商战有好几个题材，包括了后面有一个青春幽默电视剧，这实际上都和商战题材人生剧分不开，这几个题材我就希望有特点一些。现在有很多，包括民国题材都是这样，大量的同类题材，怎么不被它淹没在同类题材中？就要表达初它独特的东西！同样是三农题材，《开出租车的副县长》就和其他的不同。

    《古城春秋》120集。作者是中国作家协会的作家，很成熟，发表了300多万字，但是口头表达水平可能和我一样。很多作家只会写，不会说，这吃了大亏。但是东西还是在那，《古城春秋》是写漆器，就是以他的外婆、妈妈、姐姐三代人的历程，写了一本120集，天明老师和希希都很看好，我觉得《古城春秋》这个题目太一般了。题好一半文，题目好对作品很有帮助。

    《公交论坛》，是北京的一个软件工程师，一个很年轻的女孩子写的，当我面对这个剧本的时候，我觉得我以往的创作理念、编剧技巧全部被颠覆！我看这个剧本非常的喜欢，我现在想概括它的创作特点、风格题材、叙述框架的特点我说不出来，这就是所谓的新生代，我想这戏的前程是非常好的。她和北村先生的《我和上帝有个约》一样，北村先生挖掘了最真实的人性！昨天说的时候，虽然北村的语速太快，但是我还是听得心潮澎湃，这两个电视剧可能会对以后传统的编剧理念有一个颠覆，这是我的一个预言。

    再一个是长沙广电集团送来的，他们具有这样丰富的古装戏制作经验，这是唯一入选的古装戏，是其他几个评委评出来的。为什么会把这个剧本拿到这里招标呢？我想第一是对我们平台的一种支持；第二，我后来还问了他们，他们说正因为他们有长期的丰富的制作古装戏的经验，有了这个品牌，所以他们不希望按自己的经验，经验放在那里一定时间以后就会变成腐朽，他不希望自己的经验没有新鲜的血液来补充，他想让人家来投资，看人家的经营理念，操作手段，从中吸取营养。我觉得他们的动机是很好的。

    《爱情欢乐颂》，是湖南世贸协会的秘书长写的，他是搞经济的。我仔细看了，40多集的里面一两集，我很诧异，一个搞经济的人具有如此浪漫的情怀！而且他密密麻麻的写着，有时候阅读阻隔和语言表达都很成问题，非要静下心去看那个东西，我现在建议他一定要申请版权保护，为什么？他每一集都是非常精彩的小品。我不知道娱乐频道戏剧事业部的同事来了没有，你们原来要搞室内剧，也拜托我来找作家，我觉得这可以是一部很精彩的室内剧。如果不仔细看，还真可能从手里面漏过去。

    电影《三毛茶》，这里我要和《海宁皮影戏》一起说。《三毛茶》的作者现在好象是北广学主持的学生，很年轻，25岁！这部戏我们看了以后，都被深深地打动了，她是写一个老师怎样教学，这种题材是枯躁至极，难度极高。我用一句话概括这个剧本：她把我们民族文化的精华浓缩到一杯三毛茶中，滋润我们孩子的心灵和今天的生活！现在已经有投资商愿意购买。

《海宁皮影戏》，作者是我们入围作者里面年龄最小的，20岁，好像是刚毕业的。她这个戏是写的一个智障的孩子，因为在家庭、社会得不到温暖，后来爱上皮影戏，学皮影戏，成为了很出名的皮影戏艺人，文革中死了，多少年后，阳光把影子投射到白墙上，他的师傅想起他，泪流满面！我建议她把文革的背景淡化，最好用另外的不含政治因素的人生际遇，命运的突变。我深深被打动的是什么呢？我觉得这部戏在忧伤的呼唤着，不要让美好的东西逝去！这两部戏希希导演和我的感受一样，觉得拍成小电影就太糟蹋了。这两部戏都具有人类文化的意义，可以拍成一部属于全人类的电影。

    再说到《阳光伙伴》，我们这次500多个剧本，基本上是电视剧和电影各占了一半，但是因为我们主要以电视剧为主，后来的比例就是25个电视剧，5部电影，结果没想到这5部电影都卖得非常非常的好，《阳光伙伴》也是写青少年教育的，我们这里面有好几个青少年题材。我觉得他的戏的情势营造得非常的好，我看到结尾都非常的感动。

