杭杭的BLOG

2006年1月1日下午刚过一点，北京西单图书大厦的门前比以往热闹了许多，赵葆秀的戏迷们已经排起了长队，等候《赵葆秀京剧老旦唱腔精选》专集的签售仪式的开始。这张专集是赵葆秀历时一年多录制的，是她所有演过的戏里最脍炙人口的经典唱段；是赵葆秀从艺40多年的一个总结，更是她在新年之际送给广大戏迷的一份沉甸甸的礼物。
过去世俗偏见，“老旦”只是一个小配角，不能挑梁主演。可是赵葆秀却在老旦行里摸爬滚打了40多年，在继承和发扬中创新，彻底颠覆了“老旦”这一“寂寞孤独”的小配角的传统舞台形象，把“老旦”这一角色推向了一个历史的高度，在京剧史上是一个重大的突破。
由她改编主演的《八珍汤》很受欢迎，中央电视台将该剧拍成戏曲艺术片，并荣获全国电视戏曲艺术片“蓬波”奖；由她整理主演的《金龟记》引起轰动，4折戏一气呵成，充分展示了她的全面表演才华和深厚的功力，中央电视台现场直播该剧并获“直播”奖，中国唱片总公司录制并发行该剧全部唱腔磁带；由她创排主演的《三关宴》荣获“北京新剧目优秀表演”奖；由她创排主演的近代京剧《风雨同仁堂》对老旦行大胆突破，成功塑造了大奶奶乐徐氏，为中国京剧舞台增添了一个崭新的形象，演出百余场，深受欢迎。该剧在全国第二届京剧艺术节上一举夺得金奖，爆响京城，继之南巡、上海，轰动浦江两岸，随之获得国家“五个一工程奖”。舆论界也为之轰动，赵葆秀被媒体誉为“老旦状元”、“低头的稻穗”，香港申报载文称:“赵葆秀以老旦挑梁一个团,令人惊叹,为梨园百年来之奇观异数”。
世上任何一种奇迹的产生都不是偶然的，赵葆秀创造了“老旦”的奇迹，这奇迹是她40多年来毅力和功夫的积累，是她不甘“老旦”的寂寞而创造的。她说，在舞台上不是露脸就是现眼，一个好的京剧演员的打造何止是“十年磨一剑”啊……
石头边上挤出的一颗草
赵葆秀在9岁时，母亲带她到人民剧院看了一场《响马传》，当时舞台布置得很漂亮，演员优美的身段和动听的唱腔让她着了迷，回到家里经常披上花被单模仿演员的一举一动。两年后，北京戏曲学校招生，母亲便带她去报名，被录取后分到了老旦组，她得知“老旦”就是演老太太当时就哭了，要求改学青衣，老师没同意。带着无奈，11岁的赵葆秀走进了老旦的行列，开始认认真真地学起了老旦的各种表演形式和唱腔。12岁第一次登台，出演《岳母刺字》里的岳母，刚上场，观众见到一个“小老太太”觉得好奇好玩，台下骚乱起来，可是等赵葆秀一叫“引子”便引来“两个好”。下台后老师表扬了她，说没忘词，声音洪亮，很好。赵葆秀第一次受到老师的表扬，心里很高兴，更加努力和塌实地练功和学习了。
1968年，时值文化大革命非常时期，赵葆秀结束了戏校的学习生活，告别了舞台，被分配到门头沟与老乡们住在一起接受“再教育”。那时她只有一种朴素的想法：好好表现，早日回到城里排戏。于是跟男生一样，在寒冷的冬天抡大锤，修山路，虎口震得直流血……几个月后，她被调回市里，与著名京剧大师裘盛荣等艺术家们一起排练《杜泉山》，并到湘、鄂、赣等地体验生活。为了演好戏中的角色，裘盛荣老先生带病亲自登了海拔1343米的井冈山黄洋界，体验当年红军的战斗生活。大师的敬业精神深深地激励着赵葆秀积极认真的排演好角色，为了排好“跪磋”，裤子都磨破了。为了演好《杜泉山》，赵葆秀与老艺术家们都付出了很多，可是后来不久，根据上级指示，停排该戏。裘盛荣老先生听说后很苦闷，不久就离开了人世。赵葆秀说，她最大的遗憾就是没有和裘盛荣老先生同台演出，可是老先生的精神却一直激励着她。没多久，当时的军代表找到赵葆秀告知因她父亲的“问题”，她已被清除革命队伍，到小汤山干校劳动改造，21岁的她成了当时第一批也是当时最年轻的“劳改”。
