7. defamiliarization 陌生化效应如：使用京剧名字来代替这些零度形式就会产生对知音者的特殊“明雅“的情感效应和自出机杼，不落窠臼的辞效。纯粹从语言辞效的维度而言，这种独特的效果就是我们语言学上所说的“陌生化效应”。“陌生化（Defamilarization）”是20世纪初期俄国形式主义运动的提出的一个诗学概念。其代表人物什克洛夫斯基（Victor Shklovsky，1893—1984）在其代表作《作为技巧的艺术》一文中【5】（P31）说，对于熟悉的事物，我们的感觉趋于麻木，已成为一种习惯与无意识，仅仅是机械地应付它们。“陌生化”的语言在文艺创作中破坏习惯性的或“自动的”（automatic）感觉（作用），将事物“陌生化”，将它们用一种新的、出乎意料的方式表现出来，就是通过增大难度和感知的长度将事物“陌生化”。具体而言，三个京剧剧名比起普通人熟悉的“当皇帝”、“彻底失败”和“逃跑”三个抽象概念理解难度和感知的长度要大得多，但是感知的过程本身就是审美的过程，必须延长。这一过程使人们感受到，体验到文学的避陈去俗、翻新出奇、新颖别致的创造效果。请试想，怀揣着对言语美的追求，谁还会喜欢“当皇帝”那类平板枯燥、直白平淡、了无生气的零度无标记语言呢？而电影正是通过这种不同凡响、别开生面的京剧语言刻画小凤仙熟悉京剧、多才多艺、有慧心、有情致、有雅趣、有胆识、又有卓见的女中豪杰的形象。观众正是通过这样戛戛独造的描写来领略她与蔡锷两人“高山流水各知音”的动人情怀！有陌生化效应的京剧语言是不可替代的；尤其是如果用前述的 “当皇帝”、“彻底失败”和“逃跑”那样的“零度”语言来代替，那无疑会产生点金成铁或焚琴煮鹤的负效应。（源刘老师）

8. reiteration 复现

9.显性接应(overt cohesion) 隐性连贯(covert coherence)。

10.中外文化的不断涵化(acculturation)过程的加快

11.句段”（Syntagma