新世纪武侠片不再好看的八大原因

由于吴宇森《剑雨》和徐克《通天帝国》两大武侠片的即将上映，武侠片似乎又成了银幕上的香饽饽，不过回顾新世纪武侠片的发展历程，就会发现曾经的那片江湖已经离我们远去，武侠片变得越来越不好看了。而看了《剑雨》、《通天帝国》的剧情介绍和预告片之后，我似乎更加坚定了这个信念：新武侠的灵韵已经在热衷炒作“武侠”概念的武侠大片中迷失了。好了，废话不多说，作为一个比较纯粹的武侠迷，下面便让我来盘点武侠片为什么不再好看的八大原因吧！

一、善恶不再二元：

善恶二元对立是推动武侠片叙事进程的关键，可在新世纪的很多武侠片中，这种二元对立被模糊甚至消除了，《卧虎藏龙》之所以在西方人眼中如获至宝，而在中国人这里味同嚼蜡，就是因为它模糊了善恶二元对立，即使有一个反派人物碧眼狐狸，也没有在结尾处来一场轰轰烈烈的大决斗形成叙事的缝合，而是“就这么简单”地结束了。而在后来内地大导演们的武侠浪潮中，我们也一直很难分辨出善恶，《英雄》最后居然是“为了和平而不杀暴君”，《十面埋伏》或许只有“一个人的寂寞两个人的错”，而《夜宴》和《黄金甲》更是成了人性阴暗面的赤裸裸展示，何来“侠”之一说呢？

二、人物不再生动：

在以往的武侠片中，不仅仅主角人物形象丰满，就连一众配角都显得相当有趣，比如《黄飞鸿》中的猪肉荣，《东方不败》中的蓝凤凰和《新龙门客栈》中的快刀鞑子，除此之外，我们还可以从市井的小摊小贩、贩夫走卒中看到古代社会的民生百态。可在内地大导演执导的数部武侠大片中，我们只看到了一个个承载着欲望的符号化人物，除了少数几个主角之外，配角都如《英雄》中高呼“大王，杀不杀”的秦国群臣和《黄金甲》中一众爆乳宫女一样毫无个性可言，而程小东《江山美人》给人的感觉更是诺大的燕国没有一个平民！

三、对白不再有趣：

新武侠的对白要不就是欢喜冤家之间的相互调侃，要不就是“人就是江湖”这样的哲理话语，就连两个人打斗的时候嘴里还说个不停，你一句“无影脚”，我一句“大力金刚掌”，你又一句“你死定了”，我再一句“那倒未必”，无形中减缓了打斗的紧张感。而在如今的武侠片中，对白却成了一种形式，大家都在一本正经的说话，像是背台词一样，而且台词生硬刻板，根本看不到所谓的生活情趣。而像什么“剑的最高境界是和平”啊，“真正的速度是看不见的”啊，“我泱泱大国，当以诚信为本”啊，倒也成就了一种另一种有趣，即“雷人”的有趣！

四、画面不再倾斜：

从美学的角度来看，倾斜的画面更加富有动感，这也从九十年代徐克的新武侠中得到了验证。在徐克的作品中，常常采用倾斜构图和仰角拍摄来增加影像的活力，倾斜构图中呈现的武打场景，比水平构图下的武打场景更加富有动感，而仰角拍摄下的人物或英雄伟岸，比如《黄飞鸿》中的黄飞鸿，或专横跋扈，比如《新龙门客栈》中的曹少钦。仰拍还能把人物从杂乱的环境中分离出来，使干净简洁的天空成为主要背景，人物的动作因而显得更有气势。镜头语言的灵活应用给新武侠赋予了无限生机，而如今武侠片中的镜头语言四平八稳，即使包含的是同样场景同样动作，观赏效果也会打了个折扣！

五、剪辑不再凌厉：

香港武侠片常采用“三镜头法”来剪辑动作画面。“三镜头法”剪辑的根本特征是决不在打斗过程中的身体接触点上剪辑，而是将其保留展现在画面之上，以强调动作的“画面真实”。其镜头序列构成是：镜头1甲挥拳打向乙，镜头2清晰展现甲的拳头打中乙的脸，镜头3乙倒下，即分别选取这个过程中动作启动——力量爆发——动作结果三个阶段最有代表性和表现力的片段，用三个镜头拍摄、剪辑到一起，再辅以升格和降格拍摄的灵活应用，从而大大增强了观赏效果。可惜在以《卧虎藏龙》、《英雄》为代表的一系列武侠片中，由于“三镜头法”的被弃用和升格镜头的过于滥用，我们只见人物动作的“舞”，而不见“武”，也就是本应险象环生的生死对决被飘飘忽忽的“花拳绣腿”所代替了（尤其是《英雄》中飞雪如月一战）！

六、布景不再唯美：

如果你的色彩审美观仅限于张艺谋的大红大绿和大黄的话，那你或许认为《英雄》和《黄金甲》是这个世界上布景最美的影片。的确，在内地大导演的武侠片中，色彩成了一种形式感极强的表意元素，也给你带来强烈的视觉冲击，但除此之外，你是否能从中感受到古意盎然或者江湖的萧杀气氛吗？显然老谋子们不擅长于此。而在当年徐克、于仁泰的新武侠影片中，我们时常能够感受到蓝色滤镜下烟雾弥漫的黑夜惊悚，在这种布景下进行的打斗自然显得惊心动魄，险象环生。另外在鼓风机的作用下，我们又见识了武林侠士们的白衣飘飘和豪情女子们的红绸轻舞！

七、音乐不再动听：

曾几何时，武侠片中的音乐是那么动听，无论是铿锵豪迈的《男儿当自强》，还是荡气回肠的《沧海一声笑》，或是洒脱自如的《笑红尘》，都让人如痴如醉。优美的音乐配合着熟练的画面剪辑，形成一派情景交融的动人景象。而如今的武侠片，音乐却已失去了这种“煽情”作用，十年下来，除了那曲被KTV唱烂了的《画心》之外，你还能记住那首歌？

八、江湖不再豪情：

吃大碗肉，喝大碗酒，策马扬鞭，仗剑天涯，琴声悠悠，剑气傲霜，大漠风沙，楼台古月......当年的新武侠不仅仅为奉献了我们一场场精彩绝伦的武打戏，更重要的是将武侠小说中所描绘的江湖完美地呈现在我们面前。可从李安的《卧虎藏龙》到徐克的《七剑》（内地大导演的武侠片就更不用提了，不是打着武侠的幌子贩卖概念，就是打着武侠的幌子玩弄情欲，再不干脆就拍宫廷里的勾心斗角），江湖都似乎变了味，要不卖弄人文，要不灰头土脸，曾经的浪漫豪情只有在回忆中才会拥有！

PS：这十年的武侠片中，最恪守新武侠美学的莫过于李仁港的《锦衣卫》了，既有善恶的对立，又有江湖的豪情，画面和剪辑方面也做得不错，只是对白方面仍是差了很多，而徐克的《七剑》则由于画面剪辑的缘故，以至于武打场面显得不够连贯，观赏性也因此大打折扣！