    再一个是湖南省公安厅送的《东方名捕》，写一个刑警，这个刑警是最近评出来的‘我最喜爱的全国十大名警’，是以他为素材创作的一部戏。作者本人也是长沙刑警支队监察室的主任，很有成就的公安题材的作家。在预演的时候和昨天交易的时候，我们都提出来，不要提涉案剧，我们马上提出来，现在总局对涉案题材有一点控制，其实他是以‘全国最喜爱的十大名警’为依据写的，我们就希望他以这个民警为依托写故事。

    《穿越黑网》是商战题材。这部戏我接触过，非常非常的惊险悬疑，这种类型的戏不可能有多大多大的影响，但是永远会有很高很高的收视率。

    《水女人》的作者余艳，是湖南省作协的一级女作家。她以她三部长篇小说的素材支撑起这部25集的电视剧，《水女人》是写那些当官的夫人们的事，丈夫当官或者本人又是夫人又是官，这个题材是非常独特的，刚才有一位朋友已经把它买下来了。

    《风水宝地》是农村题材的，是南方的东西。不知道为什么电视荧屏上的南方农村题材比较少，我估计这可能有语言阻隔问题。电视剧农村题材的相对来说，北方多得多，南方少些，这次我们看到这么一个写南方农村的，于是把它选进来了，作者也是一个很有经验的编剧。

《危险关系》，我前面连在一起说的，就是我们写商战题材，这个商战是青春幽默的，我希望他突出青春幽默这个特点来。

《枪下留人》是一个法理题材的，一个人要被枪毙的前夕，被留下来。由此展开对我们国家法律、对人的生命的尊重的思考。

    《血红月亮花》，我看了这部戏的作者另外一个作品，《程砚秋》这次没入选，是写四大名旦，因为我写过《梅兰芳》等几部京剧舞台剧，所以对这个题材比较感兴趣。入选的是《血红月亮花》，一个表现青少年的舞蹈的题材，军艺的一批孩子的经历。《程砚秋》我是非常喜欢的，40多集，希望能够有制作公司的老总对它产生兴趣。

    《驴倌球球的浪漫事》，这个戏我非常喜欢，可能也抬得太高，有赵树理式的幽默，又有鲁迅《阿Q正传》的对国民性的反思，这部戏不是以事件、事情为主要的发展方向，而写人的命运，写了农村这么一个很不起眼，有一点无赖，又有一点二流子的故事，但是终成正果，这个戏我是非常看好。

    关于《谍影》，也就是抗日战争时期，日本帝国主义在侵略中国的时候，发生在沿海城市的一个情节剧，和前面我说的《穿越黑网》一样，第一怎么在里面提炼出不同的东西，第二这种题材虽然不会造成非常大的影响，但是仍然有很高很高的收视率。

    《天心阁烈火》。长沙大火全国都知道，很有名，作者把这个背景展现了。你展示背景的意义何在？把这个事情告诉世人意义何在？我希望在这部戏中展现老长沙的风物，战争毁灭了文明美好的东西，这样可以作为一个点。

    《网络少年》，这个作者也是比较有经验的一个编辑。我要强调的就是思维创作，特别是创作思维惯性，不能跟着思维惯性走，要有一种逆向的思维。《网络少年》就是讲网上怎么样，就是把网络负面的作用说得太多，然后就是忧心忡忡，高台教化，我们希望怎么挽救迷恋于网络的孩子们，我觉得这不是我们艺术作品主要的责任。我们应该除了在娱乐的前提下，要引起思考，我们可不可以换个逆向思维，把网络写得很好？如果网络不好，怎么会发展到今天？在网络的作用中，这个眼光应该前卫一点。

再就是《斗伎》。《斗伎》是一部娱乐电影，已经有厂家准备投拍了。《斗伎》为什么会入选呢？我觉得这是所有剧本中唯一的、自觉的、不担负着“高台教化”，“文以载道”等一系列我们中国人传统思维的，以娱乐为主的一部电影，也是入选的最大原因。（工作人员提示，发言限定时间到）