第一感觉和只言片语
——第58届柏林国际电影节临近
不像前几年了，对世界三大电影节从早到晚地仰视着，仿佛天空中那个界境里的电影和人，都是有光环，有翅膀的。年少时对它们影响力和判断力的笃信是膜拜着的，偶尔斗胆的质疑也输给了没有耐力的自信，仿佛它是一个高端的数学公式，你可以不会算，看不懂，但正确的结果一定是惟一的。那时就感觉这样对待电影很累，但仍以为这只是学习过程中必须要吃的苦，现在想来，都是人间烟火里的事，还是别神话它了。
戛纳国际电影节、威尼斯国际电影节、柏林国际电影节，现在在我心中，它们就是装满电影的一个个大筐。人们去赶集就是要在这个大筐里找一些自己喜欢或别人喜欢的东西，然后有人把它们变成荣誉、消遣、争议、垃圾或者抢手货，而我们则更多地是被期待、情绪和道听途说决定一个又一个选择，有令自己惊喜的，有令自己失望的，有看了也就忘了的，有看过后感觉它穿越了你的灵魂，如果恰巧有部片子对你起到了这种“穿越”的作用，并且最终它赢得了电影节的最高荣誉或某种认可，那你就跟着乐乐，当然也可以借此吹牛放炮说自己专业，可如果你放弃这种胡作非为，那么这至少说明我们终于共识到，得奖真的不是数学公式，而是有部分技术内涵的扔色子。
放松心情，在这个“又有好电影看了的”季节里，自由采摘，祈祷收获。
为中国队默默加油
就如同刘翔在瑞士洛桑“悄悄”破了世界纪录一样，在全国上下没有料到也毫无心理准备的情况下，王全安导演的《图雅的婚事》，深沉地获得了上届柏林电影节的金熊大奖，可谓人人惊讶，包括他自己。
中国电影终于在与柏林电影节这么多年的拉拉扯扯中，登顶。第58届柏林国际电影节就快到了，2月7号，跟我们的春节来了个机缘巧合，于是国人们有了一种吉利的感觉，催生憧憬，因为中国电影又不是中国男足，所以我们有理由在春节这个节骨眼儿上，想点好的结果。
首先最关注的就是王小帅的《左右》。王小帅导演从“残酷青春”向“残酷现实”的转变，也正表明其在驾驶电影和理解电影方面，已从锋芒向大气过渡，从激情走向冷静的城府。王小帅正在用《左右》，用稳扎稳打的电影语言，轻扣着生命的思考，不张扬，不做作，不留痕迹，但加倍了力量。如果中国电影此次柏林之行还能有所斩获的话，可能性最大的就是《左右》了。只不过去年的金熊是《图雅的婚事》，今年还能再把金熊给中国吗？尽管这样分析跟电影本身毫无关系，不过人情世故也就这么回事，只好把希望寄托于一向在三大电影节中给人以最公平感觉的德意志特质了。想到这里，还想起本届竞赛单元的评委会主席是希腊老头康斯坦丁·科斯塔-加夫拉斯。最近几年不是流行“希腊神话”嘛，希望在这位《大风暴》(Z)导演的率领下，再加上评审舒淇帮帮忙，让《左右》也给世界一个惊喜的大风暴，让中国电影来个卫冕，爽死了。还真不是不可能，王小帅导演也是柏林电影节的常客了，《十七岁的单车》就在那儿得过银熊奖，《青红》也获得了评委会奖，所以还是希望王小帅能穿金戴银地荣归。
另一个能“左右”《左右》的关键，在于靠多部优秀电视剧磨练出不俗演技的女主角刘威葳。王小帅亲口夸奖刘威葳演技了得，这种表扬可是多年以来在高圆圆身上没有出现过的，可见刘威葳有望成为中国电影中生代实力女星的新希望，这真的只是时间问题。
