1984 年元旦，越剧的故乡----浙江嵊县的节日气氛格外热烈。由越剧表演艺术家袁雪芬带领的从嵊县出来的越剧演员回“娘家”慰问演出。嵊县的父老乡亲们欢天喜地，奔走相告：范瑞娟、傅全香、王文娟这些久负盛名的艺术家来了，好几位优秀的中青年演员也来了，唯独著名越剧小生演员丁赛君没有来……乡亲们哪里知道，就在这一天，丁赛君永远离开了她思念已久的家乡人民，离开了她奋斗几十年的越剧舞台。她的生命被无情的病魔吞噬了。

  丁赛君去世的噩耗传到嵊县，姐妹们悲痛难忍，王文娟更是止不住泪流满面。此刻，半年前的一段往事浮现在她面前。那时候，她和丁赛君准备再度合作演出越剧新戏《慧梅》 。丁赛君为了演好剧中人张鼐，不断地练功，常常累得满头大汗。同志们见她的身体日趋衰弱，都非常担心。在大家的催促下，她才住进了医院接受检查。病痛无情地折磨着丁赛君，而她还念念不忘《慧梅》 的排演工作。她负疚地对同志们说：“谁知道会这样呢…… 我对党的贡献太少了。”这短短的几句话，不仅表达出丁赛君对党、对艺术事业的耿耿忠心，也是她谦虚品格的生动写照。

丁赛君是越剧演员，但她牢记自己是一名共产党员，无论做什么事，她总是严格要求自己。在艺术上，她不图名，不图利，潜心钻研，精益求精。无论演什么戏，她从不计较角色；即使是次要的角色，她也是认真对待，一丝不苟。1983 年4 月，上海越剧院赴香港演出归来，在上海举行汇报演出。在演出《打金枝》 的当天，范瑞娟因为突然生病，不能登台。这意外的情况使全体演员非常紧张。戏票早已被抢购一空，戏院门前挤满了等退票的观众，延期或撤销演出已经不可能了。时间在分分秒秒地过去，大家的心弦越绷越紧…… 四点钟，从走廊里传来了沉重的脚步声，随着化妆室的门缓缓地打开，丁赛君出现在人们的面前。她一手拎着饭盒，一手提着化妆用品，气喘嘘嘘地靠地门框上。她发着高烧顶戏来了。许多人替她担心，她却淡淡一笑，说：“范老师病得比我重，还是我上好。只不过好久不演了，戏有点生疏。”说完，她就忍着病痛练唱、走台，汗水湿透了衣服。疾病的折磨使她极度消瘦，两腮明显地陷了下去，这给化妆带来很大不便。为了掩盖脸上的病容，她请吕瑞英帮着化妆。这次演出很成功。尤其是“绑子上殿”那段〔清板〕 ，她唱得情真意切。台下的观众掌声不绝，然而台上的人都清楚，丁赛君是在用生命拼搏呀！当时，谁也没有想到，这竟成了她最后的一次演出！

    丁赛君出生在越剧的故乡---- 浙江嵊县。可是，在她学演越剧之前，却从来没有看过越剧。贫困的生活迫使她不得不远离亲人，去挣这碗“开口饭”。年幼的丁赛君睁着一双怯生生的眼睛，拖着一副虚弱的身体，进入了一个小越剧科班。那个时候，有多少人把一个地方剧种当作宝贵的艺术来看待呢？就是科班里的师傅也把招学员视为招保姆，很少专心传艺。丁赛君的学艺生涯就是从给师傅当“保姆”开始的。白天，她要买菜，做饭，洗衣服；晚上演出，她只能在台上跑跑龙套，下了场，就成了戏班里的“佣人”，经常被别人支使得晕头转向。艰苦的生活使她的身体衰弱不堪。在不到一年的时间里，她连生了两场重病，幸亏同班姐妹们悉心照料，才免于一死。病虽好了，但她却骨瘦如柴，连头发也全部脱光了。后来，她进了“雪声剧团”，这是丁赛君在艺术上的一个重要的成长阶段。在“雪声剧团”的日子里，丁赛君受到了范瑞娟等老大姐们的熏陶，使她对越剧艺术更加热爱，学习的劲头更足了。丁赛君在演唱上主要学习“范派”唱腔。提起丁赛君学习“范派”，这当中还有一段感人的故事呢！1946 年秋，丁赛君大病初愈。为了谋求生路，她决定去上海“雪声剧团”演戏。临行时，一位唱小丑的演员央求丁赛君带她同去，丁赛君欣然应允。然而到了上海之后，剧院老板只要一个人。丁赛君心地善良，就把自己的位置让给了那位唱小丑的演员。旧社会，没有工作就要挨饿。当范瑞娟得知这个情况后，气愤地对老板说：“戏要让丁赛君演，包银由我们来出。”老板无话可说，只好答应让丁赛君演戏。范瑞娟这种扶危济困的精神深深感动了丁赛君。从此，她与范瑞娟结下了深厚的情谊。丁赛君不仅敬重范瑞娟的人品，还很喜欢范瑞娟的演唱艺术。范瑞娟那醇厚酣畅的唱腔，真挚朴实的表演，尤其是那撼动人心的“弦下调”，都使丁赛君由衷地倾慕。她下决心学好“范派”艺术。为了学戏，丁赛君常常趁邻居的收音机播放越剧的机会伏壁学唱。每逢范瑞娟演出，她更是不离侧幕一步，全神贯注从头看到尾，把范瑞娟的一招一势、一腔一调牢牢地铭记在心里。最初，丁赛君从模仿范瑞娟的演唱入手学“范派”。她不仅在唱、念、身段上模仿，而且在化妆造型方面也刻意模仿，以致达到了“乱真”的程度。有一次演出，范瑞娟一人要扮演两个角色，并且有两个角色同时出场的场面，丁赛君就做了范瑞娟的替身。当时场下的观众竟没有辨出真假。当然，丁赛君并没有停留在“形似”上，而是逐渐领悟到，要得到“范派”的精髓，必须学其神韵。因此，丁赛君便开始着重学习范瑞娟从人物内在感情出发的表演经验。她努力提高自己的文化水平，认真钻研每个角色的性格和思想感情。坚持不懈的学习，使丁赛君在艺术上大有长进。范瑞娟所有的唱段，她都能娴熟地唱下来，而且学得象，唱得好。渐渐地，丁赛君这个不知名的青年演员被观众注意了。

