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谷秀荣和程林远
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省内专家评说谷秀荣舞台生涯五十年

(2015-05-17 23:18:23)
标签:

《谷秀荣画传》

程林远

谷秀荣

文化

分类: 《谷秀荣画传》电子版

河南省文联、省剧协召开的

谷秀荣舞台生涯五十年艺术研讨会

纪 要

 

时间:2007年6月21日上午9:00-12:30

地 点:河南省文学艺术界联合会五楼会议室

主 持:谭静波(河南省艺术研究院副院长、研究员)

参加人:王安葵(原中国艺术研究院戏曲研究所所长)

王洪应(河南省文学艺术界联合会副主席,河南省戏剧家协会主席)

荆  桦(著名戏剧评论家,《梨园春》点评专家)

马紫晨(河南省艺术研究院研究员)

刘景亮(河南省艺术研究院研究员)

朱超伦(著名豫剧音乐家,梨园春点评专家)

李道畅(河南省豫剧一团团长)

王信军(著名摄影家、省豫剧一团原团长)

王志敏(河南省歌舞剧院著名作曲家)

王复兴(《故事家》杂志主编、著名戏剧评论家)

孙福臻(原中共河南省委政研室副主任,豫宛商会副会长)

姚金成(《东方艺术》杂志社主编,国家一级编剧)

李锦莉(河南省戏剧家协会副秘书长)

谷秀荣、程林远及谷秀荣艺术学校实验团主要演员

 

谭静波:(省艺术研究院副院长、研究员)

(宣布会议开始,介绍与会的领导和专家),昨天晚上看了一台丰富多彩,色彩斑澜的晚会,展示了谷秀荣一个多彩的人生,一个艺术家的人生,一个戏曲教育家的人生,让人心灵感到振撼。谷秀荣老师教育出这么多好的学生。豫剧的基本品格是高亢、朴素、真实、舒服和人民性,谷秀荣的艺术品格热情、率直与豫剧艺术的品格非常吻合,来源于民间、泥土、田间,非常强烈地感到这是民间的谷秀荣,人民的谷秀荣,田野的谷秀荣,谷秀荣一生对豫剧艺术的贡献,对艺术教育所做的贡献,值得我们很好的研讨,首先请王洪应主席发言。

王洪应:(省文联副主席、主席省剧协)

省文联大楼落成后,这是第一个研讨会。这次活动是由省委宣传部主办,规格很高,谷秀荣是大家,我喜欢她的艺术,喜欢她的作人。当时省委宣传部要将她调一团来费了不少周折,人家原单位不放,让她来就是来一团领衔。她在艺术上做出了让人敬仰的成就。

和谐社会离不开民族艺术,豫剧在河南还很有市场,和兄弟剧种相比市场还算是大的,但还不够,用句国歌里的话,到了最危险的时候,大家要团结起来前进,民族的文化素质要提升,我省的高速公路发展很快,是全国第一,东区的大楼盖的也很高,住在大楼里的人要有素质,靠的是文化,道德素质的提升,要依靠谷秀荣这样的艺术家来发挥作用,演了包公才知道什么是刚直不阿,演了花木兰才知道什么叫爱国主义,看戏时大声喧哗,乱扔垃圾,需要提高当代人的素质,像美国、日本历史比起中国差远了,他们把有些东西供奉起来,建了很多博物馆。我们的豫剧有很多可以说,有常、陈、崔、马、阎,有像谷秀荣这样的中坚力量,我们要学习常香玉,学习谷秀荣,做好我们的事业。省文厅董文建厅长因开会来不了,让我转告祝贺。谷秀荣这次活动是率先示范,以后这样的活动,我们也要支持。晚会上歌曲把谷秀荣刻画得很准确。今天,还来了有青春活力的小演员,有新的力量。我们的艺术发展需要榜样,谷秀荣就是我们的榜样,艺术事业是要投入的,我们要的是德艺双馨,努力前进,有了榜样,我们就可以学。

省剧协是演员之家,以后愿为大家提供更多的帮助。

王复兴:(《故事家》杂志主编、戏剧评论家)

晚会非常精彩,不得了,过了一次戏瘾,有几点没想到,没想到会搞得这么精彩,编排、节奏很好;谷秀荣还是这么有魅力,唱得还是那么好,威风不减;没想到这群小孩儿演得这么好,多年的努力很有成绩,很成功。原以为办晚会是谢幕的意思,我一看不是那回事,现在看这仅仅是一次展示,总结,不是句号,而是逗号,刚拉开大幕,是起点。看到孩子的演出感到兴奋,这很有意义,是谷秀荣艺术人生的延长。艺术代代相传,回来再搞个六十年纪念,再搞一次七十年纪念活动。

马紫晨:(省艺术研究院研究员)

谷秀荣成功的原因概括说有四点:一、谷秀荣的艺术接近农民的审美定式,演员有没有农村生活,是不一样的,这是成为今天她的风格的基础,她出身农家,受过苦难,和农民的血已融在一起;二、领导重视慧眼识珠,从县里调到省里来,这是她成功的机遇或者叫外部环境条件;三、她个人勤奋,努力广征博采,爱学习,是她的主心骨,她的进取心是她成功的台阶;四、她有一个好丈夫,我虽不敢发表宣言,但我主张,女演员最好要嫁给知识分子,知识分子丈夫与剧团其他行当的丈夫大不一样,陈素真得益于樊粹庭,常香玉得益于陈宪章,谷秀荣也离不开知识分子,就这么一次舞台生活五十年庆典活动,没有她丈夫程林远的策划,也办不那么周全。

另外,我想谈几点想法:

