《绣羽鸣春图》页（见图），宋，绢本，设色，纵25.7厘米，横24.1厘米。
　　本幅无款识，钤鉴藏印“宋犖审定”，裱边题签：“宋人画绣羽鸣春”。
　　图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。
　　太湖石的皴染较为粗疏，与小鸟翎毛之精细形成对比，主次分明。周围不设衬景，更显鸟之孤独。禽类本无表情，画家借鉴人类眼睛的画法表现其心理，堪称妙笔。
　　存《宋人集绘》册中，《石渠宝笈三编》著录。
　　故宫网站供图
　


明 陳洪綬 梅花山鳥
　　陈洪绶（1599－1652），浙江诸暨人。字章侯，自号老莲。明亡後，又号悔迟、勿迟、云门僧。擅长书画。在绘画方面，他专工人物，旁及花鸟、草虫、山水，无所不能。他所画的人物，躯干伟岸，衣纹细劲，兼有李公麟（1049－1106）和赵孟頫（1254－1322）之妙，不过他喜欢用夸张手法来作画，是晚明变形主义画风的大家。此外，他又参与版画的制作，对晚明版画艺术的提升贡献匪浅。
　　巨大的太湖石後，有一棵树榦盘曲的老梅，枝桠上满布著含苞待放和盛开的梅花。一只山鸟伫立枝上，侧头而望。这只山鸟的鸟喙平伸，表情极富趣味性。陈洪绶以古籀法写梅榦，笔力雄健。花以钩勒填彩法画成，轮廓线条细如游丝，遒劲稳定。花瓣和花蕊都用白粉点染，瓣瓣丰厚，朵朵圆实。石的皴纹扭动，笔墨圆润而含蓄。


关思 卞文瑜等 明末清初年作 袖里奇峰 手卷


真赏斋图 文徵明                                           上海博物馆藏
    此图写园林之景。画中左边一片太湖石，几占半幅，右
  后方画一幢茅斋书屋，屋里有客对坐，  阅看书画古器，屋前
  有古桧高梧掩映。构图严谨缜密，境界幽雅清旷，  画法精细
  而苍秀，是其晚年的得意杰作。





周春芽 ZHOU CHUNYA 画于2000年，这是周春芽开创性作品的总结性作品，也是这一系列作品的顶峰之作，画面上以一种风化日久的太湖石为主题，将其造型抽象到具有人类身体的某些特征上来，近似人类的骨骼，而从数千年的太湖石上流出红色的“泪痕”，似乎在暗喻人类的文明与战争这一对矛盾无法协调的意味，警示人类摆脱战争与困厄。画家对自然秩序和人类命运的思考始终贯穿于他的创作中。