    丁赛君学“范派”有她独到的地方。她继承了“范派”唱腔那种醇厚酣畅、热情含蓄的风格，又根据自己的嗓音条件以及自己对剧情和人物的理解来设计唱腔。因此，她的演唱具有新的味道，即在淳朴酣畅之中增添了一种深沉的美感，在热情含蓄之中又多了几分潇洒的情趣。她扮演的许多心地纯良、性格刚正的古代青年形象，如《钗头凤》 中的陆游、《 孔雀东南飞》 中的焦仲卿，《 桃花扇》 中的侯朝宗、《 三看御妹》 中的封加进，《 打金枝》 中的郭驸马、《 孟丽君》 中的皇甫少华、《 楚宫怨》 中的屈原、《 沉香扇》 中的徐文秀等等，都使广大越剧爱好者非常迷恋。她的出色的表演才华甚至受到了电影界的注意。六十年代初期，香港电影界邀请她与著名电影演员夏梦一起主演拍摄越剧艺术片《三看御妹刘金定》 。尔后，她又参加拍摄了越剧艺术片《 金枝玉叶》 、《 烽火姻缘》 。这三部影片轰动了香港影坛，给广大港澳同胞留下了深刻的印象。

    越剧《 孟丽君》 是丁赛君的拿手戏。在这出戏里，她扮演遭受迫害的忠臣后代皇甫少华。皇甫少华虽然身处逆境，但却没有一丝落魄之态，每天刻苦练武，立志要武场夺魁，洗雪家冤。丁赛君塑造的这个人物非常丰满，无论是唱、念还是身段，处处洋溢着一个古代有志青年的蓬勃朝气。在演唱方面，丁赛君充分发挥了“范派”淳朴、凝重的特点，同时又赋予唱腔以更加浓烈的阳刚之美。第二场里有一段“望丹青”的“弦下调”唱腔。这一段唱仅九句，加上前面的念白，一共也只有十二句，然而，这短短的念白和唱腔所体现的人物内心活动却很丰富。丁赛君通过自己的演唱，非常清晰地展现了皇甫少华此时此刻的内心世界。从“画像啊画像”开始的三句念白，丁赛君吐字轻而稳，语调抑扬顿挫分明，语气变化灵活，使这几句念白显得轻而有力，稳而不拖。念白之后，紧跟着起唱“望丹青，心惆怅，盼佳音，三月长”。丁赛君唱得字字刚健，喷口遒劲，把皇甫少华这个习武少年的刚正气概展示在人们面前。随着人物思想活动的发展，丁赛君在演唱上也采取了不同的体现方法。第三句“天天盼望无消息，夜夜梦回费思量”，丁赛君在上句句尾和下句句首之间造成音调、音量上的鲜明对照，很好地突出了皇甫少华寻求孟丽君的急切心情。然后，在第四句“两副面庞一般样”的“样”字上，先是用嘘声，进而逐渐放大音量，以此来表现皇甫少华沉思和猜测的心理活动。“他若不是画中人，为什么仪态神容都相仿；他若本是画中人，为什么至今不肯露红装”，这是皇甫少华思想活动的一个高峰。丁赛君把前一句“画中人”的“人”字的落音唱得很重，干脆利落，不带拖腔；而后一句“画中人”的“人”字，她则采用流畅的拖腔来表现主人公疑惑难解的情绪。从第八句开始，板式起了变化。而丁赛君的处理也是恰到好处，直到最后的“落调”唱腔，仍然唱得很饱满，而且很含蓄。

