瞧瞧我这个人

杨瑾：江西南昌市人，1964年3月出生，毕业于江西某大学历史系；诗人、小说家、资深记者、策划人、平面媒体专家；曾从事过——教师、报纸记者、营销、企业策划、经商、电视台制片人、杂志主编（现任）等职业；12岁开始写诗，写诗无数，结集的有《我只向爱低头》、《石头镇》；近10年涉猎小说，著有长篇小说《站着躺着》（已出版）、《初恋》、《聘用记者》；除文学创作外，还迷恋武术和绘画；创立无限制写作，开一代诗风，以简单朴素的方式，抵达了诗歌艺术的最高境界。

诗观：诗是无限制的游戏，诗到意为止。

     人们不满足于现实生活的束缚，所以进行文学创作，以期获得自由和解放。然而，这个世界上哪有自由可谈，现实生活如此，文学创作亦是如此。从这个意义上来说，提出无限制写作才有必要。写作肯定是有限制的，但我们有可能通过有力的写作，获得瞬间的绝对自由。这一点牢牢地吸引着无数的写作者为此皓首穷年而不悔。为了达到有效而有力的写作，我们就要掌握一种有效而有力的写作方式。语言是写作的最基本元素，也是最终的元素，但语言有呈现和遮蔽的双重功能。我们与语言之间所进行的搏斗，目的就是强化语言的呈现功能而淡化语言的遮蔽功能。所以，诗歌的写作是从语言开始到意为止。

    诗不是写出来的，而是被发现的。我们看过太多的“写”出来的诗，我们看过它们后，它们仍然属于作者。为何会这样呢？因为写作它们的人停留在与语言纠缠不休的阶段。天地有大美而不言。诗歌是小美。我们于物质和精神的世界里发现了诗，我们就把它搬到纸面上来。做到这一点，需要一种无比强大的能力。说真的，到了这一步，写作似乎显得多余了。