欧仁·德拉克罗瓦
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“希阿岛的屠杀”（图2）是德拉克洛瓦的第一幅杰作，这不是戏剧场面的描绘， 而是人的不幸与傲慢的图画。如果我们要理解这幅画的构图 ，
七月革命促使德拉克洛瓦离开了对历史的传说的迷恋。
1832年德拉克洛瓦到北非去研究阿拉伯世界的鲜明的色彩和浪漫的服饰。
1841年德拉克洛瓦作了“十字军攻占君士坦丁堡”（图6）。 这件作品的构图是以明和暗的对比关系为基础的；
德拉克洛瓦一生有很长一个时期曾经从事于装饰性绘画，即从1833年开始在波旁宫作画时起，直到1861年画完圣苏尔比斯教堂的壁画时止。德拉克洛瓦强烈地为这一工作所吸引；这一工作符合了画家“所需要的那种装饰性绘画的庞大规模，这是一种一经为人所贪图，就会变得无法克制的需要”。这是德拉克洛瓦在1833年亲自说过的话。可是到了1850年，他改变了自己的见解。他画了大幅画，也画了小幅画，画得“一样感到满足，并且确信，在一幅小画上就跟在一座纪念碑上一样，可以放入同样多的东西”。 在他的全部或者几乎是全部的壁画中，德拉克洛瓦毫不吝惜地耗费了自己的宝贵才能。可是，就跟他本人所感到的那样，他的劳动并没有得到相应的效果。自19世纪初一直到我们今天，纪念性绘画始终贯穿着传统的浮华作风。由于一种解释不清的原因，我们在当代绘画杰作之中可以看到许多意义重大的作品，可是其中很少是尺幅巨大的作品。德拉克洛瓦决意回到中间尺寸和小尺寸，这做法是对的。无论如何，在纪念性绘画这一方面的工作，使得德拉克洛瓦用笔更加豪放了，使得他对快速制作的可能有了更大的信心，唤起了他在对待造型形式方面的更大的独立性。如果在这些优点之外，再加上对于表现规模庞大、气势宏伟的情节的习惯，那么就可以理解，艺术家既然能够把他那不受约束的追求纳入了小幅的范围，并且奔放而迅速的笔法把它表现出来，因此也就创作了他的一系列最成功的作品。 在“在马厩中打斗的阿拉伯马”
这样，在生命将终之际，在崇高的感情支持下痛苦斗争中，德拉克洛瓦才把自己这个人和艺术家的品质溶合为一体了。为了确立自己的趣味，为了使人尊重他的强有力的个性，他画了巨幅的油画，创作了纪念性的壁画。但是，就在这一斗争过程中，为他那个时代的趣味所固有的做作和勉强、渗入了他的作品之中。不过，当他躲开了斗争，仅仅为自己画，撇开了一切——既撇开了对美的欣赏，也撇开了关于色彩的科学时，在他的那些仿佛是自言自语的小幅画中，他的激昂变成了幻象，他的冲动变成了忧郁，他的热情变成了冥想，而他的形式就获得了一种在美术史上很少见到的灵性。 |
欧仁·德拉克洛瓦1798年4月26日生于沙朗通-圣莫里斯。从儿童时代起，德拉克洛瓦就生活在充满艺术气氛的环境里，并且受过多方面的教育。他的父亲C.德拉克洛瓦是律师和外交官，曾任法国驻荷兰大使和马赛总督；母亲图瓦-奥邦对音乐的爱好也直接影响了幼年时代的德拉克洛瓦，音乐在他的生命中已经成为不可缺少的东西。在当时音乐家中他最喜欢F.F.肖邦和G.罗西尼。并与肖邦有着深厚的友谊，把肖邦称为“我所看到的真正艺术家的典范”。
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