依然健在的贝多芬之精神世界
遇到新的演奏家的录音面世，自然不自然的会把这个新人的录音与历史上的已有的相比较，或许我自己也是这样了。不过，反复的听了几遍，倒是没有任何结果。虽然曾经在俄罗斯学习过演奏，不过丝毫听不出F.肯普夫的演奏和苏俄凝重的琴风有什么联系。反过来，却觉得肯普夫的手下还是相当细腻的。……
贝多芬的最后三部作品应该是一个相当庞大的工程了。确实像F.肯普夫这样在第一批录音的时候就把它作为对象，而且非常轻松的弹了下来的人确实不多。说F.肯普夫的手下细腻，可是像c小调奏鸣曲第一乐章序奏Maestoso开始的减七和弦略显急促、波动的段落，肯普夫处理的恰到好处，且纹丝不乱；第一主题的动机也是一个幅度不小的地方，肯普夫也依然轻松过去了。第一乐章的大幅度、波动性过渡到宁静、富于思想的第二乐章的过渡是相当关键的，这个过渡的部分被贝多芬设置在了第一乐章尾部的coda处。在这里p音量上沉稳乐思的处理相当重要，有效的将第一乐章前半部分的大幅度、波动控制下来并将其顺利的转化过来还不单是弹奏技术上的事情，一些年轻的演奏家往往容易在此难以转换过去。肯普夫在这里的处理简直是滴水不漏，直到第二乐章过半，才会觉得刚才肯普夫在第一乐章末尾的处理相当到位。就这个地方来看，肯普夫的音乐感觉好得相当惊人，我不太清楚是他的天性还是他预先有所设计，不过结果是相当好的。第二乐章的五个变奏更是表现得相当优秀，一下子就被音乐所吸引住了。贝多芬钢琴奏鸣曲作品中，其显现的精神性和通过作品显现的音乐空间都是无比之大的这个第三十二奏鸣曲的第二乐章被肯普夫演绎的相当到位。
还有降A大调奏鸣曲第一乐章的第一主题，左手十六分音符三拍子，同时右手八分之六拍的那段，相当稳定且如歌如述，让人听了一种憧憬的情绪顿生……。经过一段琵音，顺利摆渡到第二主题。第二主题前半部分双手沿着下降的方向行进，后半部分开始左右手上下向分行，这里有一些控制上的难度。要保证上下反向而去的线相对稳定也是需要功夫的，肯普夫控制的相当好，给人的听觉效果极其的到位。
说实话简直有一些不敢相信这音乐是出自不足三十岁的年轻演奏家之手。当然贝多芬的最后三部作事实上也是一个具有相当大拓展空间的庞大之作。这个庞大的含义之一就是能够吸收更多的不同演奏风格弹奏着的演奏，转而出来的音乐依然是那样宽广和伟大的场景。肯普夫的这个演奏当然也在这个范围之中，虽然还不能说是一个十全十美的演绎，不过足以让我们能够从聆听中领悟出贝多芬晚期奏鸣曲作品精神空间之浩瀚、博大。从这个意义上说F.肯普夫的这个演奏也是成功的。
肯普夫的BIS录音已经进行了一半了(另外的四张分别为舒曼、拉赫马尼诺夫、肖邦和李斯特的独奏作品专辑)，据说还将有一个舒伯特奏鸣曲录音的计划，这也是我非常感兴趣的内容之一。尽管是肯普夫第一批的录音，但是听了这个贝多芬奏鸣曲的录音心里多少有了一些底了……。
备注：唱片内容
Beethoven: Piano Sonatas Opp. 109, 110,
111
Composer: Ludwig van Beethoven
Performer: Freddy Kempf
Label: Bis - #1120
1. Piano Sonata No. 30 in E major, Op. 109
2. Piano Sonata No. 31 in A flat major, Op. 110
3. Piano Sonata No. 32 in C minor, Op. 111
Recording: March 2000,Stockholm
Grand Piano: Yamaha
(全文完"2003年1月4日发表于[爱乐社])
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备注：唱片内容
Composer: Ludwig van Beethoven
Performer: Freddy Kempf
Label: Bis - #1120
1. Piano Sonata No. 30 in E major, Op. 109
2. Piano Sonata No. 31 in A flat major, Op. 110
3. Piano Sonata No. 32 in C minor, Op. 111
Recording: March 2000,Stockholm
Grand Piano: Yamaha
(全文完"2003年1月4日发表于[爱乐社])
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