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仅仅是谈论建筑

(2009-04-15 01:04:43)
标签:

文化

分类: 杂谈

仅仅是谈论建筑

 

杨 

 

 

谈论本身是一种最好的关怀、清理的方式和尊重的态度,这里的谈论我不是指谈话,而是一种以学科的方式,以专业的方式来展示,以达到学科的交流的广义谈论。

我们也谈理想,我们也谈历史,我们也谈政治。。。我还记得在几岁的时候就开始唱:我爱北京天安门。但真正懂得为什么要爱北京天安门是在几年后的事了。我也说过我长大后要当科学家、工程师,但现在却是一名教师或者艺术家。。。

或许我们小时候不需要理想太多。。。或许我们不需要问长大后干什么。。。但我小时侯的标准你不得不想、也不得不说。

八十年代的诗歌热,读诗、呤诗、写诗。使诗歌能力成为你是否进入先进青年行列的重要标准,谈论诗歌也造就了很多的文学青年。诗歌活动成为当时最重要的活动。

九十年代的经商热,使经商成为一个好象是全民都必须去从事的事。经商就是有钱的标准。

九十年代有很多的热,标准也不断的被修改。在这种不断变换的情况中,不管是好的、还是坏的都不断的被改变。没有更多的理由,但都有一个美丽的噱头“一切为了发展”。我们的生活改变成什么样了,我们需要什么样的改变?我们确定的标准是我们想要的标准吗?

。。。

从八十年代到现在我的家庭已经搬了4次,从平房到同志楼,从同志楼到单元房,从小客厅到大客厅。。。

看看我们的城市,也一样的进行着“革命”,慢慢的平房消失了,以院宅文化为基础的文化消失的初期,我们期待新的文化的出现,但是我们需要什么样的新文化呢?随着同志楼的消失,人们的关系也从同志变成了先生、小姐。当先生、小姐都住进了单元楼,那么我们的社会又有什么样的文化呢。。。

从八十年代到现在的整个中国社会进程完全就是一个搬家的演义,在这个过程当中,农村的标准是从不同的平房搬到表面贴上瓷砖的“标准”楼房中去,或者是搬向城市。如果条件允许,农村的搬到城镇。一线的城市居民移民海外;二线的城市居民搬向一线城市;三线的城市居民搬向二线城市;四线的城市居民搬向三线城市。。。。但是在一个现代文明以城市个性文化为基础的文化个性中。我们的城市社会有什么样的个性文化呢? 

城市的搬家文明在以前所未有的速度进行着,我们不断的搬家,我们不断的把老家拆掉,我们主动或被迫的、充满希望的一次次搬到新的家。但此时,我们并没有仔细的、站在咨询和历史的角度思考过,我们的“中国之梦”是什么?我们一次次的站在政府、开发商给我们设定的非常虚幻的、有着华丽的噱头的范围内,没有听到知识界的声音!对于我们的城市,我们的家,被我们称为文化硬件的建筑,在没有听到文化界声音的情况下,它们也就合法化的存在了。

我们究竟需要什么样的文化和文化硬件,我们怎样去传承文明和开启历史,是不是我们只尊重瓷砖和玻璃下的文化?我们的小区需要什么样的文化。我们不能只尊重目前的,被开发商装饰的千娇百媚的小区生活方式,我们更应该尊重那些没有实施的和传统的生活方式。

我们的城市在建筑的程序上只是开发商的意志下、在不违反规划的情况下的产物。开发商追求的是利润,抄作的是概念。在资本积累的初级阶段、往往一个大型的城市有上千的开发商、每个城市有上千的项目,不管多大、多小的项目,多冠以花园和广场。于是在我们的城市几乎都是成为这样的地名,但我们是否真的生活在这样的花园城市中呢?看看满大街的房地产项目,都是清一色的筒子楼(一个项目由建筑围成一个圆),每一幢楼都是高反光的瓷砖和高反光的玻璃的组合。整个城市的建筑和人一起发出令人难受的、非常夸张的光芒。我们兴奋的、小心选择地、住进了化了很大代价的、五年后注定要不热爱的家。虽然我们的家广告上都说:欧陆风情,清清草原,都市园林,亭台楼榭,时尚居家,高尚社区,理想家园。

由于没有从历史的可能寻找到合理的支撑,也没有文化界的介入、整个中国都被一种建筑所包围,没有个性可言,也没有区域文化的传统可言。也许这就是商业对于文化的强权。这不同于政治的强权,这是一种文化在被压制、文化界处于麻木的情况下而形成的局面。

我一直在关注正在发生的、改变中国社会文化生活的标准。这些标准是权利的代名词。作为艺术家的我,我只能用艺术的方式来发表我的观点、来维护我只有个人才知晓的独立性,我展示作品是为了与公众的交流。我也热忱于加入作家以文字的方式、诗人以诗歌的方式、摄影师以照片的方式。。。各种文化元素的不同方式对于我们文化硬件的讨论。

 

我想有什么样的文化硬件就会产生什么样的文化软件。

 

 

                                               杨       

 

                                                          2001年冬

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