国人落后与法国人30年,相当的不与时俱进.在痛斥了美国资本主义文艺战线的不思进取与无耻抄袭之后,进行详细的分析.

   克制在电影之中或者是在编剧之中的应用便是在于设置障碍,将主角的活动空间尽可能的压缩,由此才反映出所谓主角的英明神武,这种做法是需要极大的勇气的,这对于创作者来说,是一种置之死地而后生的方法,代价便是你源源不断死去的脑细胞和给观众带来的观赏的快感.克制或者限制在监狱之中体现可谓淋漓尽致,作为人类文明之中最不自由的场所,所能带来的最大的压制,对于主角,可以设置的有高墙,警卫,恶劣的犯人,以及制度所带来的制约,同时还能产生一种肃杀的压迫感,迫使你更紧密的与主角贴近,为他的遭遇感到担心,从此使你放弃主动的思考,而是变成被主角牵着鼻子走的木偶.还有就是,针对限制,因为限制的越大反而带来更大的创作自由,迫使你能针对一点,展开思考,来克服自己给自己的挑战,在完成之后,创造的成就感将是无以复加的.

   回归到以上的四部电影之中,假使你全部看过,便会发现<<肖>>完全可以说是一部伪越狱的电影,它只是把ANDY越狱的过程和手法都隐藏起来,真正牵动你的是ANDY在监狱之中的遭遇,这里限制的力量便是来源于ANDY与各种限制之间的对抗,最后的逃脱是这种对抗的结果.而真正完全展示的则是其余三部,<<死囚>>是这三部同类片子中的最早一部,因此具有革命性的意义.布莱松所最擅长的便是在微小的细节之中表现出外在的巨大动作,换言之,他是最享受限制所带来的紧迫感的,体现在电影之中,他始终都是通过微小的空间的压制来进行,而种种客观环境的恶劣也是其中之一,最完美的体现便是在最后逃脱之时的穿越高墙之时,游动的哨兵和自行车,这种外部力量所带来的紧迫感就在此产生(可以发现<<越狱>>是完全的进行了模仿),这样的手法可以归结为不停的制造危机,然后不停的解决危机,推动故事的进程.只是针对普通观影者,节奏显得缓慢而感觉有些拖沓.但是<<洞>>则完全不同,具有一种完全不同的节奏,一开场便进入高潮,直接就没有片刻停顿,延续到片尾.至于不停出现的手法,会令你不断的感到惊喜,这感觉便来自对限制的超越.至于<<越狱>>完全可是说是一个融会版本,与之形成鲜明对比的就是第二季,众人都逃出之后,反倒显得不好看了,因为相对第一季,限制的力量变小了,所以整个戏的重点就落在了TBAG以及几个人之间的争斗上,而且人为的痕迹比较严重,所幸的是第三季开始在巴拿马监狱之中的旅程,只是不知道那些用完的桥段是否会再次上演,希望老美也多一些自主创新,同时也对老美编剧不断自己给自己制造麻烦的自虐行为表示支持与鼓励.

    最后,关于克制或者限制在国内监狱似乎是不能适用的,因为我们是和蔼可亲的和谐社会,克制的力量都已减小到最少,所以每时每刻都是勃发,由此带来的便是毫无快感可言.所以,重申我们的观点,克制是王道.节欲方为和谐之根本.