下午三点，博客书吧。
一个略显羸弱的身影准时出现了，他就是西藏青年作家张祖文。首先让人注意到的不是他含蓄的笑容，而是他下巴上那些稀疏而杂乱无章的胡须，似乎在暗示着主人谦和外表下暗藏的桀骜不驯。
“又是温暖四月天啊。”相互握手过后，张祖文感叹一句。我知道，他是指一年前在同一地方同一时间他正好参加我们《西藏青年》创刊首发式。也是在那时，我向他预约了今天的采访。
记者：祖文老师，你好！我身边有很多读者一直对你的“藏边体”小说很感兴趣，但也不太明白为何叫“藏边体”，你能解释一下吗？你认为它区别于其它类型文学创作的独特之处在哪里？
张祖文（以下简称文）：“藏”，是西藏，“边”，是边疆。 “藏边体小说”自然就是有关边疆地区的西藏小说。我自己把“藏边体小说”定位在：以西藏为描绘蓝本，以描写西藏人的人性为终极目标。不认同主要以风俗和景观描写来进行少数民族作品创作的趋向。
西藏是一块值得我和所有高原作家共同用一生精力来书写的地方。从上个世代八十年代以来，西藏的小说创作，虽然有了“魔幻现实主义”和“先锋作品”这两个在全国都有一定影响和地位的流派，但还没有一个具有地域特色的名称。西藏的文学创作和内地各省市相比，推出本土化的东西太少，像陕西、河南等省份，“陕军”、“豫军”早就名扬全国了。所以，西藏的作家有必要也有义务带给关注西藏的内地读者一个共同印象，让西藏的小说有一个总体上的概念。琢磨了好久，我提出了“藏边体小说”这一概念。并以这一概念创作了不少作品投往内地各大刊物，没想到，居然得到了很多杂志和编辑的认同，并纷纷为我开辟了专栏。也算是一个好的开始吧！
有一点应该强调，我不希望“藏边体小说”是我一个人的，希望更多作者创作的有关西藏题材的小说作品，都加入到“藏边体小说”，西藏作家应该形成合力。
记者：你谈到“以西藏为描绘蓝本，以描写西藏人的人性为终极目标”，但我知道你在西藏的时间并不算长，你怎样弥补这种对本土文化理解上的欠缺？
[文]：文化是一种最需要融合和交流的东西。每个人所处的环境，其实都有文化的因素。只要一接触某种文化，它就会自然渗透进你的每一根血管，几乎用不着刻意去弥补什么。当然，渗透也需要一个过程，这种过程大多是不自觉的。有可能你在某个地方呆久了，哪天突然出现在大家的面前时，就已经变得非常本土化了。不过有个前提，就是你对这个地方充满情感。所以，文化本身虽是静态的但会因为人的因素变得富于动态。
记者：据我所知，你毕业于四川师范大学房地产专业，毕业后却当了老师，现在你又是公务员兼业余作家，在这一系列角色转换当中什么是你最坚持的？
[文]：生活往往是不可预测的。没有人能确切知道将来是什么样子。我当初高考填的志愿是历史和政治，我觉得这两个专业好找工作。但没想到，后来大学把我们调配到了一个自己都没想到的房地产专业。最初看到这个专业的名字，还很兴奋，很新奇。毕竟这是一个在当时来说还算比较新的专业。毕业后，却赶上房地产业太不景气，很不好找工作。于是先就业以还助学贷款的思想促使我到了西藏昌都的一个小县城当了老师。有一天，我在县城闲逛，突然看到县政府门上贴了一个招录公务员的公告，心里早对拉萨充满好奇的我就决定试试。这样一试，没想到职业就又换了。
大学四年除了一不小心过了个英语四级，我基本上没干其他事，主要是看了很多小说。那时给自己定了个任务，一周至少看一本书，还骄傲地自诩非“名著”不看，也是年少轻狂吧，其实现在想来，名著从来都没有定义只是个人的感悟而已。不过有一个作家的小说我看了很多次，那就是金庸。还曾经有一个梦想，等哪天有闲钱了，把他的小说买一套放在家里。（有点自嘲地笑）这个理想我肯定能完成！
在换职业的过程中，只有一件事我一直都在坚持，没有变动。那就是爱看东西和偶尔写点东西。正因为如此，在参加工作后，某一天突然想写东西了，于是提笔就开始写。那些积淀就纷至沓来，很自然地，写作就成了我生活中不可或缺的一部分。
记者：你的文章，大多给人很诗意的感受，标题也很美，如：《撑在露珠上的伞影》、《手掌温暖》、《看着你开花》、《像翅膀一样飞翔》等，生活中，你是一个很诗意的人吗？
[文]：（凝思片刻）我想人或许都有两面性？反正我是这样。针对不同的人，不同的环境，我似乎会不一样。我记得自己在学校当老师时，大家公认我是一个性格外向、喜欢说话的人。当时我们政史地教研组在一起办公，只要我在办公室，里面就常有欢笑声。后来进了机关，性格却突然发生了一个大转折，变得沉默寡言。这也许是大环境使然，我自己都没有想到。
正因为这样潜在的性格，我在生活中的面目也就很多样化，有时诗意，有时现实，有时还很悲观。但我觉得并不矛盾，因为穿插其间的，是我对人生理想化的态度，这一点也是我创作和人生的主导，它让一切变得平衡、具有美感。