(一)、谷秀荣是人民喜爱的演员。人民里面戏曲观众的主体是农民和工人,比重上占了绝大部分。工人农民不像市民的欣赏情趣,若让他们看王文娟、韩再芬,他们就不会满足。他们需要的是什么?豫剧成为目前全国第一大地方戏,我们靠的不是那一类的风格,我们独特的优势恰恰在这儿。过去人们还不理解这个问题,我们今天看一看二人转,二人转是唯一可与西方艺术抗衡的东西,因为他保持了很多的野性的、草根性的东西。不是80年代有过那么几年的误导“他山之石可以攻玉”,我认为借鉴可以,但若是攻玉,这个玉你就攻不下来。还是我们老祖先说得好“礼失而求诸野”是对的,基础还应该是“礼失而求诸野”,不是不借鉴人家的东西,好的东西咱是要借鉴的,但借鉴是旁枝,不能让借鉴的东西把我们本体的,我们赖以千百年受欢迎的本质性的东西冲击掉。

(二)、谷秀荣是具有独特风格的演员。谷秀荣是四十年代出生的人,四十年代出生有相当一批舞台上的脊梁型的演员,但是具有突出个人鲜明风格的是谷秀荣。为什么这样说呢?与我刚才说的她的经历有关联。另外,虽然现在说,她是常派传人,我倒有不同观点,谷秀荣是演了不少常派戏,但演常派戏多,不一定把一个人定位于常派人,现在刚过六十岁,按马金凤的舞台生活,这个年龄应该是成熟的时期,我希望谷秀荣再排几个戏,保持自己的体形,保持自己的嗓音,再来一部戏,再划句号,现在还不到划句号的时候。这几年她没怎么演戏,重点在教学生,有得也有失,有失也有得。

她的风格与豫剧的本体风格更接近,那些出身于城市,进了戏校,毕业就到剧团上舞台的人绝对没有谷秀荣的味。谷秀荣作为我省获得梅花奖较早的演员,要有一个自己的谷派的戏,就是谷派,更多的借鉴了常派,也吸收了其他派,要落脚到谷派这里,根据谷秀荣的风格,不是红娘、黄桂英这一类,她最应该演一个什么戏啊?我给她选了四个人。

一个是嫘祖——轩辕黄帝的夫人,她帮助黄帝实现了两大文明的跨越。一、养蚕抽丝织布,让人类有衣服穿,脱离了披树叶、裹兽皮,这是一大文明的跨越;二、她是黄帝的夫人,从群居到兴嫁娶的开始,这也是一大文明的跨越。过去还没有人写过嫘祖、演过嫘祖。

二是妇好——殷纣王时的女将军,殷墟发掘出来的最大的女将军。

三是钟无艳——齐宣王的夫人,白天上阵时是一个花脸,夜晚上床时是一个漂亮的女子。钟无艳的戏豫东调名旦花桂荣演过,祥符调名旦宋桂玲也演过,但都未演出来其个性、风格、气质。谁演的好呢,是第一个登台的女演员,叫蔡玉筝,代表剧目《金盆记》。谷秀荣若演钟无艳肯定能胜任。

四是陈金定——她是薛丁山的第三个老婆。

这几个戏(有的还未写成戏),可以把谷秀荣的艺术潜力释放出来,她的风格有点渲泄性、野性、张扬性,不选择这类戏就发挥不了她的艺术质感。

(三)、谷秀荣是有强烈事业心的演员。表现在离开舞台办戏校,年数不少了,戏校非常有成就,希望她的学生陪着她演一出戏。

她的风格就像京剧里面,你别管是马派、潭派、余派,观众各有所爱,周信芳的海派就没人喜欢了吗?不然,萝卜白菜各有所爱,谷秀荣有她的艺术魅力。这两年我去方城县、社旗县,搞调研时发现,你不知道农民对她的想念和怀念达到什么程度!她的魅力就像1942年日本的“荣报”搞过一次趣味性的投票:《红楼梦》的女性,你最喜欢哪一个,“林黛玉、薛宝钗、王熙凤、史湘云”四个人打了一个平手,喜欢这四个人的人数量差不多,说明既有喜欢林黛玉病态美的,也有喜欢史湘云野性美的,不能说哪个演员、哪个流派是最好的。

潭静波:(省艺术研究院副院长、研究员)

刚才马老师给谷老师开了一个排戏的方子,我觉得谷秀荣演新人物、新形象是有办法的,她演的《黑娃还妻》中的李大脚,非常有个性。她演的得那么鲜活,应该摘出一个折子演上一段。这个戏很有特点,保持纯朴、泼辣、乡野的风格,从袜子里掏钱等动作非常典型。她的佘太君形象鲜明,谷秀荣的《五世请缨》与常香玉的《五世请缨》是不一样的,她发展了,她有了自己独特的表现,这应该是谷秀荣的一个代表剧目。我也赞成谷老师不要划句号,刚才老师们都说了,不要就此刹车。

荆  桦:(省剧协原常务副主席、戏剧评论家)

今天,中国戏曲表演学会会长王安葵老师在这儿,我三十年来第一次迟到,来晚了,失敬。

我见到秀荣同志的时候,是六个字,第一是亲切,第二是敬佩,第三是感动。我谈三点意见:

一、1990年6月,我在剧协工作时,谷秀荣要夺中国戏剧梅花奖,进京演出,邀请我同去参加,第一我感到很荣幸,第二是我工作分内之事,责无旁贷。那时条件非常艰辛,当时是与禹州市豫剧团合作,禹州市是为了夺“双拥模范县”的称号,秀荣是为了夺梅花奖,同床异梦各有所求,能够捏在一块就很艰难。工作条件也不方便,住在河南驻京办六楼,六个人一个房间,连个写字的桌子也没有。秀荣同志就更艰难了,需要跟剧团同志团结好,跟领导合作好,在这样的合作下,在这样的情况下,我昨天在剧场,晓戈采访时我讲了,竟然出现了非常好的效果。那是在吉祥剧院演出,一个人拿了四个戏,我佩服她的艺术潜力,佩服她的体力。《拷红》很难演,我第一次认识谷秀荣,就是看她的红娘,我在剧团工作多年,我认为常派的戏最难演的是拷红,秀荣演得好。《接印》,学习马派,又融入了一些京剧的表演身段、水袖,都是相当高妙的,接着是《花木兰.思家》,最后是《五世请缨·出征》。那一场演出把首都见多识广的观众震了!演员十分投入,满怀热情,掌声不绝于耳。开始我与林远、信军、景亮都比较担心,演完以后,悬着的心才落了地。梅花奖评选,秀荣以高票当选,那真了不起,她为河南戏剧界争了一份光荣。《中国戏剧》约稿,我和景亮合写了一篇文章,题目是《苦学多识自成才》。秀荣得梅花奖是当之无愧的,她是河南第四朵梅花。

二、昨天的演出,晚会是做了精心的准备的,很精彩。从宣传到舞台布置,到整个阵容。昨天秀荣发挥的好,唱得特别好,《挂帅》一段,满弓满调、字正腔圆。《出征》汹涌澎湃、震憾人心。我每次看秀荣的《五世请缨》我内心都有激动的情绪。她的戏老百姓喜欢,她既是阳春白雪又能照顾到下里巴人,雅俗共赏,老少咸宜,这就很难得。艺术是人民的,秀荣来自人民,她就是从乡野走出来的,她懂得老百姓的情感,懂得老百姓的需求,艺术表现方面,她注意了人民的情绪。这并不是某个人说的,“粗”、“野”,粗也是一种艺术,要不“粗犷”怎么解释?细腻和粗犷是相辅相承的。刚才马老师说她是一个谷派,我觉得也可以成立,她有独特的艺术个性,独特的艺术风格,艺术就怕千人一面,她独具一格。我对秀荣是相当赞赏的,看秀荣演出或同秀荣一块出去演出,你不要怕观众睡觉,她总能调动观众的情感。她的艺术魅力达到这种程度得力于一个“苦”字,艺不惊人誓不休,她是用生命在演唱,全身心的付出,哪怕回到后台,累得躺下,但在舞台上毫不含糊,这就是献身艺术的高贵品格。一个演员应当有这种品格,我们好多演员往往就缺乏这种品格,我说对秀荣有敬佩之情就是由此产生的。

她不怕得罪人,直人快语,了解她的人觉得很可爱,不了解的人觉得你咋这么厉害呢,其实不是那么回事。

三、虽然秀荣还不老,也可以说“老骥伏枥,壮心不已”。她的戏校我们看到了,满台年轻的孩子,边唱边舞,八个人搬上腿、朝天蹬,还有下腰、水袖等。她不仅把艺术倾注给人民,还把心血倾注给下一代,这是难能可贵的,是弥足珍贵的,是值得发扬的。艺术没有接班人,没有下一代,没有新生力量能行吗!?我可以想像到秀荣同志为办艺术学校,付出了多少心血,孩子是生毛坯,啥都不会,由一个自然的身体,锻造成艺术的形体,要付出多少难以计算的劳动,我看现在的基础比当年的“香玉剧社”的基础还要好。程林远就像常香玉身边的陈宪章一样,林远同志很细心,在幕后闪光,如同彩色照片的底版,亮相的是秀荣,他在后面出谋划策,出力流汗,对林远的钦佩之情由此而生。我认为这个戏校,前途远大,可以说是一个很好的艺术实验剧团。

我尤其赞成紫晨兄说,让秀荣再排一个戏,梅兰芳演挂帅时已经65岁了,秀荣比他还小,身体不错,完全可以排,排出来我们去看,看了我们再写观后感。

王安葵:(中国艺术研究院戏曲研究所原所长)

热烈祝贺谷秀荣舞台生涯五十年演出活动和研讨活动圆满成功。这两天看了戏,今天又听了专家的发言很有收获。

我在二十多年前,开始看秀荣的戏,感到确实很有特点,对《五世请缨》我当时写过一篇评论文章《别是一家佘太君》,秀荣演的佘太君,跟别的剧种不一样,跟豫剧别的演员演得也不一样,有自己独特的风格。但是我对秀荣的了解还是不多的,特别是比起河南的各位专家差多了,因为是偶尔看看她的戏。昨天看了专场演出和一些介绍以后,对秀荣有了近一步更多的了解。就像前边几位老师讲的,秀荣是一位很杰出的豫剧表演艺术家。昨天,晚会上有一首诗是《豫剧的谷秀荣》说的很对的,她是豫剧的女儿,是豫剧培育了她,是豫剧深厚的传统使她才具有这么高的表演才能。在她以前演的戏里和昨天晚会的唱段中,都可以看出传统的东西给了她多么深厚的滋养。我想再补充一句,第一是“豫剧的谷秀荣”,也可以说是“谷秀荣的豫剧”,她是从豫剧的传统中受益,继承了传统又有她自己的创造,又是谷秀荣的豫剧。