除了演技，体现在刘威葳身上另外一个更大的意义在于，中国电影近些年对世界影坛的影响，其作用之一便是输送了一个又一个有国际影响力的女演员，在这一点上，中国的女演员，已经不光代表中国，也是代表了东亚，弥补了日本和韩国电影女星在这一方面的缺失。因此来看，刘威葳如果此次获得最佳女演员奖，则是电影节决定在对其表演成绩认可的同时，也是对中国电影女星渐渐影响世界的肯定。
当然了，以上是官方的事，而回到民间来看，就算大多数老爷们儿只是想看她在片中的裸戏，《左右》这部电影也足够得到关注，加之早已通过《惊蛰》和《图雅的婚事》，让柏林电影节感到无比销魂的余男饰演片中女二号，本片简直没有不吸引眼球的道理。更何况此次余男即使受到柏林电影节主席迪特·科斯利克的亲自邀请，但仍表态将不出席此次电影节，所以刘威葳将独自代表中国女演员，得到更多的注视，而这种注视，将因为她在片中的精彩表演，变成支持，变成赞叹。
相比《左右》的气质和风格，杜琪峰折腾了三年多的《文雀》，在获奖可能性上就要低了一些。杜琪峰当然是一位无可取代的好导演，并且在影迷心中具有持续性影响力，死忠遍天下，只不过尽管杜琪峰在各大电影节间流窜得很勤快，同时也高产高效高质量，但是他的电影风格总让人感觉不属于任何一个电影节，比商业片艺术，比艺术片商业，所以还是祝杜琪峰能够通过柏林电影节让影片大卖比较实在，因为毕竟电影节里不光有奖，奖只是理想，更实际的意义是交易。
最后还要说一部中德合拍片，叫《梦之队》，它入围了儿童电影竞赛单元，是一部有关篮球的励志片，也算是为了迎合“北京奥运”的作品吧。本片还是属于农村题材，加入了“失意运动员给孩子们当教练”这一常规模式，好莱坞中有许多这种结构的片子，运动类型也多种多样，篮球就更是不新鲜，所以寄希望于本片中的中国元素和中国人的意志与情感，能令西方观众感觉震撼。
老熟人们好交流
许多电影放到一块比，评委们想的和观众们想的，肯定不一样。相比考虑哪些片子获大奖，观众的想法更直接，更简单，那就是什么片子我更愿意看。试想想，一个电影节里有那么多片子，几乎全都没看过，对其了解也很少，还有闻所未闻的，所以我们怎么可能知道哪个获奖。观众最想看的，还是哪些电影中有已经混出了脸熟的导演或演员，所以归根结蒂，还是“制片厂制度”中的“明星效应”是硬道理啊。
马丁·斯科塞斯执导的音乐纪录片《闪亮之光》，被定为开幕影片。我们知道这个片子肯定得不了奖，人家也不是为了得奖来的，斯科塞斯想拿金熊的话也不会拍这个片子。但本片子肯定是观看重点，因为喜欢电影的没有不喜欢斯科塞斯的，喜欢摇滚的没有不喜欢滚石的，所以对于本片，支持偶像和听听歌放松心情两不耽误，既赢得了影迷又拉拢了乐迷，开幕时候放这个再合适不过了。
保罗·托马斯·安德森，这家伙可不是一般战士，一个长时间才能有作品问世的喜欢用长镜头拍长影片的个性导演。这一次带着他的《血色将至》入围了竞赛单元，影片改编自Upton Sinclair的小说《石油》，描写了一名失败的矿工最终成为美国石油巨头的故事，主演是丹尼尔·戴·刘易斯。这片子现在在美国也成为了奥斯卡热门影片，已经火得都要招来消防队了。本片获得金熊的可能性是巨大的，只是不知道柏林电影节这一次还愿不愿亲美。
有这么一部片子叫《挽歌》，导演是伊莎贝尔·科赛特，一位混迹了多年好莱坞的西班牙女导演。你可能要说了，她也不算老熟人啊，别急，且看演员阵容：佩内洛普·克鲁兹、本·金斯利、丹尼斯·霍伯、派翠西娅·克拉克森。本片根据Philip Roth的《垂死的动物》改编，讲的是金斯利饰演的文化批评家，唤醒了一位行为端正的女学生在性感知方面的占有欲，然后他必须要从悲惨而混乱的生活中找到自己。感觉这是一部伦理成份很大的片子，但考虑到这几位主角几乎不可能在片中有大胆的暴露性演出，所以本片应该是文艺女青年爱看，男性观众不爱看，至于获奖的可能性，演员方面反正是够呛。
