我本该是一名化学教师，阴差阳错，不幸做了鼓手。十多年来，不求上进，碌碌无为，混迹于狭小的地下音乐王国，沉迷于越来越糊涂越来越荒唐的卡通境地，信以为真地在有限的几位朋友面前义正辞严、斩钉截铁地鼓吹着“垮到极处”的寄生虫哲学。从没有过工作，后以借钱为生。
　　

后来，我慢慢变成了一个人。只有一双拖鞋、一只牙刷，住在了农村，且越搬越远。
再后来，我笑得有些难看了，因为我越来越没钱。以至于常常被迫求告家人，艰难度日。
有一天，我终于发现，磕不动了，再也垮不下去了。我头天让酒喝醉，吐了；第二天一早，酒还没醒，咣叽，又让茶给喝吐了。
那一天，我发现，我的脸特别难看，太难看了。我终于知道，我太不漂亮了。
我一生热爱漂亮女人，痴情于不敢面对、不敢亵渎的漂亮女人，然而我自己却从没漂亮过，从没漂亮过一次。 我也知道了，在我所追求的自由中，我没有自由过一次。
于是，我终于倒下了。
于是，在深夜里，在不要钱的灿烂阳光下，在只有神或鬼才能看得见的微笑或悲痛中，我想起了那些曾经会唱的歌。
于是今天，被逼无奈，我端正了思想，换了身份，不做鼓手，稍不情愿地自觉有些滑稽般地坐在了这里，怀着年轻时代的美好梦想，准备唱歌。。。

他说，“在深夜里，在不要钱的灿烂阳光下，在只有神或鬼才能看得见的微笑或悲痛中，我想起了那些曾经会唱的歌”。从超级鼓手到超级歌手，他已度过了慷慨悲歌的半生，这半生，也是中国地下音乐慷慨悲歌的一个侧影。
　　
  了解他，就是了解烟和酒、反对和热爱、直觉和艺术、酒神和尼采、悲观和垮掉的过程。他的世界观价值观艺术观等一切观，都在这里面了。比如他说艺术，最高级的就是非理性的，创作就应该是这样：“我们20年来不学无术，但我们很骄傲，我们没有经过学院派的、科学的训练方法，我们不认为我们是什么音乐家，从传统的古典意义上说我们确实不是音乐家。学院派不承认我们，但我们看不起他们，原因是他们没有创造性，他们学术的、理性的东西太多了，他们学的东西已经积累了几百年了，他们脑里都是别人的东西，而且他们在不自由的体制里，在class里，在一堆书里。我们是在生活中在酒中在爱情中”……他的话如滔滔之流，但哪怕听到一句，就几乎能了解他的半生。
　　
　　　　
　我原来可以说得清的，三四年前我脑子里有个形象：我应该是那个人。这几年我彻底不知道了。我很多大的迷失是从现在开始的：我突然觉得我无法判断太多事情的对错，也突然觉得没有对错不是好事。……合理不合理的，美好的丑恶的什么都不新鲜。但好多年前问我要的是什么，我可以毫不犹豫地回答，现在经过这十一年，我身边所有人都成了明星，只有我一如既往。我要的生活是什么样的呢，我真不知道。
　　

  两年前这么问我，我至少可以搪塞一下，我为自由。后来我再假装一下，我为摇滚乐，不错，我信这个，尊重这个。但现在问我，这两个都不是了。我也想不起变化的原因来，没有原因，我现在在这个‘地下’，徘徊这么久，过这种毫无意义的生活这么久，我自己都不知道为什么。都不是我要的。
　　　　                                                       

                                                                     ——赵老大说自己 [转]