正像前面各位老师讲的,不管是演常派的戏还是演其他派的戏,还是新戏,都跟常香玉或其它老师都不一样,秀荣的同一句唱词同一个表演,一个亮相,一个眼神,那是常香玉没有的,这就是谷秀荣,而且豫剧传统中间的这么一个人物,因为有了谷秀荣自己的创造所以就赋予她更多的艺术生命力。所以说一个表演艺术家她的艺术水平如何,也正是在这些地方显露出来,她既继承传统,又有自己的创造,跟前人都不一样,正因为这样的,才对豫剧的发展作出了贡献。

刚才王洪应主席讲话中间,提起了国歌的一句词“中华民族到了最危险的时候”,这很巧合,前不久在北京开的一个会上,刘厚生老师说“中国戏曲到了最危险的时候”,这真是有同感啊!那天会后,我跟几位记者半开玩笑地说,你们敢不敢用厚生老师说的话作为你们文章的标题,后来我看了一下还没有一家报纸用这个标题。但刘厚生老师和王洪应主席不是危言耸听,中国戏曲确实遇到了很多问题,简直像抗战时期中华民族的生死存亡一样。这样讲是不是说戏曲的现状比以前更坏了呢,现在国家这么重视,比以前更重视,怎么还说到了最危险的时候呢,这只能说明我们的专家、领导,戏曲界的同仁这种危机感更强烈了,就是有了更自觉的要克服这种危机,改变这种局面的意识。这应该说是好事,而不是说现在豫剧情况比前几年更坏。但我们有危机感,这个危机感的产生就是从前些年联合国提出评定人类口头和非物质文化遗产代表作,大概是从2003年开始的事情。

谷秀荣办艺校,把自己的艺术传承给下一代,这就很符合传统戏传承人的这样的标准,我也同意前边一些老师讲的,不仅仅限于哪一派,秀荣并没有正式拜常香玉为师,所有就不能限于是哪一派的徒弟。(荆桦插话:她虽未拜师但演了不少常派戏,对传承常派贡献很大。)并且她的学生们别的流派也展示了,如陈派、阎派等这是把传统的东西都继承了下来,融入了自己新的创造。这是我们非物质文化遗产保护的重要方式,特别是最近几年来,文化体制上有很大的变化,这种方式应该弘扬。我想像秀荣这样倾注心血来办艺校,让富有生机的年青人来继承这个事业,我们许多老一辈对“中国戏剧到了最危险的时候”的担心,在不久以后就可化解,把危险的时刻变成更好的发展前景。我想秀荣同志也正是怀着这种危机的意识,才这么兢兢业业地办戏曲教育事业。我也希望年青的同学们,处在“少年不知愁滋味”这样一个阶段,不要求你们“为赋新诗强作愁”,但是也要有一种危机意识,有了危机意识后,就能担负起传承民族文化、传承豫剧乃至戏曲艺术的重任。

秀荣的舞台生涯五十年庆祝活动,应该对豫剧事业的发展起到推动作用,预祝她产生更深远的影响。

谭静波:

安葵老师从保护民族文化遗产角度来谈谷秀荣的艺术和她的办学,对我们很有启示,更加明晰了办学的方式和意义。安葵老师说是豫剧深厚的传统培育了谷秀荣,非常准确。谷秀荣的演唱,几乎是一种原生态的,她的发音吐字,她的唱法,不像现在好多人,学了唱歌,用歌剧的方法,她和她们不一样,她离传统走得不远,这是她的独特之处,对于这一点安葵老师总结得非常好。

姚金成:(剧作家)

    昨天晚上,我看了演出,重睹秀荣芳容,听到了她唱的地地道道的豫剧,地地道道的中原文化,比较淳朴。我听了怀让写的诗,我感觉谷秀荣是一个农村姑娘的传奇,河南姑娘的传奇,生于乡野,实际上像刚才安葵老师说的是豫剧造就了她,也改变了她的命运。她的人生道路受惠于中原文化,受惠于豫剧艺术,使她的命运因此而辉煌,谷秀荣因豫剧而辉煌,她对豫剧贡献多多,豫剧也因她而闪光。人生到这般时候,来搞这个庆典活动。也真得跟我们的戏主祖师爷烧几炷香。

谷秀荣身上的中原文化特点太鲜明了,大腔、大口、豪爽,就像诗词说的“大江东去”,与小桥流水是有截然的区别的。我也接触过一些南方戏,像越剧、锡剧,一听说话就不一样,这就是两种文化。老百姓那么喜欢谷秀荣,昨天我去剧场真是出乎意料,大会堂门口,好多观众,那么热情,在那等着买退票,这说明谷秀荣在观众中的号召力,我们也真正听到了老百姓的心声,这就是直接的反馈。

豫剧尽管在全国戏剧中处境比较好,但也是比较艰难的。我也理解秀荣及林远兄你们的心愿,这些年投身艺术教育事业。昨天的演出,看到了满台桃李芬芳,我很兴奋,可以看出孩子们的功力条件不错,我觉得后继有人。尽管将来,他们的艺术道路都会是坎坷不容易的,因为艺术职业太充满了诱惑,竞争也太激烈。过去说戏剧是个“好汉场”,那就是要过硬,你嗓子好,又漂亮,又有魅力,你就出来了,你不行就出不来,这个东西真是很残酷的,正是因为残酷的竞争规律才使我们的豫剧发展繁荣。就像自然界的生物链一样,老虎、狮子总是吃牛羊、弱者,才逼使牛羊变得自身强壮,看动物世界那血腥的争斗惨状,鲜血淋淋,淘汰了弱者,才使种群繁荣。我们艺术圈里也有失败的,有时很悲凉,有些不是个人条件不好,是因为个人条件与机遇的结合问题。能在激烈竞争中脱颖而出的像秀荣同志,能受到千百万观众这样的欢迎,她的人生是辉煌的,我们真应该感谢我们的豫剧,感谢中原文化,感谢生活的厚赐。她的戏校的成功,秀荣、林远及她的学校师生们,是奉献给豫剧界一份成果,这也是昨晚看晚会十分欣喜的一面。