达敏·哈里斯导演的《夜花园》也会因为有约翰·马尔科维奇的参演而增加一部分收视率。故事描写了两个孩子的命运，他们被绑架了9年，在获得自由之后被迫露宿街头，并且从此要自己照顾自己。感觉这个故事挺震撼，也有把人性弄成无比深刻的基础，但是这个故事毕竟是技术化了的，除非拍得超级好，并且在写实感上令人信服，否则逃脱不开以绑架来探讨人性的老套论点。
山田洋次执导、吉永小百合主演的《母亲》，也入围了竞赛单元，76岁高龄的山田洋次曾凭借《城市英雄》(1989年)、《黄昏清兵卫》(2003年)、《隐剑鬼爪》(2005年)三度入围柏林电影节竞赛单元，这一次就是奔着金熊来的。《母亲》的背景是日美战争，讲述了丈夫意外入狱，母亲一人保护着孩子，在战乱纷飞的年代坚强地活了下来的女性故事。山田老头一定在想，轮也该轮到我了吧，也许搞不好本届的大奖还真就轮回到了日本。
随着近几年韩国电影的整体完蛋，韩片在本届柏林电影节里的份量还不如上一届，所以成名于柏林电影节的金基德，尽管此次只是带着一部担任制片的电影《美丽》（导演叫田在洪），但还是让喜欢金基德的影迷小有期待，不过考虑到成名于柏林之后的金基德开始忘本而改投戛纳之怀，想必此次的制片作品，只能是配料中的配料，好果子很难吃到。
还有演戏挨骂的麦当娜，导演处女作《污秽与智慧》将参加全景展示单元，不竞赛，但更值得关注，不知道麦当娜镜头下的黑色幽默到底是什么样的。
偏小众与得大奖
还有一类电影是那些资深影迷的最爱，有点偏小众，但大金熊很可能在这里产生。说白了也就是那些你也了解一点，但又知道得不多的那些电影人和那些电影。像这类片子一旦得了大奖或者在影迷群落中产生强烈反响，那就是一飞升天，前路相当坦途了，这就是三大电影节在树立名声方面的作用，跟商业无关，当然这种肯定也是钱买不来的。
看过《哭泣骆驼的故事》的观众，也许会对这回首次参加柏林电影节的导演路易吉·法洛尼有点好感，此次执导的德国奥地利合拍片《心火》，改编自Senait
Mehari的畅销书，讲述了一位德国女兵在非洲小四厄立特里亚内战中寻求生存的故事。
还有一部德国电影，由德国导演“前卫喜剧之母”桃丽丝·戴利执导，她的作品一向以针砭现实、轻松诙谐的方式展示社会问题。她拍的片子都离不开一个内核，那就是德国男女之间的两性关系。《渔夫和他的妻子》和《恍然大悟》是国内影迷略微熟悉的片子，此次她入围竞赛单元的片子叫《Kirschbluten–Hanami》，我也不知道怎么译，据说讲述了一个身患癌症的人经历了妻子辞世的打击后，开始重新看待世界的故事。不知道这两部影片本片会不会因为是本土作战而加大运气，当然也没准儿正是因为本土作战而被更加严格地对待。
法国电影近两年在柏林电影节上一直有点混事儿走过场的感觉，今年有这样两部，埃瑞克·宗卡的《朱莉娅》和罗伯特·格迪基扬的《女士简》。宗卡可能大家更熟悉些，十年前他有一部《两极天使》，今年也是第一次进入柏林电影节竞赛单元，在《朱莉娅》中，蒂尔达·斯温顿饰演的女人在片中为了诈骗金钱，利用一名年轻男子用诱饵。而罗伯特·格迪基扬的《女士简》到底讲的是什么，现在还不清楚，甚至在角色名字中，还没有叫“简”的。
