【具贝】

《阿司匹林》，影片中有一段独白是：“吕克贝松说：电影不是济世良药，只是一片阿司匹林。爱情也是。”我想电影的片名源于此。

有时候，总觉得电影是很多故事的浓缩的，世界哪有那么多的故事可以陈述又同样被演绎得那么经典？故事的主题不外乎爱情、生活、奋斗、失落、堕落、奋进进取、沉默、矛盾、战争、悲情、喜悦，电影每天都在上演，故事每天都在演绎。

太多的滥情故事述说，早就厌倦了那带有目的性的抒情以及发泄，电影只不过是无聊的时候一种陪伴磨耗时间的工具吧了，从来都没有放太多的期望进取，这也是为什么至今我依然还是接受不了特技特效之类的电影，从来不肯也不愿为此多花费一张门票。电影，有时候是为了追忆，因为大学也许什么都没有，唯独拥有时间，有时候时间多到你无从适从，这时候一包方便面，一杯开水，一台电脑，一部没心没肺的电影，早就定格为了镜头，一个无论以后走到哪里都还会傻傻地记起的镜头。

《阿司匹林》里面的女主角有这么一段对白“像我这么一个老是听别人讲故事的人，会慢慢失去讲自己故事的能力。因为听来听去你会发现所有的故事都差不多：不是A爱B，B不爱A，就是A爱B，B也爱A，可两个人却怎么都到不了一块；要不就是A不爱B，B也不爱A，两个人却不得不在一块凑合呆着，我还需要说什么呢？”，确实爱情到了最后，也许所剩下的也只是无话可说吧了。

女主角有三个男朋友，算是开展了三段恋情。第一段不算是真正的恋情，是她的音乐老师，有一脸忧郁的表情以及一头算是浪子打扮的长头发，会唱歌而且还唱得很伤感。女孩子年轻的时候，总会对那些大人们的世界充满了爱慕，只要大人们你愿意再添加点古装玄虚的话，定会让某些懵懂的女孩子们彻夜难眠而且还心滋滋的，我深信这条。只是，我想那不是爱情。还未开始约会，那音乐老师早已被公安机关抓去了，一场荒唐的爱慕以及懵懂就在这个不怎么具有荒谬意味镜头中荒谬地结束了。爱情，开始夭折了，只是依然还记得那张脸，这是懵懂唯一值得庆幸的地方。

第二段恋情，是跟一个高乐的男子在一起，也许男子名字原本不叫高乐，只是跟他在一起的时候，习惯了高乐香烟，只记住了在一起最为深刻的元素，高乐！这段恋情颇有在遗忘之前消失的味道，女主角从来都不是乐观的娃儿。对爱情生活全然一副无所谓的范儿，在最艰苦的时光里面，某一出租屋、某一男子、某种香烟、某种凌乱，维持了爱情。就在高乐的前女友以自杀要挟再度出现的时候，高乐选择了顺从。女主角也选择了退让，我想女主角也早就想转换目标A到目标B了，毕竟一种生活的维持太过于长期的话，厌倦与厌恶自然而然地就随之而临，虽然谁都不会太主动地表达或是抗议。再说了，一个女人为了爱情竟然以生命相要挟，在女主角不太乐观地相信爱情的世界观里面，这是一种很了不起的气魄。虽然内心同样纠结地有着各种不甘与难过。于是，她选择了在遗忘之前消失。以致许多年以后，女主角还是单身一个娱记，漫无目的地游荡在那个城市的街头的时候，看见高乐一家三口坐在饭店里面吃饭的时候，她不自觉地把自己替代了那个女人的位置。她说也许这样的生活倒也算得上是所谓的幸福。于是，她说了一个如果，人们总是喜欢在许多事情前面加一个如果，制造莫名的奇迹，其实生活哪有那么多的如果，又哪有那么多的奇迹？

第三段恋情是与小白。也许那是最为纯洁的一段爱情，正如名字一般地只有单纯简单的白。白色布鞋、白色天空、白色回忆、白色床单、白色时光。只是一个不抱着有好未来的爱情，又怎么会真正地长久，同样地她又选择了在遗忘之前消失，把那最美好的都遗留在过往那片最为纯白的天空里面，她说出路比爱情重要，同样她也坚信出路比爱情重要，虽然那个出路不是自己的出路。但是在以后的时光里面，她以为她早已忘记了小白，但毕竟自欺欺人的本质总会在深夜里浮现，尤其是一个人的时候，一个人面对床单的时候。床单是爱情所有的秘密所在，所有的羞涩以及欲望都在床单上印下了所有的痕迹。上帝总是会给自以为是的人儿几个耳光，在你以为快要忘掉一个人的时候，它总是通过各种途径迹象提醒着你，其实你还在爱着那个人。

关于她剩下来的爱情故事里面，所有的主题都是关于等待以及回忆。从来都没有追寻，只是时光总会流失，一个阶段又一个阶段的生活状态总会接踵而来，一个人不可能等待一辈子的，起码表面不会。直至另外一个美国中老年（潘石屹饰演）男子的带有目的性的不断地全面攻击之后，她打包好了行李，朝着美国中产阶级女人的目标奔去。

爱情，妥协了。至于后来会怎样，哪还有什么好说的呢。