    秀荣身上,作为豫剧艺术是一个标准,作为文化现象也值得称道。她比较独特,正像怀让诗中说的,从一个农村姑娘到公社业余宣传队到县级剧团到省一团,一步一步走出来了。中原这块厚土,孕育了她的女儿谷秀荣,这是最典型的。我们研究豫剧艺术、研究豫剧文化,谷秀荣是一个比较独特的样本,她是一个传奇,我不知道今后,在我们中原现代化的生活中,还会不会产生这样的传奇,但我希望能继续有这样的传奇故事——在这块热土上,几万人、几十万分之一出现这样一个天才演员。谷秀荣为豫剧而降生到这个世界上,她的天赋条件好,艺术悟性比较高,一个农村姑娘,也没有进过正规的学校,她靠悟性,靠实践一步一步走来,得了梅花奖又是省优秀专家,成为一个大牌演员,不是偶然的,她的出现也是对我们豫剧艺术的厚赐。

秀荣的旦角艺术,在百花芬芳中是独特的。秀荣师承常派,或许是由于性格的原因,或许是早年受熏陶的原因,她的常派声腔唱得真是地道,听着真是跟常大师酷肖,虽未直接进常门,但实际上是常派最好的一个传承人。(荆桦插话:谷秀荣无愧于是常派的门徒,没有拜师,胜似拜师!)当时我还在县里工作,未调省城来,在电视上就看过谷秀荣的演出,她不仅是在唱腔在表演在形象气质上,都简直像是常香玉的女儿。后来秀荣正好又调到常老师长期工作过的一团,真是常派艺术有幸,豫剧艺术有幸。昨晚上我看她的演出,观众都说谷秀荣到这个年龄了,嗓子还十分亮,包括唱《挂帅》中的佘太君,原汁原味,听了真过瘾。我们不但要总结她的艺术,而且她的人生道路也值得研究。

我们豫剧艺术面临严峻的考验,我们大家都觉得有生存压力,向今后望去,十年二十年问题不大,三十年五十年如何,却很难说,但愿豫剧同仁努力加餐,在继承中发展,在发展中继承,把豫剧传下去。感谢谷老师个人演唱会的成功演出,希望谷秀荣的艺术,通过艺术学校在新一代人身上得到发扬光大。

谭静波:(省艺术研究院副院长、研究员)

    金城同志从中原文化的角度来阅读谷秀荣,非常精彩。讲到谷秀荣与常派艺术,这个问题感受十分准确,刚才荆桦老师插话说,“没有拜师,胜似拜师”很对,原来我写文章说到流派继承人,谷秀荣老师的确已经继承了常派艺术,是常派艺术的优秀传承人,(荆桦插话:常老师在天之灵应该感到欣慰。)常派艺术有那么多人来发扬光大,从发扬光大中,又延伸出一个新的流派——谷派来,值得我们戏剧界快慰。(程林远插话:我们戏校除《破洪洲》仅排了《校场点兵》一场,《白蛇传》只排了《断桥》一场,其他常派戏都排演了全剧,这是演红娘和白素贞的王玉凤,这是演花木兰的阎茹,这是演黄桂英的张曼,这是演佘太君的李焕娜。),这是在认认真真的发扬光大常派艺术,这真是常派艺术之幸啊。

朱超伦:(作曲家、《梨园春》点评专家)

我认识谷秀荣是比较早的,在在座诸位朋友中不敢说是最早的,因为有程林远在。当年,大约是1964年,三团去方城深入生活,看了方城豫剧团的戏,当时三团有个好习惯,全团都要去看,看了还要议论一下。大家一致认为,方城团的谷秀荣是个好苗子,三团对古装戏不太懂,但只觉她演得好,曾经准备把谷秀荣调到三团,要给三团增加新鲜血液。当时的三团领导杨兰春、马鸣昆都是主调派,这件事给我的印象非常深。大家看中她是因为扮像非常漂亮,身材线条好,特别是嗓子好。因为三团的同志非常重视演员的唱,要求演员有一条好嗓子,谷秀荣的唱当时确实征服了我们,后来不知什么原因没有调成。对谷秀荣就是那时开始认识的,给我最好的印象就是唱得一口好戏,到现在称为大家,也是唱得一口好戏。

我对谷秀荣的唱腔评价,想从这几个方面说说:

(一)、刚才诸位老师已经讲了,常派艺术可以说是豫剧的魂,全国观众中印象最深的,已经成为戏歌的脍灸人口的就是“刘大哥讲话”,唱戏的唱,唱歌的也唱,在河南真正继承常派艺术,谷秀荣是个干将,在继承常派唱腔方面是个领军人物之一。为什么这样说呢,这几年我与荆(桦)兄一直在《梨园春》点评,接触戏迷比较多,很多戏迷一提到“一家人”这段唱,百分之九十的都提到谷秀荣,很多人没有看到过常老师这个戏,也可能是听常老师唱得太少,这说明谷秀荣和“一家人”已经连为一体了,不少戏迷就让我们听一听,鉴定一下唱得像不像谷秀荣。这说明一个道理,她们把谷秀荣唱的“一家人”作为楷模,作为准确不准确的标杆。刚才荆兄已经讲了,谷秀荣没有拜师、胜似拜师。“一家人”在《梨园春》打擂,在公园里自娱自乐,是唱率最高的,是观众最喜爱的唱段之一。观众最喜欢的段子,代表性的人物就是谷秀荣,这个段子的流传推广贡献最大的是谷秀荣,很多人不知道常老师有这个戏,知道《五世请缨》是谷秀荣的,知道“一家人”也是谷秀荣的。这说明谷秀荣把这个戏唱名了,唱成了她自己的代表作。一个戏的流传,往往是从唱段开始,戏的内容或人物已经淡忘了,但段子可以留下来,比如“月儿斜”是什么戏,是《姑娘心里不平静》,是什么人物,是刘春江,老百姓记不住这些,只记住了唱段。这方面谷秀荣对推广、继承、延续常派艺术功绩甚大,给大家留下了美好的印象。