巴西电影《上帝之城》的导演保罗·莫莱利，又拍了个《人类之城》，算是续作，不过水准略有下降，主要是风格依旧，又没什么突破。电影讲的是两位在里约热内卢贫民窟长大的孤儿，生活在焦虑和危险的环境之中，暴力倾向隐隐作祟，不过与里约热内卢的街头匪帮相比，这两名男孩只是弱肉强食的对象，他们在枪林弹雨中过着地狱般的生活。本片不参加竞赛，谁想看现在就能看到，DVD早就出来了。
此外，还有三位导演曾经也入围过柏林电影节的全景展示单元，此次他们都带来了各自的新片，算是再战柏林，似乎目标都很明确，就是金熊，它们分别是安东尼洛·格里马尔蒂《宁静的混乱》、麦克·李《随遇而安》、阿莫斯·科莱克《永无安宁》。
还有一部叫《太浩湖》的墨西哥电影进入了竞赛单元，导演叫Fernando Eimbcke，非常不熟悉，本片是他第二部长片，讲述了一名16岁的小男孩在面对父亲的突然辞世后所发生的一系列故事。判断其能不能获奖真是无从谈起啊。
还有些大伙爱看的
管你是谁导的谁演的获没获奖的，观众很有可能爱看的还有下面的这些电影。
首先来看三部猛片，相信一定能在碟市上风光一阵，因为它们太雄性了，并且极其震撼人心，都是有关战争和政治阴暗面的，男的爱看女的不爱看。
先写最值得一看的，安杰依·瓦依达导演的波兰电影《卡廷惨案》。
这位导演的作品曾经三次入围柏林电影节主竞赛单元，并且他在2006年获得了终身成就奖，可谓实力雄厚。别看这个新片《卡廷惨案》只是入围了本届电影节的展映单元，但最有可能引起争议。剧情讲述了二战期间著名大秘密——“卡廷惨案”。纳粹德国闪击波兰后，9月17日苏联出兵波兰，驻守波兰东部地区的波兰军警及官员约25万人被斯大林政府俘获，因为他们是“苏维埃不共戴天的敌人”。1943年4月13日，纳粹德国宣布在卡廷森林发现被苏联杀害的上万具波兰军人的尸体。苏联对此矢口否认，还指责德国嫁祸于人，并同要求查明真相的波兰在伦敦的流亡政府断交。最终这个历史迷题在1990年4月13日波兰总统雅鲁泽尔斯基访苏时，塔斯社才承认卡廷事件是“斯大林主义的严重罪行”。可是到了1992年10月14日，苏方才把卡廷事件的绝密档案复印件转交波方。至此，卡廷惨案真相大白。怎么样，够吸引人吧，另一种视角的二战史诗片，并且真真实实。
第二部是巴西电影《精锐部队》，由Jose Padilha执导，是一部政治惊悚片，描写了巴西穷人老百姓的生活，揭示了巴西宪兵队凶狠残暴的黑幕。
第三部是美国纪录片《标准流程》，导演是埃罗尔·莫里斯，纪录调查了巴格达附近Abu Ghraib监狱的人权丑闻，揭示了所谓“反恐战争”背后不可告人的秘密。这片子肯定又让美国人头痛不已，又让反美人士蹦高叫好。
上面三部片子一定受军事迷关注，事后肯定会成为某些军事节目的资料素材，进而形成更深更广的大讨论。除上面三部电影之外，还有一部则会满足不少人的猎奇心理，它就是穆斯林同志导演帕伍兹·沙玛的新作《异教徒之爱》——描写穆斯林同性恋者生活的纪录片，揭示了伊斯兰国家同性恋文化的发展。想必本片题材的爆炸性也会引来不少影迷的关注，并在某些国家的强烈抵制声中得到另外一些国家人民的极大关注。
总之，不管看电影的人是什么居心，电影嘛，就是得越多人看越好。越多人想看，越多人爱看，这才是电影在我们心目中比大奖更重要的价值。
