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我心目中2019年十佳华语电影!!!

(2020-01-01 00:12:16)
标签:

娱乐

流浪地球

哪吒

南方车站的聚会

少年的你

分类: 电影评论
我心目中2019年十佳华语电影


在刚刚过去的2019年,华语电影再度于欣喜和失落中不断徘徊。满是硬实力的《流浪地球》掀开了中国科幻电影的第一页,软萌无力的《上海堡垒》却成功地将这一页给合上了。二月份的春节档在《流浪地球》、《疯狂的外星人》和《飞驰人生》这“三驾马车”的集体推动下达到了历史峰值,而接下来五个月的华语电影却在一片低迷中诉说着“有一种悲伤,是你的辉煌停留在我的过往”。一大批重量级影片的陆续退出让本该热热闹闹的暑期档变成了一片荒芜,邓超那部刻意矫情的《银河补习班》也没有如愿以偿地成为这一档期的“种子选手”。然而“魔童”哪吒的天神降世却如同两年前的《战狼2》那样一下子将整个形势扭转了过来,与热血燃情的灾难猛片《烈火英雄》共同缔造出内地电影史上最强的一个八月。接下来的国庆档,《攀登者》、《中国机长》和《我和我的祖国》等主旋律大片为祖国七十周岁华诞献礼的同时,也将该档期迅速“燃”到了一个新的高度,而后《少年的你》的迅速提档又凭借其纷繁复杂的话题效应让原本冷清的十月下旬也有了一部属于自己的“现象级”影片,最后到了十二月的贺岁档,依然有《南方车站的聚会》、《误杀》和《叶问4》等一批佳片你方唱罢我登场,陆陆续续地冲击着人们的视觉或心灵。好了,废话不多说,下面便按照影片的上映顺序来盘点我心目中的2019年十佳华语电影,看看它们是如何来代表这一年华语电影制作的最高水准的!


一、《地球最后的夜晚》:

片方打出的那颇具仪式感的“一吻跨年”营销策略,成功地“诱骗”了大批不明真相的情侣朋友,他们原本是满怀再看一部《前任3》的期待于2018年最后的夜晚来到了座位爆满的影院,结果却看了一部“王家卫+蔡明亮+大卫林奇+塔尔科夫斯基”式的晦涩电影,自然引发了一场全民式的网络声讨。其实这并不是汤唯的电影,也不是黄觉的电影,而是属于导演毕赣不折不扣的个人作品。从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》,毕赣在不断地强化着自己的作者属性,通过疏离式的影像风格,碎片化的叙事手法,意识流的表达方式,打破了人们常规的时间体验,营造出一种虚实难辨的梦境感受。电影原本作为一种造梦的工具,这么多年来一直都在试图催眠观众,诱导大家在短短的一两个小时时间内去做一场英雄梦、财富梦、武侠梦或者爱情梦,可本片的前面70分钟却将过去和当下时空杂糅在一起,让你找不到时间的维度和叙事的方向,时时刻刻被抽离于梦境之外。那个啃了两分钟的苹果,仿佛啃尽了“白猫”一生的痛楚,而罗纮武头上时而变幻的发型,又意味着他不停地“穿梭”于两个不同的时空,遭遇着动荡而坎坷的人生。终于银幕上出现了“地球最后的夜晚”的片头字幕,也让一头雾水的观众们跟随罗纮武一起戴上3D眼镜进入了真正的梦境。那个一镜到底的60分钟长镜头,通过极为复杂的空间调度,将他生命中最为重要的三个人物全部串联在一起,完成了潜意识里一直想要达到的和解。就这样你我置身于梦境,不求行为的逻辑,只求深情的一吻,沉浸在茫茫的夜色中,点亮了两个人的烟火。“遇见一场烟火的表演,用一场轮回的时间”,或许只有透过那个还未燃尽的烟火,你才能真正体会到毕赣的浪漫!


