多少年后回看9.11，不知多少人会再反省这个事件的荒谬和惊讶于当时自已的态度。

 

越过混沌的时光，五年后当我在影院强撼的视听中体验到《世贸中心》的惨痛时，这时的我已诧于当初的“乐祸”。

 

一部好的体验式电影能扭转人的思想观念，这是电影的力量。当然世事在变，人也在教训中成长，五年的时间足以让人在一刻反思到丑恶的政治争斗如何将千百万无辜平民的生命要挟作人质而反反复复地制造悲剧。

 

能悲天悯人当是人性的深度。剖开裹着怨恨、仇视层层的政治化外衣，原来每一个事件本质都携带着一些感召人心的东西。推人及已而悲悯，在《世贸中心》类型的电影平民化的视角中你会想到，那些黑烟废墟在动荡变幻的现实中是很可能有一天就会发生在自已身边，同情他人也是在忧虑将来自已的命运，那种恐慌无措绝望，始料不然的荒谬，无辜为人代过的体验。而由悲悯推已及人，对他人的同情，在友善地期待同类平安幸福的同时，其实也是在为自已未知的命运谋求出路。

 

对人类来说，悲悯是一种不可缺少的道德境界，希望和它的实现方式——勇气与爱则是人类必不可缺的意义。《世贸》让人同时体验到这些东西，却又有意地倾向后者，说明灾难并不可怕，灾难中还有光明和幸福的道理，这真是其可贵的地方，因为在灾难面前，平常人往往是双眼看到灾难，而很难左眼看到灾难，右眼去看到希望。

 

我说《世贸》在一定意义上是成功的，是因为它说明了即使有一天世界沦入“末日”，我们自身亲历，人类还是有希望的，这种同情和期待并不分种族国家，在看到美国平民无辜地沦入地狱般的灾难时，由世界最安全的地方也会有这种人间惨剧的巨大反差会让人极端地感受到世界的动荡不安，恐惧与同情的联想本身也会造就蝴蝶效应，如果你是芸芸众生中的一员，你会感到这种联想的沉重，因为电影平民化的角度，让相似或同等身份的人体验和介入有了可能，外化的沟通共鸣也成为可能。

 

抛开政治，平民视角、真实而沉闷的讲述让影迷们对惯于惊世骇俗的导演奥立佛·斯通颇为失望。不过抛开其思想性的角度，这样人性化的主旋律影片又是担当着一定社会意义的。因为现在大片中太多的暴力色情，让观看者变得和现实世界一样迷幻浮乱，一段段娱乐花絮，说不清恒定美好，说不清人们期待的幸福所在。组合的“乱象”太多，那些超脱生活的简单反而是凤毛鳞角，偶而看到就让人眼中一热，感觉就似返朴归真，有了对简单美好的悟，有了对单纯美好的望。

 

美国大片往往会标签上美国式的英雄主义，比如那个闯入废墟搜救难者而后又入中东赴仇的有着真实原型的海军陆战队大兵，他脸上那种恨多于爱的表情就让人不甚舒服，不过作为对平民英雄的颂歌，《世贸》还是有着感动世界的能量。勇气和爱让埋在废墟下的两位警官奇迹般地生还，勇气和对同类的爱让外面的救援人员前赴后继，亲情同类之爱就是希望的源泉，最动人的地方是那一双双传送伤员传递关爱的救援人员的手，一句句直击心灵的“欢迎回家”，在废墟上面闪现着一张张人类最动人的脸。让心灵回家，让爱回归，这些故事不知觉地就让人想到自已的身边有着同样的感动，像衡阳火灾中那些平凡而又足以让人致敬的消防队员，98抗灾中那些用身躯为百姓挡住洪水的官兵，唐山地震中那些徒手挖开瓦砾救助生命的人民子弟兵……

 

即使让人期待的尼古拉斯·凯奇大部分时间是在黑暗的废墟中沉闷表演，不过观者也还要感谢他演活了一个真实的幸存者，把他对同类的爱对和平的渴望辐射到每个善感的人的身上。

是一部感动心灵的反战影片这也就够了。那些赤裸裸的、怨怨相报的残酷还是适时少些表现好吧，在不幸不公未被平坦以前，我们无法想到那些身处美国和美国之外的，曾亲历硝烟的无辜平民心灵靠什么支撑？伤痕靠什么平复？他们如何回家？

 

真实、公平、公正藏在黑幕背后有待良知和勇气去揭秘，但是我们的心灵却永远期望着有一些希望中的光明来平衡。

 

希望中的光明，对这个多灾多难的地球真是多多益善。像电影《后天》、《独立日》表现的那种世界末日，如果不是因为人类的顽强勇敢和爱，还真不知这个物种是否能够延续。更何况那些现实中的灾难，比如我们的唐山，是什么原因让那些唐山地震的后代还有勇气生活在这座曾经有着巨痛的城市？

 

悲伤和不幸让时间去消淡，给自已和世界留个光明的尾巴吧，这是爱的意义，世界也许会因此而更美好。