方亚芬的《玉卿嫂》要来了，有一种“心愿得遂”的感觉。

    从当初何赛飞、赵志刚出演该剧、到更换角色由方亚芬临时救场出演女主角，再到方亚芬凭此剧一举荣获“梅花奖”，到中国越剧节《玉卿嫂》获剧目金奖，《玉卿嫂》一直吸引着我的目光。

    方亚芬的袁派在越剧界是有口皆碑的，虽有另一朵“梅花”陶琪在分享着袁派的光芒，但从观众的认知程度和作品的受欢迎程度，似乎方亚芬更胜一筹。看过方亚芬的戏不多，但给人印象最深刻的还是她的“嫂”系列作品，无论是继承袁老的《祥林嫂》，还是创作剧目《早春二月》，都让人对她的袁派艺术抱以深深的喝彩。《祥林嫂》虽是老戏，但因为此戏的特殊历史地位，使得方亚芬在此戏中的演绎更为人关注，一来观众喜欢将之与袁老相比，二来剧中大段大段、耳熟能响的唱腔也绝非易事，当然，方亚芬的唱腔是没有人怀疑的，而其在《祥林嫂》中“祥林嫂”一角，至今是我认为其最成功的艺术形象之一。而《早春二月》中“文嫂”一角，从剧中人物的安排来说，是和张咏梅等同的，但呈现出来的光彩却是压倒性的，虽然“文嫂”一角也许因为人物定位比较鲜明，因而极容易引起观众的认同，但方亚芬对人物的刻画还是有目共睹的。那时就在想，本来张咏梅的角色安排应该是第一女主角的，但因为方亚芬的出色演绎，似乎“文嫂”变成了第一女主角，这种变化想必是由演员的演技来决定的。

    没有看过方亚芬的《碧玉簪》，不知是怎样的一种精彩。据说当初参评“梅花奖”之时，评委看了一个《玉卿嫂》，还想再看一下她的古装传统戏，于是就报了《碧玉簪》，虽说是反串金派，但评委大多在意的还是她的表演。也有人说，方亚芬表演不是很好，但我想能入评委眼的，还是当届“梅花奖”的榜首，想必这种评论也是有所偏颇的。

    较少看白先勇的作品，但近几年似乎对他和他的的作品很是推崇，除了《玉卿嫂》，还有青春版的《牡丹亭》、乃至台湾的剧集《孽子》、刘晓庆参演的舞台剧《金大班的最后一夜》、王祖贤的《游园惊梦》等，这中间也许对他本人的身份也有一种“猎奇”，国民党高级将领的后人，这重身份为他蒙上了一层神秘的色彩，只是这种家庭出来的后人竟然会是如此有才情的一个文人，却是始料不及的。记得大陆拍过电视剧的《玉卿嫂》，好象是蒋雯丽出演的，因为一直不喜蒋的风格，故而也就没有过多地关心这一剧集。只是此次方亚芬的《玉卿嫂》，因为赋予了越剧的身躯，若不去感受，实是错过了一次绝好的机会，这不仅是一次走进方亚芬内心的机会，也是一次了解白先勇作品的好机会。

    遥想开去，若当初何赛飞出演《玉卿嫂》，也许带给何赛飞和观众的肯定是更多的惊喜，这不仅是她重回越剧舞台的力作，也很有可能凭此剧为她赢获无数的荣誉，毕竟何赛飞是一位出色的演员，她身上的许多韵味至今没有一个越剧演员能超越，而她身上类似“杨九红”式的“撕心裂肺”和“决绝果敢”，也许和“玉卿嫂”拨玉钗结束自己与爱人的行为，多少有几分相似。

    听过一遍《玉卿嫂》中“一百零八句”的唱段，在佩服方亚芬的同时，也对陈钧的唱腔设计有若干的保留，他的袁派唱腔设计似乎已经有点“江郎才尽”的感觉了，虽然在这一百零八句唱词中，有三重转折，但过于直白的唱词和过于平淡的唱腔设计，使得这段唱没有过多的吸引之处，除了开始几句和中间几句略有回味之处，其余的唱腔有“填充”之嫌，只是为了让唱段加长，和《叹钟点》的大段唱腔相比，这一百零八句唱腔还是处于了明显的弱处。

    但尽管如此，我还是想能早日一睹《玉卿嫂》的风采，毕竟如今的越剧舞台太缺少好的作品了，也许方亚芬的《玉卿嫂》能给我们一个大大的惊叹号！

    星期五王老师打来一个电话，说是大剧院已经开始出票了，最低价位八十元，而且是不打折的，再上一档一百二十的，我们协会出面倒是可以打折，算下来也和八十差不多了，看来得加紧了。