(二)、一个艺术家一生应该完成两项任务,昨天在晚会现场点评中我也是说了,也就是艺术家一生应当有两个奉献,一是为人民创造好的精神财富,演个好戏,唱出些好唱段,刻画好的角色,留下深刻的印象,这一点谷秀荣完成了,就刚才我说的,《五世请缨》“一家人”足以以点带面,何尝是那么多的大戏,何尝是“梅花奖”!二是做为一个艺术家你的艺术能不能保留下来,传承下去,这就是一个艺术家的价值之一。你个人艺术再好,你不能传承,你不去传承,这应该只是艺术家的一半,其实艺术家最大的任务应该是这第二项。对于这一点,我这几天看了秀荣戏校的戏,感触很深,说明谷秀荣在完成艺术的传承、教育、推广、延续做出了功不可没的成绩,使我很感动。秀荣是无私的奉献,自己顶住很大的风浪举办这个学校,这一些学生交不起学费,没关系,只要是好苗子,就只管来学,这就是爱的奉献,这就是艺术家的第二任务做得好。看了孩子们的戏,比如《五世请缨》中演佘太君的李焕娜,在人民大会堂掌声不断,虽然年龄小,个子不太高,演得非常到位,非常服人,这是谷秀荣的心血。昨天专场中,学生们的基武身把,唱念做打,统统表现出来了,前边清唱了五个流派,后边八个小孩“朝天凳”搬腿,一直坚持得那么好,目前我还未见到过别的戏校有这样的水平,以及这种艺术处理办法,站那么久,那么稳,不得了。我当时真担心,能不能拿下来啊,还是真是拿下来了,观众也捏把汗,观众鼓掌了。就从这一点我们可以看到谷秀荣和她的老师们在孩子们身上下的功夫,谷秀荣和老师们为孩子们的前途铺下了这么好的根基,我实在感动。

目前我觉得咱们省的艺术家,像谷秀荣这样能比较好的两项任务都完成,为数不多,所以我希望谷秀荣尽管面前很困难,办校困难,办团困难,我拜托谷秀荣,也希望谷秀荣永远把这个艺校办下去。我不是诗人,有感而发,也想送秀荣两句诗:

一枝独秀万般媚,

满谷鲜花一派荣。

刘景亮:(省艺术研究院研究员)

   谷秀荣和别人不同,是一个传奇的艺术家,一直在跨跃式前进,从农村业余宣传队员——县剧团主演——省一团主演——梅花奖——省优秀专家——艺校校长,艺校办得那么好,我看了学生们的演出很惊奇。这一切都与她的性格有关。

一、谷秀荣是个性格突出的演员,什么性格,真诚直率,喜怒哀乐掩藏不住,这是艺术家情感型的本色,能隐藏那不叫艺术家,那叫政治家。她干起事来拼命、执着、较劲,为排演一个戏,为办好某一件事,不达目的,誓不罢休,哪怕是不吃饭不睡觉都是可以的。我认为这种性格是非常可贵的。

二、一个人想办成一件事,就看你有没有这份执着,我经常给年轻人说,一个人如果她不停歇地注意一个领域,那么十年她就可以成家了,二十年就是大家了,问题是你有没有这份执着、较劲。我跟谷秀荣在一起工作过一年,跟她当了一年临时工,发现她有这份精神,有些事情别人看来明明干不成,难度很大,但谷秀荣就要干,作为一个艺术家要想成就一番事业,必须有这份执着,认真。

三、她的性格里边,具有一般人所不具备的自信。她总觉得事情她能办成办好,谷秀荣在舞台上的表演状态很自信,不自信的人是没有良好的表演状态的。她把一个真实的自我,真实的艺术追求与观众来了一个真实的交流,她塑造的人物也好,她在舞台上能够达到一种自然而然,“随心所欲不逾矩”那种程度。她的艺术大家都评说过了,她只要唱起来,表演起来,没有人走神,没有人注意力不集中的。因为她是一种非常自然的心态给观众交流。谷秀荣的性格是一个艺术家,要成就一番事业的艺术家应该具备的。

当然,其他的像她独特的经历,像她的家庭也是最科学的结合。她与程林远的结合是非常科学的结合,谷秀荣性格很急,程林远性格很慢,两个人正好是互补。找对象不能找性情完全相同的人,你也急他也急,急到一块什么事情都干不成,你也慢他也慢也什么事情都干不成,你也是事业型的他也是事业型的,这也很麻烦。谷秀荣着急可以使这个事情提前办成,程林远的稳重,他可以使这个事情办得很稳妥,他们俩一结合,既有效率又很稳妥(马紫晨插话:不是一家人,不进一家门嘛!)。