二、《四个春天》:

作为一部家庭纪录片,导演陆庆屹用最为生活流的朴实影像记录下了从2013年到2016年这四个春天中一家老小日常生活中的点点滴滴。前半部分的影像中洋溢着青山绿水鸟语花香所带来的生活情趣,在导演家乡的那个贵州罗甸小镇上,父母亲老两口多年以来一直相濡以沫,同甘共苦。他们时而熏着腊肠,剁着辣椒,炒着葱花,缝着针线,让一顿举家团圆的年夜饭凝聚着对美好生活的向往与渴望,时而又写着春联,拉着二胡,唱着歌谣,跳着舞蹈,让文艺气息始终弥散在紧张劳作后的闲暇空余中。而从一副老式的黑框眼镜中透露出哥哥多年修炼的知性和儒雅,又从那描绘生活琐事时的爽朗笑声中流露着姐姐与生俱来的活泼与开朗,一家人悠然自得地行走于田埂上,山林间,水流边,溶洞中,到处都是一副世外桃源般与世无争的生活图景。然而正所谓生老病死,世事无常,2014年姐姐的突然过世成了影片情绪的转折点,即使两位老人家再乐观豁达,那种“白发人送黑发人”的伤痛也一直萦绕在影片后半部分的影像中,结成了挥之不去的浓浓愁绪。从此父母开始老去,生活开始沉重,此前的欢歌笑语也少了许多,取而代之的是灵堂前和坟头边的凝重气氛,只有在对更为早先的影像回味中,才能寻回一家人每年春节团聚在一起那种其乐融融的感觉。好在到了第四个春天,腊肠重新熏起,歌谣重新唱出,手机微信所带来的新的生活方式也悄悄改变着当地的原生态文明,在老两口面对手机屏幕的开怀大笑声中,生活仿佛又迎来了新的气象!


三、《流浪地球》:

作为中国第一部真正意义上的硬科幻影片,《流浪地球》在整个2019年春节档爆发出极大的能量,成为内地电影史上第三卖座的影片。从距离地表5公里之遥的各大地下城,到类似于《雪国列车》中冰天雪地的末世景象,从不到一天的时间就可以从北京开到苏拉威西的大型运载车,到那些超越了我们现阶段对力学原理全部想象的巨大火球、行星发动机和领航空间站,影片精心所构建的科幻奇观令人惊叹,尤其是最后通过木星上氢气和地球上氧气混合爆炸后所产生的超强推动力而使地球逃离木星引力范畴的终极设定,更是脑洞大开后的奇思妙想。而相对于好莱坞硬科幻中那冷冰冰的“全金属外壳”而言,本片中更加推崇的还是中国传统电影中的“以情动人”,从父子情、祖孙情、战友情,直到最后各国救援队齐心协力并肩战斗的“人类命运共同体”之情,“情”让人工智能系统MOSS慨叹道“让人类始终保持理智,是一种奢望”,正是因为有了“情”,影片才有了人性的温度。而每一次的牺牲都意味着一场情感的升华,哪怕有的时候显得很煽情。当年少的男主角明白了这些牺牲的意义后,他也最终变得成熟起来,从一个懵懂莽撞的毛头小伙成长为一位真正能够拯救地球的钢铁战士!


四、《过春天》:

作为一部青春片,《过春天》的独特之处在于,它虽然展现的是一个女孩的青春,却并没有像大凡国产青春片那样对所谓的青春元素予以刻意修饰装扮,而是轻描淡写地勾勒出一丝对青春的迷茫,对身份的困惑,对亲情的失望和对爱情的好奇。每每看到穿着校服的佩佩宛如游魂一般来回穿梭于深港两地之时,一种青春的幻灭感便油然而生。就这样朝夕往复,循环不已,割裂的家庭造就了她断裂的人生。父亲虽然情感上可以给她宠爱,物质上也可以给她零花钱,但却不能给她提供一个真正温暖的家。而母亲虽然给了她一处外观上的栖息居住之地,但整日放荡无序的生活也不能给她构建一间稳定的心灵居所。为了一个圣诞节与闺蜜同去日本看雪的梦想,她偶然间成为了一名偷偷将最新款iPhone带过境的水客,凭借着一身校服的无邪装扮屡屡蒙混过关,以上佳“业绩”在花姐的水客组织里得到了赏识,收获了在家庭中无处安放的情感寄托。然而正如大凡犯罪题材的影片一样,各种理想在与现实冲突过程中显得是那么的不堪一击,先是闺蜜间的友情犹如“塑料姐妹花”般的破灭,再是血缘关系上的亲情由于地域的阻隔而显得若有似无,最后所谓的爱情也不过是镜花水月般的泡影,此前看似大家庭般的其乐融融温情脉脉在利益的纷争面前显得是那么的虚假无力,到头来只能落得个分崩离析的结局!


五、《地久天长》:

近三个小时的时长打乱了时空的线性组合,浓缩了中国社会近三十年来的历史变迁。从黑灯舞会严打到计划生育政策,从国企改制下岗到下海淘金大潮,通过北方老工业城市三个家庭七位普通百姓的爱恨纠葛,折射出一种个体命运在时代洪流面前所展现出来的无力感。当独子的生命陨落于水库却因为此前的“计划生育先进”而注定终身无后时,对于耀军和丽云来说,活着已经成了一种“比悲伤更悲伤的故事”,他们无法继续面对眼前熟悉的人与事,悄无声息地从冬季漫长而又寒冷的内蒙古包头逃离到“四季无冬”的福建沿海小渔村。原以为时间会淡忘一切,谁料在那个几乎与世隔绝的地方,“时间已经停止了,剩下的就是等着慢慢变老”。领养过来的“星星”只能作为暂时替代品,却无法缝合心灵的巨大创伤,长大后的他也终究会离“家”远去;而敢爱敢恨的茉莉又给耀军提出了人生中的另一道难题,即使男人竭力隐瞒,也无法逃过女人的第六感直觉。到了影片的最后三分之一时间里,他们每个人都变老了,有的有钱了,有的生命枯萎了,有的经历了风风雨雨还是在一起,有的只剩下看淡世事的平静和随遇而安的隐忍——即使外面的世界日新月异瞬息万变,我还是选择活在我的岁月里!


六、《风中有朵雨做的云》:

影片以广州城中村改造过程中的暴力拆迁事件为背景,以该事件中的一宗离奇谋杀案为线索,大胆突破了时间与空间的局限,用非线性的复调叙事体系,在不停摇摆晃动的眩晕镜头和手持摄像机的近身跟拍中为我们奏响了一曲混杂着城市欲望与焦虑感的命运交响乐。正所谓“人前人后各一套”,片中的几位主要人物都在光彩照人和歇斯底里两种状态中来回跳跃,仿佛经历着两种不同的人生。在公众的视野里,姜紫成是致力于本土经济发展,热衷于慈善事业的明星企业家,唐奕杰是面相忠厚、态度诚恳、才华横溢的开发区主任,连阿云面对电视采访自信满满地宣称“要在珠江三角洲甚至全国打造一个房地产品牌”,林慧也于慧鸣酒楼开张之际意气风发地喊出“我相信用不了多久吧,就会从食在广州成为食在慧鸣”的口号。而在远离聚光灯的私人空间里,那些复杂的男女关系让人感到混乱不堪,那些肮脏的权钱交易让人感到怵目惊心,在外人面前脸上总是挂着蜜汁般微笑的老唐到了家中成了不折不扣的暴君,而“你一个坐台小姐,装什么企业家呀”也赤裸裸地揭开了连阿云身上那层知性优雅的“画皮”。最真实动人的一幕当属四人同处一车时,伴随着《夜》中姜昕那迷离恍惚的声音,后排的林慧从一开始的哀怨茫然到后来的慵懒暧昧,竟用一双臂膀将身边的两个男人同时搂在了一起。姜紫成叼着烟卷的玩世不恭和唐奕杰面露微笑的油滑世故一左一右形成了鲜明的对照,而前排则是连阿云连墨镜都遮挡不住的嫉妒眼神,就这样狭小的空间里流淌着多种复杂的情绪表达,预示着四人未来的命运多舛!


