法国纪录电影展名词解释：社会纪录片(2006-03-02 00:05:08)
社会纪录片
——2006法国纪录电影展名词解释：Documentaire social
单万里，中国电影艺术研究中心研究员（2006年03月02日）
如果仅从字面意思理解，社会纪录片是指反映社会的纪录片。然而，纪录电影史告诉人们，事情并非如此简单。这个术语的含义更接近于法国电影导演让·维果所说的观点纪录片。要搞明白社会纪录片的真正含义，首先得从英国纪录电影工作者约翰·格里尔逊说起。
“1930年代早期，一个新的词汇和一个新的名字定期不定期地出现在英语世界的公共出版物上。这个新的词汇就是documentary（纪录电影），这个新的名字就是John
Grierson（约翰·格里尔逊）。英语documentary首次出现在格里尔逊为1926年1月出版的《纽约太阳报》撰写的一篇影评里，这个词源自法语documentaire，法国人用来指谓旅行片，格里尔逊用以描述罗伯特·弗拉哈迪的影片《摩阿纳》：‘这部影片是对一位波利尼西亚青年的日常生活事件所做的视觉描述，具有文献资料价值。’后来，他还将纪录电影定义为‘对现实的创造性处理’。在随后的30年间，纪录电影一词被广泛用来指社会评论片（film
for social
comment）。”（参见单万里主编《纪录电影文献》，中国广播电视出版社2001年版，第32页）。
社会评论片后来被称为社会纪录片（social
documentary），这种影片包含两个重要因素：一是要求影片反映社会，二是要求作者评论社会。格里尔逊虽然曾经多次批评弗拉哈迪逃避社会的倾向，他在领导英国纪录电影运动初期也十分强调纪录电影的社会功能，但是后来他自己也在脱离社会。法国电影理论家亨利·阿杰尔指出：“1928年英国电影学派摄制的影片有时带有作者个性的烙印，但是总的看来显得相当平淡，并不能完成阐明从1932年起为格里尔逊所进一步发展的原则……。格里尔逊一再强调制作一部影片时，准确性和科学的严格性的作用。虽然如此，他又明确地说，如果观察者不具有诗人最起码的感觉，那么他就不能真正地拍出纪录片。总之，当纪录片的制作者在进行工作时，他必须有抒情的灵感。”
英国纪录电影运动的另一位重要人物保罗·罗沙的看法比格里尔逊更直接地依据于社会现象。英国电影评论家曼维尔写道：“在1935年，我们可以说，格里尔逊的摄制组对于电影的艺术表现方法比对电影表现所含的社会问题更感兴趣，而罗沙感兴趣的却是宣传。”亨利·阿杰尔认为：“第二次世界大战更促使纪录片工作者强烈地去关心社会。这一点可以在《纪录片新闻》上的文章中看到，特别是在1942年卡瓦尔康蒂发表的一个鲜明宣言中看到。这个宣言中有这样一段话：‘今天，纪录片工作，应该是把作战的实际努力和由此产生的社会与经济的剧烈变革结合在一起表现。唯有从这种立场出发，我们才能使我们的影片具有推动力量，这种力量将使我们对于这个国家和其盟国的宣传得以加强’。”（参见亨利·阿杰尔《电影美学概述》，中国电影出版社1994年版，第37-39页）。
有感于对社会纪录片的混乱解释，亨利·阿杰尔指出：虽然许多导演都以现实主义者自居，“但是把真正的社会要求说得最明确并且直到今天还是最有现实意义的是让·维果”，具体地说是维果所说的“观点纪录片”。虽然维果将“观点纪录片”也称为“社会纪录片”，但是他所说的“社会纪录片”是指纪录片即要反映社会，又要评论社会，而且要以影片作者的个人观点评论社会。
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