谷秀荣昨天的晚会是值得祝贺的,谷秀荣五十年的艺术成就是值得祝贺的,祝愿谷秀荣还保留这种非常好的性格,这种执着和认真的性格,再较一把劲,说不定再过几年又给我们创造出一部传奇出来,我们期待着这一天。

谭静波:(省艺术研究院副院长、研究员)

刘景亮老师从性格问题分析谷秀荣老师,很有哲理性,非常透彻、精辟,可以让年轻人看到谷秀荣老师这样一个坐标,她的性格是非常可贵的,在某种意义上说,是有成就的艺术家所应该有的。性格有天生的成分,从后天来说也可以磨练补充。我们的年轻人,要从事艺术事业应该向谷秀荣这种性格学习。

李道畅:

今天能有这样的机会来聆听各位大家对我们尊敬的谷秀荣老师,我们团里的骄傲——进一步评价、肯定、总结她成功的经验,使我受益匪浅。今天我们的老团长王信军同志也在这儿,我们在一团都得益于谷秀荣老师对我们团队的影响和对团队的贡献。我到一团工作4年了,这4年间,谷秀荣给我们团尤其给我很多教益。我感受到首先是谷秀荣在为人上,她的诚恳、大度、善良、可亲,许多宝贵的做人的品质。另外,她在艺术上的不断追求,永不满足的执着,给我们每一个戏曲工作者都作了一个楷模。尤其她在生活上,始终记着来自群众、服务群众的使命,永不歇脚、永远坚持不懈——这三点就构成了一幅非常珍贵的画面。她是我们省豫剧一团很多同志感到非常自豪,是一位卓有成就的良师益友,她在生活中是我们大家非常可亲、诚恳的人,她是一个以善良为本的老大姐。从她身上看到宝刀不老、永不歇脚的艺术长青树,她为自己提了许多奋斗目标,这些都给我们一团,尤其对我给了很多启迪。

通过这次座谈会,我更深刻地理解了谷秀荣,通过大会堂这三场演出和今天专家们的评价,使我更进一步走近了谷秀荣,在以后的工作中,希望我们的谷大姐对一团的艺术创作,对艺术事业的继承作出更大的贡献。我们全团同志将把谷秀荣作为楷模进一步学习她。谷秀荣的艺术活动走到哪里,需要我们的服务,我们召之即来,来之能战,即便我退休了,后边的同志也会继续服务谷秀荣,支持谷秀荣,爱护我们的谷秀荣老师。

王信军:(摄影家、省一团原团长)

我有幸在一团工作过三年,给谷老师作服务工作没有做好。与谷老师认识时间很长了,那还是上世纪80年代。1990年又和荆桦、景亮二位老师一起陪着谷老师到北京去参加夺梅花奖的演出,慢慢地就和谷老师熟悉了,当时林远老兄在省文化厅艺术处任副处长,虽是我的上司,我们结成了好朋友。

我说三句话吧:第一、我非常喜欢谷老师这种演唱方式,大腔、大调,也许我们两个的性格比较接近,我也是说话比较直的人。第二、我非常敬重谷老师在舞台上那种拼命精神。我在一团工作的时候,有一次我们团到许昌去演出,当时谷老师身体不好,正在艺校忙碌,正好那天演《五世请缨》,王惠当时有其他事情去不了,跟许昌方面商量以后,对方要求非让谷老师去演,当时谷老师的艺校在东郊,我去请她,谷老师二话没说,马上跟着我直奔许昌,晚饭也没吃,到剧场就化妆,一出场就是满堂好!那种投入的精神是我非常钦敬、非常感动的,上了舞台就满是精气神。三、我非常敬重她生活当中的宽厚、直言快语、善良做人的生活方式,我和谷老师和林远老兄,在一块相处这么多年,确实使我受益匪浅。祝谷老师艺术青春永驻。

谭静波:(省艺术研究院副院长、研究员)

两位团长的发言,是团长的风格,是团长的水平,他们高度的提炼了谷秀荣老师的做人的品格和艺术品格,讲得非常精彩、非常真诚。

王志敏:

谷大姐比我长几岁,因为我们是老乡,我从小比各位更早的听她的戏、看她的戏,在我十几岁时就是她的崇拜者,昨天看到她的专场晚会后,心情非常激动。刚才各位专家从各个层面把谷老师总结得非常好,我只谈一点。我原来也经常做一些晚会,从导演这个角度讲,总想每一个演员都是好演员,有时候大家跟我说:“王导,你一定得多包装啊!上多些人啊!”我总是说:“一个好演员胜过千军万马,真正的大演员、好演员往台中间一站,谁都不需要了”,我觉得谷秀荣是位大家,是一位难得的好演员。她成为一个好演员是非常不容易的,刚才专家们说了那么多方面,我只想说一点,那就是——刻苦的谷秀荣。

谷秀荣的演唱艺术达到了至高至美的境界。

原来我在中央音乐学院学唱歌的时候,我的老师刘秉义,他唱过《我为祖国献石油》《我为祖国守大桥》《回延安》等歌曲。刘老师讲:“声乐比如男高音或女高音分为两大类,一类叫做戏剧性的男高音或女高音,指像谷秀荣这样音域宽广、音量洪大;另一类叫抒情性的男高音或女高音,就是唱的歌比较细腻、比较抒情。为什么这样区分,因为这两种极难结合,老师讲声音大的像水管子喷出的水比较粗,拐弯的地方就不容易,音量小的像水管子细,可以上得很高,拐弯迂回比较方便。在声乐艺术上能把这种大江东去、豪迈粗犷或小桥流水、细柔委婉结合起来,我觉得谷秀荣的演唱艺术达到了这种境界。她是刚柔相济,她既有大气磅礴——这是她声腔的主流方面,你听她唱的细微之处是那么精细,那样的精致,结合得非常完美,这在戏曲演唱方面为我们提供了非常难得的典范和至高的境界,这值得所有唱豫剧的人去研究、去学习。