七、《沦落人》:

一个是意外瘫痪脾气古怪的香港中年男子昌荣,一个是怀揣摄影师梦想的年轻菲佣Evelyn,新人导演陈小娟的这部处女作《沦落人》,让两个来自完全不同群体的人物之间从相互隔阂到和睦相处,不由让人想起了那部著名的法国电影《触不可及》,只不过将白人雇主和黑人陪护的设定换成了香港雇主和菲律宾女佣间的相知相拥。影片的一开始,Evelyn的不懂粤语和手臂乏力,都让她的菲佣生涯举步维艰,而接下来她却凭借自己的努力很快赢得了昌荣的认同,不仅将日常陪护当做是游戏玩耍,还使得昌荣为了她的摄影师梦想而耗费大半积蓄买了台专业相机。然而离婚官司的经济支付和昌荣妹妹的尖酸刻薄却为这段主仆情的进一步发展设置了一些绊脚石,让二人不时从那种温馨愉快的其乐融融中抽离出来,反思自己的身份和现状。陈小娟毕竟是一位女性导演,她不像《一念无明》的黄进那样把狗样的生活彻底撕裂给观众看,而是采用了一种更为温和的态度,甚至在影片的后半部分将其熬成了一锅鸡汤。一度愤怒的昌荣竟不顾Evelyn此前的“欺骗”行为,耗费大量钱财将相机赎回,再通过偷偷报名参加摄影展,悄悄联系国外大学艺术系,暗中安排她与导师见面等种种举措,一步一步帮助她实现最初的摄影梦想,即使实现梦想的代价是自己失去了一位真正贴心的生活护理。就这样原本残酷的生活最终演变为一场美梦,缝合了观众心中的美好愿望!


八、《哪吒之魔童降世》:

原本以为这只是《大圣归来》之后国漫的又一惊喜之作,没想到它却如同2017年的《战狼2》一样成了整个暑期档的救市主,轻松取代《大圣》成为国漫电影的票房冠军后,又先后完成对《捉妖记》、《我不是药神》、《美人鱼》和《红海行动》的超越,坐上了内地电影票房的第三把交椅。《哪吒》的成功首先在于其对传统神话故事的颠覆性现代改编,将人们印象中唇红齿白、英气逼人又正义感十足的哪吒形象,改编为一个化着妖怪烟熏妆、长着一口烂牙,成天捣蛋闯祸,搅的陈塘关百姓不得安宁的暴戾魔童;而仙风道骨,颇有长者风范的太乙真人也成了大腹便便,喝酒睡觉,打嗝放屁,操着一口川普,骑着一头肥猪的快活神仙模样;以往情节中被哪吒剥皮抽筋的“恶少”三太子敖丙,却玉树临风成了影片的颜值担当,“黑化”之前还一度是哪吒唯一的好友,最后危难关头也幡然醒悟,同哪吒一起拯救了整个陈塘关。而李靖夫妇则以满满的父爱母爱来关怀着哪吒这个“问题儿童”,让影片的结局不再有“削骨还父,削肉还母”的家庭悲剧。即使无厘头笑料和“屎尿屁”元素的尬用拉低了影片的格调,但对动作场面的华丽设计却让观众情绪彻底燃爆。而那一幅“山河社稷图”的奇思妙想,更为生死关头的惊天决斗增添了不少灵韵。最后哪吒那句“我命由我不由天”的豪言壮语,则表明影片的内核依旧是一个逆天改命的抗争故事。而在亲情和友情的共同作用下,敌意被化解了,戾气也消散了,“魔丸转世”的哪吒掌控住了自己的命运,而大难领头的陈塘关也躲过了灭顶之灾!


