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《霍元甲》堪称李连杰生涯最差的一部功夫片!!!

(2021-01-20 15:21:24)
标签:

娱乐

霍元甲

李连杰

功夫片

分类: 电影评论
《霍元甲》堪称李连杰生涯最差的一部功夫片


说到功夫巨星,我只认李连杰,因为黄飞鸿、方世玉、洪熙官、陈真、霍元甲,从大清到民国最著名的几位功夫英雄都被他演了个遍。再加上令狐冲、张无忌、张三丰等金庸小说中的大侠宗师,李连杰整个就一中国传统武侠功夫电影的代名词,他那一招一式打的舒展优雅,伸缩自如,行云流水,气势非凡,这绝非成龙大哥的嬉笑杂耍、宇宙丹的野蛮格斗所能媲美的!

然而作为李连杰最后一部真正意义上的传统功夫片《霍元甲》(《投名状》、《功夫之王》、《龙门飞甲》都不算),却拍的让人颇为失望,究其原因,无非有三。首先,影片故事结构极为拉胯,三段式的叙事人物情绪不连贯,情节断裂感明显。其中第一段的可看性当属最高,围绕着霍元甲如何争夺“津门第一”的虚名而展开,一场场擂台比武的胜利膨胀了他的内心,却因为不必要的江湖恩怨而落得个“家破人亡”的可悲下场;第二段则逃离了江湖,远离了纷争,在世外桃源般的云南小山村中过着与世无争的田园牧歌式生活,成天耕作插秧,郎情妾意的,哪有一点津门大侠的模样;第三段又试图把武林小争斗扩展到民族大视野中来,从精武体操会的成立到独自挑战四国高手的擂台决战,霍元甲就这样从好勇斗狠的一介武夫瞬间升华为“万里长城永不倒”的民族英雄!

第二,影片的人物设置没有个真正意义上的大反派。在以往李连杰的作品中,总会有个实力旗鼓相当的大反派作为对手,通过至少两次的交手(往往第一次平或败,第二次胜)来增强情节张力,渲染紧张情绪,与观众内心形成情感共鸣。这其中纳兰元述、鄂尔多、马宁儿是朝廷鹰犬,于镇海、赵天霸、雷一笑是江湖败类,而王建军、甫光、“医生”则是犯罪分子,通过战胜他们来完成传统功夫片中“惩恶扬善”的叙事缝合。可到了《霍元甲》中,大反派却消失了,无论是赵健还是秦爷都不能用“坏”来形容,反倒是霍元甲个人膨胀后的那股嚣张劲更像是反派。最后擂台上的大BOSS田中安野也表现的规规矩矩,很讲武德,哪像“机器人”藤田刚那样的阴险狠毒。最揪心的当属故事结局,霍元甲并没有击倒对手,而是自身中毒后倒在了擂台上,看似升华了民族情怀,实则破坏了观影快感!

第三,影片的动作场面观赏性并不强。去年《叶问4》上映之时,我就说该片已经将“擂台美学”发挥到了极致,片中的擂台戏足足有五场之多。然而这与《霍元甲》一比显然是“小巫见大巫”了,因为片中的九场打戏全是擂台戏(包括被删减的那场与泰拳高手间的对决,没有了它的点缀,云南那部分完全游离于全片之外)。擂台戏的特点就是将时间与空间规划得死死的,过于工整的同时也丧失了动作戏的偶然性,这尤其体现在几场与外国高手的比武上,一招一式中规中矩,太注重点到为止而缺乏激烈感。而第一场与赵健的比武在某些细节上又显得很low,堂堂一代武学宗师连木桩都走不稳,还得借助绳子才能爬上擂台,接下来那个猛然间跳转的“上帝视角”大全景镜头更加莫名其妙,好在后来整个交手过程处理的还算比较流畅(剪辑方面总感觉不如九十年代的功夫片)。与秦爷的决斗则将整个酒楼当成了擂台,空间被拓展的同时却由于慢镜的滥用而削弱了动作的美感,这也是全片唯一一场非得拼个你死我活的“生死之战”,却显得暴力有余灵性不足。在以往的“黄飞鸿”或者“方世玉”影片中,总会利用一些物件或狭小的空间来增加打斗的难度和趣味性,比如与严震东决斗时的木梯,与九宫真人决斗时的方桌,与于镇海决斗时的板凳群,与鄂尔多决斗时的法场高台下方,这些物件和空间的巧妙应用尽显香港武指大师们的天才妙想。但《霍元甲》中的打斗却都是拳脚对拳脚,兵器对兵器硬碰硬的纯打,楼梯也好,酒坛也好,都只是被破坏的对象,并没有起到辅助打斗的作用,这也是《霍元甲》及其之后一大批功夫片中所共有的弊病!

总的来说,《霍元甲》在新世纪的功夫片中质量还算是上乘(至少不比几部《叶问》差),但放眼整个功夫片的历史,显然不如上世纪九十年代的那些神作那样出彩。而李连杰拍完《霍元甲》之后,就再无一部像样的功夫片诞生,“功夫皇帝”的称号渐渐也就成了历史!

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