为了早日回到舞台，赵葆秀又开始拼命的“表现”起来，盖房子、打地基，几百斤的石头装在两轮车里推着就走，至今还落下了腰疼的毛病。当时干校不让赵葆秀这样的“反革命”练功，为了不把10年的舞台功夫荒废掉，报着重返舞台的一线希望，在艰苦的环境里，在“改造”之余，她跑到临近的玉米地里偷偷练声。不久，有人告密，说她是“516”（反革命集团）分子，随后又被下放到大兴团河农场继续改造——到稻田里拔稗草，一天劳动下来，不但腰酸腿疼，就连双手都肿得拿不住梳子。
赵葆秀在那个特殊年代，被几易其地，在越来越恶劣的“改造”环境中没有放弃对艺术的追求，她说，那时的自己就像“石头边上挤出的一颗草”，在黑暗和压迫中努力地寻找阳光，寻找出头之日……
拜名师求技艺，在继承中创新
打倒“四人帮”后，我国京剧领域也出现了勃勃生机，许多传统名戏也开始恢复了排演。
1978年，赵葆秀与同事们一起开始排练《雏凤凌空》，出演第二主演B制佘太君，当时她与王玉珍（现北京京剧院院长）同被分在B组，两人发誓要演就演最好，否则不演。于是两人就没日没夜的在练功房里练功，后来这出戏演红了大江南北，王玉珍成为当时最走红的武旦，赵葆秀也成了颇有名气的老旦演员。
1979年，赵葆秀偶然听到由李金泉出演的《李逵探母》这出戏唱段的录音，感动得哭了，决心与李老师学戏。当时李老师在家养病，一个好心的老艺术家告诉赵葆秀说，李老师家在“东珠市口一高台阶”。为了早日找到李老师，她“跟祥林嫂似的”挨门挨户打听老人家的住处，几乎跑遍了珠市口附近所有的胡同，像“箅子箅头发一样”找到了李老师，开始与老师一起为“颠覆”老旦形象而努力着……当时袁世海与李金泉两位老师被请到了北京京剧院指导排戏，袁世海否定了传统的《李逵探母》的部分剧情，加进了大部分铺垫，李金泉亲自设计唱腔。有一次，赵葆秀去李老师家，师母说饭已经热了6次，李老师还没来得及吃。李老师见到赵葆秀非常兴奋地给她唱自己新琢磨出来的唱腔，就是后来很受欢迎的名段《大不该，儿打伤人把大祸闯下》。1979年元旦，在北京京剧院青年京剧演员演唱会上，赵葆秀唱了这段非常经典的唱腔，当时北京的媒体做了很多报道，也使赵葆秀在老旦行里脱颖而出。
随后，在袁世海与李金泉两位老师的指导下，赵葆秀继续排练改编过的《李逵探母》。为了找准《李逵探母》中李母挨饿受冻，双目失明的作态和感觉，赵葆秀每天在公园僻静处，存着腿，塌着秧，瞎着眼，把台词念上一遍又一遍，同事们说“葆秀是站桩站出来的功夫”。李母的形象是赵葆秀经过千锤百炼塑造出来的，《李》这出戏是李金泉老师的代表作，也是赵葆秀的成名作，这出戏先后荣获“老旦组第一名”、“梅兰芳金奖”等多次大奖。
这个“老旦”想干嘛