九、《少年的你》:

说起校园霸凌题材的影片,大家不由想起去年的那部《悲伤逆流成河》,可“作家导演”的天性让其依然未能摆脱柔光滤镜下“好看的人的青春”之狗血本质,在残酷青春上做了减法,在四角恋爱上又做了加法,太多细枝末节的铺陈大大削弱了其力度感。而如今这部《少年的你》,却始终将目光聚焦于一位少年所遭受的种种欺凌和两位少年间相濡以沫的抱团取暖上,从而让影片有了一个核心的凝聚力,营造出更多的感动情怀来。于是没有阳光洒落的青春,也没有温情浪漫的邂逅,“我们生活在阴沟里,但依然有人仰望星空”。他们的相遇不是校园图书馆相望凝视的心灵碰撞,而是街头暴力下残酷血腥的无奈一吻,他们失去了家庭的呵护,蜗居在社会的底层,一个成天生活漫无目的,在网吧麻将馆里耗费着自己无望的青春,另一个却甘愿被高考的工具理性所束缚,把这场没有硝烟的战争当做是自己人生的唯一出路。渐渐的,校园霸凌不再是影片所要渲染的主题,而是成为了联系二人间萌动情感的纽带,在如影随形的默默相处中诠释着“我陪你走的路你不能忘,因为那是我最快乐的时光”。真正让人感动的还是二人在审讯室里面对各种“威逼利诱”时的目光坚定守口如瓶,超出一般同龄人所能承受的心理极限。然而当她听闻年轻警官那句突如其来的“喜讯”后,周冬雨那个佝偻而瘦小的的身躯却再也撑不住了,情绪瞬间崩溃,却换来了最终探监窗口旁两人相视一笑的豁然解脱!


十、《南方车站的聚会》:

继《白日焰火》之后,刁亦男为我们带来了更为风格化的犯罪影像。武汉雨季阴冷潮湿的自然环境无时无刻不孕育着自由开放的“恶之花”,而从“拐子,借个火”到“正满”再到那句最经典的汉骂,全体演员通篇武汉话的倾情演绎也让人倍感亲切。那场分割地盘的团伙集会,仿佛是从港产黑帮片的经典影像中嫁接而来,一声突如其来的枪响便让所谓的地下秩序迅速分崩离析到混乱和无序。雨夜中比拼盗取电瓶车的桥段在高速运动的镜头下拍出了罕有的狂野潮湿感,而更加令人瞠目结舌的当属摩托车手凝神行驶中突遭叉车断头,以及双方“黑吃黑”时雨伞穿肠破肚,撑开后血花四溅的场景。抛弃了传统商业电影中的那些浮华元素,刁亦男誓将个人所崇尚的脏乱美学进行到底,在那个警方地毯式排查的野鹅塘地区,我们看到的是一个混杂着地痞流氓、陪泳女人,摩的司机、强拆恶势力等各路三教九流、管理无序的城中村中乱象。而馄饨店门前男男女女们穿着发光鞋跳起的广场舞,老式爆米花机轰然炸响时的吓人一跳,“花瓶姑娘”收到打赏后的开嗓吟唱,以及爹爹婆婆们深更半夜同办案刑警们的各种扯皮,这些琐碎的生活化场景也恰如其分地诠释了“电影是现实的渐近线”这句至理名言。面对这样的电影,我们无需去细细推敲片中的剧情逻辑关系,只需跟着周泽农穷途末路的逃亡脚步,在《美丽的梭罗河》的悠扬旋律中感受人性最初的温存。与其说那是一个做困兽之斗的冷血悍匪,不如说他只想做一个对自己妻儿尽到最后一份责任的可怜男人!

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