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马派声腔艺术初探(五)

(2007-11-12 22:39:58)
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艺术赏析

马派专题

艺术评论

京剧

分类: 评论
 
 

三、马派唱腔的基本特点。

    马派唱腔的基本特点,诸如众多研究马派的戏剧专家们所云:

其嗓音是阔口满音,响堂声亮,苍老甜润宽美;其演唱技巧高超,行腔换气讲究顿着,腔断气不断,俏皮明爽;其风格是舒展流利,举重若轻,圆润华丽,但不浮滑,带有粘性。以上综合起来便是马派唱腔的基本特点:洒脱、飘逸、俏皮、圆润的演唱艺术特点。

    (一)音色很美,使人听了和谐舒适,感染力极强,有一种轻松感。

什么叫音色?音色就是一个物体在振动时,它总是分成好多部分在振动。其中除了构成主音的部分在振动外,其它许多部分也在振动。这些部分的振动就构成了“泛音”,在物理学上叫“音品”,也叫“音色”。我们说马先生唱的音色很美,就是除了他的先天条件外,就是他很会运用泛音来增加音色。许多学习马派唱腔的人为什么没有一个人像他的声音,即便是学的很像,也很少有人和他的发音一模一样。这是因为马先生的先天条件是和别人不一样的,这是无法改变的情况;但也有许多人学习“马腔”,很像马先生的风格。如言少朋先生、张学津先生以及著名的马派票友金福田先生,他们学的就比较成功,这是因为他们熟练地掌握了马派唱腔的基本特点来调节音色,使他们的演唱接近马派唱腔的音色。这是我们在学习马派艺术时非常值得注意的要点。

    如前一章节所述:马先生的胸腔和口腔共鸣结合得很好,气息运用的也很好,因此,在他给人以轻松之感的时候,往往是他最吃力的时候,因为他的演唱和表演都是内紧外松的。也就是说,他始终屏着气来唱,而其声音和外部表演又是极为坦然的,这样他的音乐形象就显得自然洒脱而又不飘不浮。下面请看一段马先生主演的《海瑞罢官》两段二黄唱腔的音配像片段:

 

 

    这是海瑞在审理了恶少徐瑛一案后,回到府中向母亲讼说徐阶等乡绅为富不仁,并表示要铲除豪门乡党鱼肉百姓的决心时唱的两段二黄唱段,一段是[二黄碰板],在“海朋”的叫板后,打“大大。。。。。仓”,唱[二黄碰板],唱词是:

老人家你随我饱经忧患,

我海瑞受折磨壮志弥坚。

除强梁平民愤男儿志愿,

哪怕他势力大要与周旋。

大家注意,其中“饱经”“折磨”“势力大”“周旋”等处行腔动听,音色极美,特别是“周旋”后面的行腔,借用了言派的唱腔,唱得委婉悠扬,很好地表露了海瑞不畏强梁的心态以及誓与豪强斗争到底的铮铮铁骨。

夫人唱完了之后,海瑞接唱[二黄原板]转[三眼],唱词是:

那徐阶纵子弟侵夺田产,

百姓苦无生计度日艰难。

纵然是他待我恩德不浅,

事到此,怎能够,因个人的恩怨,

忘却了百姓的饥寒,社稷江山。

受封疆抚黎庶秉公断案,

顾私恩,忘国法,怎效清官?

这段唱腔开头第一句“那徐阶纵子弟”运用了马派独有的唱法,在“子弟”后面加虚字“呐呃”,采用了《三娘教子》及《赵氏孤儿》等“劝三娘休得要”,“劝公主休流泪”的“要”和“泪”的唱法,一波三折,动听感人。然后由胡琴过门巧妙地转成了[二黄三眼],唱出“侵夺田产”四字。“田产”二字唱的音色很美,“马腔”特点突出。“生计”、“不浅”、“怎能够”、“饥寒”、“怎效”等字唱的音色也极其优美动听。其中“恩怨”、“饥寒”、“国法”等词都是连着唱出,就更显音色的甜润优美了。按照传统的欣赏习惯,听众往往并不要求一种完美的嗓音,而是要听到有个性特点的嗓音,马先生正是发挥了他自己声音的特长,产生出高超的艺术魅力。(五)

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