传统的老旦剧目比青衣和老生要少得多，为了丰富老旦剧目，使传统的老旦形象更加丰满和活跃，赵葆秀一直想排演老旦挑梁的大戏，于是找到吴祖光先生改编《三关宴》，自己主演佘太君。为了把这出改编的大戏演好，赵葆秀每天早上都和李金泉老师到天坛公园琢磨念白和唱腔。这出大戏编排了几个月，由于过分劳累，在第一次彩排时，赵葆秀病了，嗓子唱不下去，看到北京工人俱乐部台下爆满的观众，她咬牙坚持了3个多小时，最后13分多的唱腔她一气呵成。坐在台下的李老师为她担心得血压急升，她后来说，当时都有了“魂不附体”的感觉。这是第一出由老旦挑梁的大戏，演出获得了巨大成功。
此后，赵葆秀有了创作意识，寻找机会和灵感策划创作剧目。有一次她到长安大戏院看了一出《三进士》突发灵感，对这出戏的唱腔和剧情进行创作改编，就是后来非常受老旦演员欢迎的《八珍汤》。该剧在京剧史上有很高的地位，成了剧团的“吃饭戏”。该剧唱腔在票友里也很普及，一个票友在中央电视台大赛中还获得了“金龙奖”。
有人看到本该是小配角的赵葆秀越演越红，便不屑一顾地说：这个老旦想干嘛！赵葆秀认为，社会在进步，时代在变化，谁也无法阻拦艺术的发展。她说，只继承不发展，那是没新意；只发展不继承，那是无源之水，她要在继承与发展中把“老旦”这一女性形象丰富起来。随后，赵葆秀改编了传统名戏《钓金龟》（金龟记），老旦为第一人物，她主演康氏，只唱就占了一个多小时的时间。《金龟记》在新开张的北京长安大戏院上演，创全场暴满的空前记录，转演人民剧场效果依然，赴上海交流演出，轰动浦江两岸。《金龟记》在前台展示了赵葆透的艺术功力，后台则展示了赵葆秀的创作功力。从一名优秀演员到一名全方位的策划者，赵葆秀在艺术创造上又登上了一层台阶，《金龟记》是一个重要标志，专家们评说赵葆秀的艺术造诣已经“炉火纯青”。
1997年，赵葆秀主演新编近代京剧《风雨同仁堂》的一号人物乐徐氏。该剧五易其稿，赵葆秀与同行们边改边排，经常失眠吃安眠药。乐徐氏这个界于青衣与老旦之间的形象，是全新的，没有任何可借鉴临摹的样板，完全靠主创人自己创作，再通过一步步排练去完善深化，戏的排练过程就是赵葆秀呕心沥血的过程，用她的话说就是两个字，一个字是“愁”，一个字是“累”。
该剧的成功上演，全面检验并提高了赵葆秀的创作能力和表演水平，她演出了女老旦的魅力，老旦行的分量和自己的风格。有专家说：“赵葆秀塑造了外表冷峻、内心火热，具有广阔胸怀和博大爱心、有胆有识、有威有严，有情有义的贤妻、慈母、好东家的生动形象”，有观众用“雄浑苍凉、温馨凛冽”八个字来抒发自己的观后感。北京晚报曾用“低头的稻穗”一文来称赞赵葆秀在艺术上的“成熟”。上海解放日报称赵葆秀的“俊扮老旦”、“大嗓青衣”令观众耳目一新，北京青年报称赵葆秀为“老旦行中一枝花”。该剧上演百余场，在全国第二届京剧艺术节上获得金奖，同时又获得国家“五个一工程奖”。
德艺双馨的“一根筋”
赵葆秀说，京剧讲究“一棵菜”精神，要讲究戏德，无论主角还是配角都要认真去演，根据剧情的需要，自己甘当绿叶。在《孔繁森》中，赵葆秀出演被孔繁森救过的老阿妈，大约20分钟的戏，赵葆秀虽然不是主演，却认真排练，很多人看了演出都流出了热泪。有专家说：“赵葆秀是用心去演了这场戏”。她经常说，无论“大活儿”还是“小活儿”，都要把它当成主演去认真排练，演出亮点，这样才能对得起观众。