记者：很幸运，我抢先拜读了你创作的第一部长篇小说《拉萨，别来无恙》，听说国内已在今年七月出版，台湾也即将出版。感觉很新颖，部分章节特别令我感动，请问你在写这部小说时，是否规划过你的阅读群？
[文]：没有规划过。写长篇小说，就像我读书和参加工作，本身就有许多偶然因素。提笔开始写的时候，只是自己想要写一个故事，一个爱情故事，一个有关西藏的爱情故事，仅此而已。文字方面的东西，也是坚持了自己一贯的风格，并没有刻意去追求什么。（略停顿）后来出版社把这本小说的阅读群定位在当代青年，我才感到自己下意识地就是在为这群人而写。好在我之前并没想这么多，只是结果吻合，否则倒会显得矫情了，哈！
记者：我在你的个人网站 http://blog.sina.com.cn/zhangzuwen 上面看到你的创作宗旨这样写着：小说以好看为最大目的，不赞同所谓的“意义”追求。但你写的很多小小说又恰恰因为有“意义”而被不断转载，例如《一道门槛》、《看着你开花》、《爱的第一百种语言》、《断翅的飞翔》等，你不认为“意义”随处可在吗？
[文]：现在的“意义”被写作者泛滥化了。很多作家在写文章的时候，内心都会有一种自觉或不自觉的意识，就是我写的这东西，要让别人知道什么，要让别人从中领会到什么，否则，写作就不算成功。其实，这种态度本身就不正确。因为作家一这样想，就已经把自己摆在了与读者不一样的水平面上，有了一点“教”人要做什么的架势。
我觉得写作更多的是一个人对人生的体验，即使是作者，也不过是把这种体验扩大化而已。个人的东西，没必要非得让别人从你的文章里面“学”到什么。不同的读者看你的文章，就会有不同的感悟，他可以自己去读出其间的“意义”，如果读者自己觉得它是有“意义”的，那么它就具备了“意义”。所以，我赞同你所说的“意义随处可在”，而无须去刻意追求。
现在的读者，需要少些“老师”才有时间自省。
记者：我读过你绝大多数作品，发现你的很多文章里都有你自己的影子，是因为你自恋还是生活经历所致？
[文]：（大笑起来）不是什么自恋，更不是什么生活经历所致。这个问题可以用一句很简单的话来回答：任何作家要写一个人物，肯定没有比写他自己更容易的了！我只是比较懒而已，想先把自己看明白，哈哈。
记者：你曾参加中国作协的青年作家创作会议，作为西藏的三位代表之一，你个人在内地文学圈有一定的认知度，为此感到满足吗？今后有什么写作计划想要实现？
[文]：写作是一个很艰辛很漫长的过程。能参加“青创会”，是西藏文联给予我的一份肯定和荣幸。西藏本就是积聚了太多天地灵气的地方，我只是有幸生活其间得了些庇护，实在没有什么值得炫耀。
今后的写作，主要还是想投入更多精力去写有关拉萨的长篇小说。但也只是计划而已，哈哈，也不知道能不能实现。
记者：在你所经历的岁月，对于你最有意义的人生经历是什么？对当今许多喜欢写作的大学生们你有什么好的建议？
[文]：人生所有的经历对我来说都是非常有意义的，不存在什么“最有意义”之说。
对初学写作的人而言，我觉得还是要先培养自己对所处地域的感情。不过对一个地方的感情，不是一朝一夕能培养起来的，也不是一天两天就可以感觉得到的，需要用心体会。力量蓄积到位了，自然能够拿起笔。
对“藏边”这片广袤的地方，我也是在其间生活久了之后，才逐渐痴迷了起来。这里的风俗人情，和我自己从小生活的环境截然不同。世界仿佛在一夜之间就给我打开了另一扇充满奇妙的门。我好奇地探进了头，才发现这里竟然是如此的绚丽多彩，于是就舍不得走了。瞧，“藏边”，就成了我重新开始做梦的地方，似乎也成了我自己的另一个“世界”，“藏边体小说”就是我对这个“世界”的描述方式。
记者：你最希望自己与读者是哪种关系？想做个有“野心”的作者吗？
[文]：先给你讲个故事吧。有个记者去南极采访一群企鹅，他问第一只企鹅：你每天都干什么？ 企鹅说：吃饭，睡觉，打豆豆！ 接着又问第二只企鹅，那只企鹅还是说：吃饭，睡觉，打豆豆！ 记者带着困惑问其他的企鹅，答案都一样，就这样一直问了九十九只企鹅。 当走到第一百只小企鹅旁边时，记者问它：每天都做些什么啊？ 那只小企鹅回答：吃饭，睡觉。那人惊奇地又问：你怎么不打豆豆？小企鹅懒懒地看了记者一眼：我就是豆豆！
我现在也想给你说，我的野心就是希望在读者心里做那个“豆豆”。等你以后采访读者们每天做什么时，他就说：吃饭，睡觉，看祖文的书！那我多幸福啊！等有记者问我为什么不看祖文的书？我也懒懒地看记者一眼：我就是祖文。希望那个时候，记者还是你哈！（先很开心地笑起来，继而认真）其实我也觉得自己和豆豆一样，有点小孤独有点傻可爱！但我不能如它那样给人们带来乐趣，我只是“藏边”世界里一个寂静的“豆豆”！
记者：谢谢祖文老师，希望我有幸能在那一天到来时再采访你。也希望你继续给我们《西藏青年》以支持。
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