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马派声腔艺术初探(二)

(2007-11-07 17:15:57)
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艺术赏析

马派专题

艺术评论

京剧

分类: 评论
马派声腔艺术初探(二)
      《春秋笔》剧照,马连良饰张恩;马富禄饰驿卒  

   

    马先生在演唱时,他的口腔极为松弛,口腔的松弛,便带来了圆润自然的发声效果。先师李玉书老师跟我说过:“马先生调嗓子时不是一本正经地站在那里傻唱,而是非常随随便便的,很放松,有时来回走动,有时拿拿东西什么的,显得很自然。”这方面,李慕良先生在他的《精于唱情,严于声韵》一文中也提到过。李先生说:“马先生总是吊唱工繁重的戏,如《探母回令》、《捉放曹》、《奇冤报》等西皮、二黄俱都吊到。而且在吊嗓时极为松弛。。。。。他说,我已不是单纯喊嗓、吊嗓阶段,把吊的戏已经烂熟了,我吊嗓是为了调气。”这是他长期舞台实践积累的结果,所以说,马先生的嗓子除了他特有的发声条件(每个人都有自己独特的发声条件,这是生理原因)外,基本上是靠刻苦的锻炼所获得的。

    马派唱腔在行腔归韵方面也颇有研究。我选择了马先生经典唱段100段,专门分析了他所使用的辙口(即韵脚),现统计如下:

    其中用江阳辙的段子有24段;

        用人辰辙的有24段;

        用言前辙的有16段;

        用怀来辙的有12段;

        用摇条辙的有8段;

        用中东辙的有6段;

        用由求辙的有4段;

        用发花辙的有4段;

        用梭波辙的有2段。

    这100个选段中,用其他辙口的没有。从中可以看出,马派唱腔主要是选择“江阳”和“人辰”辙的。从这些分析中,我们可以看出:一,这些辙口的音基本上都是开口音,大都使用口腔和胸腔共鸣,发出的音必然响堂打远;二,“江阳”、“人辰”、“中东”等辙口的归韵,都归在韵母“ng”上,这就是马先生的唱腔收尾突出鼻音的原因;三,13道辙口,马先生常用的是以上8种,是说明马先生善于扬长避短,基本上不使用闭口音归韵和头腔共鸣,而是充分发挥了他的开口音归韵和口腔、胸腔共鸣的长处。下面请看(听)一段马连良先生主演的《断臂说书》中唱的[二黄导板]、[回龙]、[原板]的成套唱段:“听谯楼打初更玉兔东上”。(江阳辙)

 

 

    我对这个问题的认识也是有个很长的过程的。最初学戏时,基本是按照余杨派的路子学唱,后来拜师学马派后,先师玉书先生就对我说过,要改变以前的发声和用气方法,她说:“余派的用气发声方法和马派是大不相同的。”当时,我并不理解,只是跟着老师学唱,老师教一句我学一句,后来,久而久之,便慢慢觉得马派的发音和用气的确是与众不同的。我便自觉地把气息努力地向下沉,并自觉地调动丹田气,把气集中于口腔鼻腔处,努力产生共鸣,把气息送出去。这样经常喊嗓、调嗓,经常舞台实践,便感到口腔很松弛。别人听了以后,马上就说:“你唱的是马派!”与此同时,先生还要我把调门由C调降到F调,尽量把嗓子往宽处放,在唱时把楞角磨圆,就会出来那种酣畅圆润的效果。我按照先生的说法去练习,果然十分奏效。张荣善先生教我学习《春秋笔》唱腔时,他在唱时,让我抚摸着他的小肚子(即丹田处),发现有节奏的跳动,他说:“这是在不断地进行腹腔呼吸,是不断地调动和控制气息,学会了这种运气方法,唱出来的腔便不浮不飘,有劲头,有耐力,既持久也能打远。”(张荣善先生曾任天津戏曲学校教务主任,具有长期的戏曲教学经验,是著名京剧演员杨乃彭、李莉、蓝文云、孟广禄等人的开蒙老师。)下面请听一段马先生唱《春秋笔》的录音:

 

 

    这段录音是马先生三十年代灌制的唱片。(可惜解放后没有留下这出戏的录音资料)。里面录制了三段西皮唱段,其中[西皮流水板]中的“未曾开言泪汪汪”是脍炙人口的经典唱段,马先生在唱这一段时,气口运用得非常巧妙,但在演唱中丝毫没有换气和偷气的痕迹,其演唱方法之妙,是绝无仅有的。(二)

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