她之所以能做到这一点,跟她的刻苦是分不开的。我是了解谷秀荣的,我很有幸在舞台下面还听谷秀荣唱过一些其他门类的东西,如南阳的三弦书、大调曲子、鼓儿哼等,她每当唱起这些东西时,你以为她大腔大调的唱不出戏味来,恰恰相反,她能把老艺人们的味道给你唱得细致入微、入木三分,让你听得非常过瘾。这就是说她这个人对于戏曲事业是痴迷的、执着的,她有一种不弃不舍的、滴水穿石的精神,有了这种精神才能走到这一步,达到如此境界。我觉得现在戏曲界包括我们歌舞界浮躁之气盛行,对名利、红紫追求得厉害,真正潜下心来下功夫不求虚华、不求名利做得很差。在这一方面,一个刻苦的谷秀荣,因为刻苦而达到很高艺术境界的谷秀荣应该成为文艺界,特别是演员们学习的典范和榜样。

通过昨天晚上的演出,新一代成长起来了,也是那样一丝不苟的学习,也是那样认认真真地演唱,上了那么多人,一张嘴、一唱,那个戏味那么准确,这说明在艺术传承上、教学育人上,谷秀荣依然保持了刻苦的精神、严格的要求,所以一代新人才会茁壮成长,所以豫剧事业将来才会更有希望,这一点也是我所学习的榜样。

谭静波:(省艺术研究院副院长、研究员)

王志敏老师从声乐的角度、从刻苦的精神来解读谷秀荣,谷秀荣的声乐技巧真是又有大江东去又有小桥流水,从《五世请缨·出征》那一段唱中的几个层次,几个跌宕,冲上去又下来,最后又冲上去,这是她声乐境界的独到之处,志敏老师讲的专业性很强,让人有了新的认识。

孙福臻:(原中共河南省委政研室副主任,豫宛商会副会长)

刚才听了那么多专家的评价,我觉得非常符合谷秀荣的实际。昨天的晚会有几个高:一是从编导、节目的编排、节目的内容,从创意到主持人庞晓戈、倪宝铎等都很完美,特别是安排了对程老师的采访,安排了荆老师、朱老师的点评很圆满。庞晓戈说的那句话“一个成功者的背后,肯定有她另一半的支撑”很准确,谷秀荣的成功有程老师在幕后默默无闻地奉献,衬托了谷老师舞台艺术的完美。通过荆老师、朱老师的点评,把谷老师的艺术价值从理性上给予高度概括,让观众有了新认识,结合看节目对谷老师高深的艺术水平,有了深层次的了解,最后以《出征》结束,大阵容、大场面、大气派让人振奋;二是演出水平高,各位专家都说得很全面;三是晚会规格高。这场演出受到省委、省人大、省政府、省政协领导的重视,也受到谷秀荣家乡方城县、南阳市领导的重视,派出一行人专门到场祝贺。所不巧的是省里几位主要领导都在外地,徐光春书记不在郑州,陈全国副书记在北京,当他得知谷秀荣办个人演唱会的消息时,他让人专门打电话转告谷秀荣同志祝演出成功。王菊梅副省长在成都,也在电话中说,回不去了,祝谷老师演出成功。省人大副主任王明义、袁祖亮,省政协副主席赵江涛等到场观看,特别是全国政协视查团以黄璜团长为首,一行十七人观看后非常高兴。谷秀荣老师的这台好戏,在全国各省来的领导同志中也引起了强烈反响,省直厅局一级领导同志想来观看,但因座位有限未能入场。

谷秀荣出自我们南阳,豫宛商会作为承办单位之一,愿意倾力做好一切服务工作。谷秀荣是我们南阳的光荣和骄傲,也是河南的光荣和骄傲,昨晚的演唱会不仅是她本人的,也是我们河南人民贯彻打造文化强省战略的具体体现,应该上升到这个高度来评价和认识昨晚的晚会。从王怀让写的诗、王志敏老师写的歌和王老师、朱老师写的戏歌,全面地把谷秀荣的形象进行了完美的描述,我听了很受感动。她把所有的积蓄,甚至穿的衣服没有高档的,化妆品也是减价的,她舍不得,却把钱用于培养艺术新苗,这是一种什么样的品德,思想品德太高大了。谷秀荣老师不老,演戏经验丰富,正是年盛力强的好时期,专家们希望谷老师再演几个好角色,这也代表了广大观众的心声。祝谷老师取得更多的新的成就!

谷秀荣:

今天把各位请来,主要是想听你们大家的指点,给我充充电,给我一些营养,你们对我过奖了,我实在不敢当。我生在一个偏僻的小乡村里,能在省团工作,有房子住,有车坐,能当一级演员,一月有几千块的工资,我很知足。我发现许多农村的孩子想学戏,我还发现艺术流派接班人匮乏,于是我就斗胆办起了艺校,只要有人来学,我就认认真真地教,教他们规规矩矩做人,认认真真演戏,让他们用艺术实现人生理想。我们学校这群孩子素质很高,进步很快,看着他们认真卖力的演出,受到观众的欢迎,我感动得直想流泪。

今天到会的一部分学生代表,听了专家的讲话,一定有许多收获。演戏没有理论支撑不行,我就吃了文化程度不高的亏,有机会我还想请各位专家到学校讲课,望你们不吝赐教。

谢谢大家!

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