你能否相信一个躲在女厕所里的中年男人不是为了偷窥而是为了调查？

    你能否相信身边有女人立志杀尽世间所有男人的秘密组织？

    疯子、荒谬！但彭浩翔在这部电影里告诉我们：“原来这个世界上事情荒谬到一定程度，就不会有人相信，但并不代表不存在。”

    电影从长达半分钟的对英女王画像上的双眼定格镜头开始，至男主角一个清脆的致命的打嗝声结束。精致的画面，缓慢的节奏，悬疑的调子，直到最后谜底揭晓，我们料想中的那一口气还是不能松下来。这还是肥彭一贯的黑色幽默，从他最初的《买凶拍人》中，杀手雇佣专业摄影师跟拍杀人精彩瞬间这样别出心裁的剧情开始，我们就迷恋于他这种黑暗得让人发笑的调调，可这回的《出埃及记》里显然肥彭野心更大，而仔细咂摸了剧情以及剧情的弦外之音的我们，却绷着脸笑不出来了。

    任达华饰演的男主角是个循规蹈矩的基层小警员，人际关系良好，家有靓妻和睦。每天上班制服穿得一丝不苟，看到有同事上班时间不按制度穿皮鞋而是穿拖鞋就很厌恶地盯着看。同事因为私事临时请假，请他帮忙代班给一个刚从女厕所抓获的中年男做笔录。他反复劝阻这样不合规矩，终究碍不过人情答应了下来。中年男一本正经地说自己躲在女厕所里不是为了偷窥，而是为了窃听女人之间的谈话，为了调查一个女人专杀男人的秘密地下组织。

    结果就在那间狭小的审讯室里，警察和疑犯的命运发生了反转。警察对疑犯的话将信将疑，而他身边的一些蛛丝马迹似乎说明疑犯的供词有道理。于是警察按照规则继续追查，打破砂锅问到底，他与同事、与上级、与妻子的关系越来越疏离。同事排挤、家人误会，他无奈、他挣扎，一狠心破罐破摔，案也不查了，疑犯的老婆也上了，上班也穿上拖鞋了，结果还是不可逆转地掉入了灭亡的深渊。

    片中所有场景里，导演都在极力营造一种狭小的空间，一种压抑的氛围。男主角经常独自一人面色抑郁地走过狭长的走廊；和妻子在家时，一人在洗手间一人在卧室彼此说话都听不清楚；在情人家时，他默然坐在沙发上，一边的镜子里折射出情人喋喋不休的脸；就连和情人在五彩斑斓的K歌房里同握一支麦同抽一支烟，画面的左边1/3处也始终矗立着一堵黑墙。我们的世界其实不像我们想象的那么大，遵章守制还是随波逐流，往往取决于你身边的环境，你四周的压力，而不是你的内心所愿。

    男人和女人是这世界的两极。他们始终彼此吸引，又始终不能完全了解对方，真正走入另一半的世界里。这部电影里把这种互相吸引与互相排斥的共存极端化——女人密谋杀光世间所有男人，认为男人是所有矛盾的根源，而男人悄悄躲在女厕所里偷听女人之间的私密对话，认为很多话女人只会在厕所里对同性倾吐。他们相互折磨，又彼此需要，于是矛盾一再升级。时常在男主角身边出现的轮椅上的黑衣人，用仅有的力气想要拔下手指上的结婚戒指，而他身后穿着得体的时髦女士则露出了诡秘的微笑。

    传说中的摩西活了120岁，命运明确地分为三段：前40年，看到埃及人欺压以色列人，挺身而出杀了一个恶霸；中40年，放羊、流亡，对自己失去了信心，被耶和华选中了也以自己的口才不好为由一再推却；后40年，终于觉悟，遵照神的指引，带领以色列人走出了红海，到流着蜜和奶之地去了。

    彭浩翔指给我们看了一个充满荒谬的世界，再指给我们看一个失败的摩西。男主角年轻时因为检举警察扮作蛙人深夜群殴犯人，后来又锲而不舍地追查女人杀男人的神秘组织，同事和家人都觉得他是个异类，最终无奈的他被他想要改变的世界所同化，享乐了、堕落了。没有神指引的他找不到出路，也不能带领我们找到出路，于是彻底毁灭了。导演给我们看一面墙的特写，五个字“做好呢份工”。想要改变荒谬的现状，请热切期盼真正的摩西；什么都不能改变的时候，心安理得地做好自己手上的事，不要管这事会不会使世界更加荒谬。