赵葆秀在工作中非常尊重其他主演和剧组中与自己合作的每个成员，每遇矛盾常常换位反思，很多问题迎刃而解。剧院同事称赵葆秀人缘很好，与剧组同行合作排戏，能同喜同忧，同甘共苦，团里同事都说她是个聪明人、明白人。而赵葆秀的爱人却说，葆秀是个很简单的人，脑子里只有她的戏，一根筋，别的事想的很少。为了保持体形，坚持健身，锻炼体能，早晚做操，控制饮食，可以说葆秀重视和热爱艺术体现在24小时之中，专业事大，其他不拘小节，也无暇旁顾。
京剧植根于大众之中才有生命力，赵葆秀一直把弘扬民族艺术，普及京剧作为己任，全身心地投入进去。她认为普及京剧是专业人员义不容辞的责任，广交朋友是专业演员必要的修养，专业演员与票友是鱼水关系，没有高低贵贱之分，向观众学习，为观众服务，做人民喜爱的好演员是她一贯的心愿。票友眼中的赵葆秀清秀儒雅，性格爽快，人品戏品甚佳。1994年梅兰芳金奖评奖前夕，票友中自发掀起了一股赵葆秀热，争相投了老旦赵葆秀神圣的一票，使赵葆秀成为老旦行获此殊荣的第一人。
赵葆秀多年来一直培养着一茬又一茬小老旦，个个台上见功，榜上有名。她的学生中国第四届研究生班学员翟墨9岁时就跟她学戏，寒暑假就住在她的家里，她就像一个母亲一样给学生洗头洗脚，洗衣做饭，倾囊以授，建立了母女一样的师生情。翟墨并没有辜负老师的教诲和厚爱，在2005年第五届中央电视台京剧青年演员电视大赛中荣获了金奖。赵葆秀对慕名而来的中青年学生也一样热情接纳，一丝不苟地教授学生，建立起了深厚的师生情谊，她的弟子已遍及大江南北，甚至美国也有很多赵葆秀的学生和崇拜者。
老旦的戏被越来越多的观众喜爱，赵葆秀也很欣慰，她说，现在喜欢听老旦唱腔、学老旦唱腔的戏迷、票友越来越多了，我想是因为老旦的唱腔放得特别开，容易感染人。可是现在以老旦挑梁的戏太少了，所以我也一直在找好本子，搞几台经典的老旦戏。现在我的主要精力都放在了教学生和普及京剧上面，我希望中国的国粹在我们手中更加发扬光大，让更多的国际友人了解中国的历史和文化，让京剧走向世界的各个角落……（YH）

京剧名家赵葆秀简介
1968年毕业于北京市戏曲学校，是该校高材生之一，在校受业于孙甫亭先生。1981年正式拜著名京剧表演艺术家李金泉先生为师，深得真传。她嗓音甜美、韵味纯正、台风极佳，基本功扎实。经常上演《李逵探母》、《遇后龙袍》、《赤桑镇》、《徐母骂曹》等剧目。
多年来她对艺术执著追求，既重传统又不拘泥于程式，集名家之长，广纳博采，锐意创新，她为老旦行的表演艺术默默耕耘，能吃苦，耐寂寞，不为其它所动摇，不愧“老旦状元”之美誉。她创排、改编了多出老旦挑梁剧目，为丰富老旦行的剧目及拓宽老旦行的表演领域做出了突出的贡献。
1983年获北京市青年京剧演员调演优秀表演奖。
1986年获电视京剧振兴杯大赛“十佳演员”老旦组第一名。
1987年第一个为老旦摘取“梅花奖”的桂冠。
1994年获“梅兰芳金奖”老旦组第一名。
她多次出访澳大利亚、日本等国和我国香港、台湾地区，均受高度评价，被赞为“实力派”；多次应邀赴台演出，引起轰动。她在业余时间全身心地投入到普及京剧的事业中，是北京市振兴京昆协会理事，“京剧之旅演讲团”成员，多次到大专院校讲课。她从事普及少儿京剧工作已有十余个年头，经她培养过的孩子成绩突出，多数获奖。
北京京剧院主演，国家一级演员，享受政府特殊津贴，中国戏剧家协会会员，北京市劳动模范,全国政协委员。