作者：王牧 |  来源: 青年报

      一年一度的中国作家富豪榜今日发布，郭敬明以1300万元的版税收入蝉联中国作家富豪榜冠军宝座，郑渊洁、杨红樱位列第二、第三名。调查显示，作家群体的贫富两极分化仍在加剧。 (12月1日《成都商报》)

    码字的也能年入上千万？这让许多网友既诧异又艳羡。然而有一个事实可能被作家富豪榜的光芒给遮盖了，那就是能挣上百上千万的作家在中国并非太多，而是太少了。

    众所周知的哈利·波特之母JK·罗琳就不用说了，因一部畅销或常销书而一劳永逸甚至富可敌国并不是稀罕事：据说阿加莎·克里斯蒂侦探系列小说的总印数已达到了四亿册；而美国畅销书作家诺拉·罗伯茨则创下每分钟售出三十四本的骄人纪录；斯蒂芬·金三十七岁已进入亿万富豪之列；而据说每十五个日本人就拥有一本村上春树的小说……虽然创富不能证明一个作家的写作价值，但却毫无疑问是衡量作家社会影响力最重要的指标之一。因而，作家财富榜从某种程度上是国民阅读的直观显示。当我们的作家越穷，所隐藏的民族阅读生态就越不容乐观。

    世界顶级畅销书动辄发行上千万上亿册，而在我国，一本书能卖上五万册就堪称畅销书了，显然这和人口大国所对应的市场规模，实在不成比例。而国外畅销书作家的成功，除了有一套成熟高效的发行运作机制，归根结底还在于市场的承接和消化力度，换言之，是得益于西方社会崇尚阅读的良好土壤。

    有些人将此归结为定价机制过高而出版选题缺乏创新，不可否认有这方面的原因。但难以解释的是，一些经典作品的销量也是常年徘徊在低水平。无疑，作家的钱包，连接着一个民族的阅读生态。当下纯文学的不景气，固然有作家自身的原因，如疏离现实，摄取生活的能量不足，但一些好的作品没有受到市场的追捧，归根结底还在于国民的阅读习惯和水准，还停留在一个与知性时代远不相称的层次。

    也许有人认为，郭敬明、郑渊洁等作家的作品，思想含量有限，基本属于一种市场文学，而这种软阅读无法提升和支撑一个民族的阅读水准。我们当然期待经典阅读的兴盛，但一个连软阅都无法形成的市场，又如何期望文学经典能引发民族的精神共鸣？显然，我们面对的关键问题不是国民阅读的层次，而是在一个普遍处于功利和浮躁的社会情绪下，如何培养最基本的阅读习惯。因此，作家们富有与否并不是一个私人问题，更应成为一个公众话题，一个观察大众阅读生态及心态的景气指标。而作家越富有，我们对国民阅读的生成与走向也就可多一分乐观。

     备注：在我看来，今年的作家富豪榜上榜作家看似风光，却蕴藏着隐忧，仔细分析可以看出我们国家的阅读环境还不是很好。从上榜作家的写作类型看，虽然包罗万象，但儿童文学、青春读物这些类型占的比重特别大，而真正有购买力的社会主流人群的读书消费对我们作家收入的贡献并不大。要知道美国畅销书的主要受众是中产阶级，同时我简单测算了一下，今年世界十大畅销书作家收入排名最后的一位，其收入仍然轻松超过我们这个榜上25位作家收入的总和。我以前引用过一位出版业专家的访谈，我很重视他说的这番话：

    “如韩寒、郭敬明的小说针对的是１６岁到２０岁左右的青年人，而对于年龄更大的人恐怕引不起他们太多的兴趣。但满足那些普通成年人的畅销书很少，我们的出版社和作家对于很多普通成年受众关注的不是特别多，但恰恰这批受众非常广泛。他们生活上并不富裕，他们有家有业，天天奔忙在职场和家庭之间。但他们也有梦想——成功的梦想、爱情的梦想、获得财富的梦想、成为英雄的梦想。如果能开掘他们的梦想，那么会大大拓展畅销书的市场，譬如带有某种自我实现的英雄梦想、女性建构自己家庭的梦想等等。”