    越剧《 桃花扇》 里的侯朝宗是丁赛君塑造的又一个生动的艺术形象。在这出戏里，侯朝宗虽然是作为李香君的配角，但是，这个人物内心深处的活动和思想感情的变化是十分复杂、突出的。丁赛君塑造的这个人物显示了她在表演和演唱方面的深厚功力。她既刻画了侯朝宗性格上纯洁、热情的一面，又表现了他软弱、苟且图安的一面。第四场中“怎能割断这女儿情”一段唱，很清楚地揭示了侯朝宗的复杂性格。丁赛君的演唱声和情的处理非常熨帖。开始三句，她唱得紧凑连贯，通过音量和音调的变化，表达侯朝宗被迫远离知音的无比伤痛之感。紧接着，侯朝宗回顾了他与李香君往日的甜蜜生活，暴露了他极其矛盾的思想。“香君哪，即使是铁石人，铁石心，也劈不开离合悲欢知音深”这句，丁赛君用流水般的声音唱出了侯朝宗对李香君的一往深情。下面两句唱腔转入〔 清板〕 ，丁赛君发挥了“范派”唱腔文雅凝重的特点，赋予这两句唱以鲜明的感情色彩。她把“我忘不了暮春三月相见时，作诗赠扇定了情”一句唱得非常柔婉，而后一句“我永记着新婚之日却妆奋，词义言正道理明”却唱得刚正有力，咬字很重，以字行腔，生动地表现出侯朝宗对李香君又爱慕又敬佩的感情。最后一句“如今我虽有报国凌云志，一霎时，怎能割断这女儿情”，是侯朝宗发自内心的感慨之词。丁赛君仍然用音量的收放和音调的变化加以表达。她把“报国凌云志”这几个字唱得顿挫刚劲，字字千钧，后面却用非常舒缓流畅的速度唱完“怎能割断这女儿情”一句，使人听来回味无穷。

    丁赛君在《 庵堂相会》 中扮演的陈宰廷，是一个家境贫寒，不得已寄居庵堂的青年人。清苦的生活、坎坷的经历并没有改变他纯洁、善良的心地。他厌恶势利的岳父，思念青梅竹马一起长大的未婚妻。丁赛君扮演的陈宰廷一出场，就给人以一种清爽、脱俗的感觉。“春二三月草青青”是陈宰廷第一次出场的亮相唱段。丁赛君演唱这一段时，很好地处理了声、情、景的关系，以声唱景，景中含情，在渲染气氛的同时，又很好地抒发了感情。“春二三月草青青”一句，丁赛君用〔 慢板〕 唱出，非常舒缓，但又很潇洒，把陈宰廷被大自然的美景所陶醉，以致忘掉自身贫穷现状的神态活生生地表现出来了。从“好象我岳父”这一句转唱〔中板〕 ，然后又将“想一想”这三个字唱得很慢、很轻，再加上一个嘘气。这几句唱的处理和前面形成鲜明的对照，很好地展示出陈宰廷见景生情、倍感孤苦无依的内心活动。丁赛君演唱的这一段，很有“范派”淳朴酣畅的特点，给人以美好的艺术享受。

    在丁赛君塑造的众多的古代青年形象中，赵宠是她颇具匠心塑造的一个人物。赵宠是《 贩马记》 里的一个主要角色，是个新任县令，又是个新婚的青年。仕途的顺利，家庭的美满，使他非常得意。在“写状”一场，丁赛君演得很有特色。这一场，唱腔少，念白多，并且都是生活化的念白，丁赛君处理这些对白很讲究吐字发声的方法。在许多地方，她故意夸张，或高声扬出，或虚声轻念、或拉长余音，或在一个字音的尾部增加一个很俏皮的滑音。总之，她调动了各种念白艺术手法表现赵宠机敏、诙谐的性格，收到了很好的艺术效果。

    在台上，丁赛君是一位艺德高尚的演员。她演戏一丝不苟，倾注全部的感情。她演《 孔雀东南飞》，每当演到“雀盟”一场，总是声泪俱下，观众无不为之动容。1954 年，华东戏曲会演，她在《 打金枝》 中扮演郭附马，荣获表演二等奖。随着《三看御妹刘金定》 、《 金枝玉叶》 、《 烽火姻缘》 这三部越剧电影的上映，赞誉丁赛君艺术的信件很多。在荣誉面前，丁赛君始终保持着谦虚的品格，保持着一个共产党员的革命热情和社会责任感。生活中，丁赛君谦虚，廉洁，朴实，忠厚。她待人诚恳，从不愿别人表扬她。对待同志，她能解囊相助；对待自己，她却节俭朴素。七十年代初，她把补发给她的一大笔钱分文不留，全部上交。1980 年她去香港演出，许多好友送来礼品，她都婉言谢绝，实在推不掉的，也大部分送给团里的其他同志。她患病以后，好友们给她寄钱，她对家属说：“我要谢谢朋友们的盛意。但我有党和政府的照顾，这笔钱不能用。”在她弥留之际，又对守护她的同志说：“将那笔钱取出来吧，给农民兄弟造个凉亭也好，让他们在日晒雨淋的时候歇歇脚。”丁赛君把她所有能献出的都贡献给了人民。

    丁赛君虽然离开了我们，但是，她那共产党员的优秀品质，她那清新质朴的歌声将长留人间。