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广播电视技术复习资料
4、双扬声器实验的方法和结论。
A、当左右扬声器发出相同强度的声音时，人听不见两只扬声器的存在，只感到声音是从两只扬声器的中点发出。这个点我们称之为“声像”。
B、当增大相中一只扬声器的声压时，声像向这只扬声器的方向移动，当声压差大于15dB时，声像固定在这一方。
C、若将其中一只扬声器后移，但保证两扬声器的声音到达人耳时声压相等。人也分别不出两个声音，但由于时间差，声像移向近的一方；超过3毫秒，声像固定在近的一方。此时的声音仍只有一个，但有加厚的现象；若继续移远，加厚现象越来越显著，当两扬声器声音的时间差达50毫秒以上时，人就可以听到先后的两个声音，这时称为：回声现象。
D、若同时出现时间差和声压差，按1毫秒＝5dB的规律，加强（减弱）声像的移动效果。
E、当两扬声器下位相反，而且有一定的强度差时，声像会离开两扬声器的连线，出现在扬声器之外，甚至可能出现在听者的身后。（这种现象称为界外立体声）
结论：只要控制好录得声音在L、R通道上的强度差、时间差，就可以形成重放声场中的“声舞台”
5、综合解释黑白电视图像的形成过程，在此基础上进一步解释彩色电视图像的形成。
点——线——面——运动
像素——扫描成像法——扫到右下角——视觉暂留
像素：黑白电视图像也是这样，显像管的荧光屏上的图像也是由许许多多的像素组成。
像素越多，图像越清晰 ，比较报纸上和照片上图像的清晰度便知
扫描成像：电视是以电信号为信息载体，受到时间的局限。它每个时刻只能在荧光屏上成一个点，使一个象素发光。因此，电视图像要采用扫描成像法。
让电子束打在荧光屏上，形成一个亮点。这个亮点的亮度与电信号在这时的幅度对应；随着时间的变化，控制电子束从左到右扫描，依次使荧光屏上的这一行像素发光。一行一行扫描到整个屏幕的右下角时，完成一幅电视图像的显示。电子束回扫，回到屏幕的左上角，此时显像管又发出截止电压，使此时的电子束无法到达荧光屏，这个这段时间为“场消隐期”
视觉暂留：人看东西有一种“视觉暂留”现象，即当两个画面在人眼前依次出现，只要它们之间的时间差不到0.1秒，人会感觉不到两个画面的存在，只会把两个画面的内容联系起来，看为一个画面。
帧：一个完整的电视画面称为“1帧”。对于中国的电视制式而言，电视每秒提供25帧画面
隔行扫描：和电影一样，电视也采用同一幅画面显示两次的方法，不过电视是采用“隔行扫描”来实现的。
隔行扫描的含义是：第一次电视先扫描1、3、5、7……这些奇数行，到达屏幕右下角时完成一幅电视画面的重放，但此时的一幅画面不完整，与一帧画面不同，我们给它一个新的名称：“场”。此时完成了奇数场的重放，而后进入场消隐期；第二次再扫描2、4、6、8……这些偶数行，最终形成偶数场，两场一起构成电视画面一帧的全部信息
场：一个完整的电视画面是由奇数场和偶数场合成的
彩色电视图象：
1、三基色原理：自然界虽然有无穷多种颜色，但它们可以被分解成三种基本颜色：红、绿、蓝的组合。只要三者在大小、比例上有所不同，颜色就不一样。
结论：彩色电视信号只要告诉每一个像素应该表达出红、绿、蓝的各自份量，就可以实现无限多种颜色的重放
2、彩色显像
自然界虽然有无穷多种颜色，但它们可以被分解成三种基本颜色：红、绿、蓝的组合。只要三者在大小、比例上有所不同，颜色就不一样
可分解成RGB的彩色电视信号
反映RGB信号的三个电子束
三色荧光粉
人眼的空间混色能力
6、了解重点国家和地区（书中所列）电视制式的种类和重放其它制式的方法。
NTSC制：这种制式的使用国家有：美国、日体和台湾地区；（30祯）
PAL制，使用这种制式的国家有：中国、德国、英国等，香港地区也是PAL制；（25祯）
SECAM制，使用这种制式的国家有：法国、前苏联和东欧一些国家。
重放其它的电视制式的方法
1、用制式转换器
2、多制式的录像机和电视机
7、无线电波的波段划分成哪些波段，懂得广播电视占用的波段。
广播电视具体使用的波段
中波：频率Hz，535K－1605K
短波：频率Hz，2.3M－26.1M
调频：频率Hz，88M－108M
8、掌握无线电波的三种传播方法和各自的特点，能解释具体的传播现象。
1、地波：地波是无线电波沿着地球表面进行的一种传播方式。
传播特点：
1、受地形影响大。地面上有起伏的山峰、树林、楼房，这些都是地波在传播中的障碍物；
2、随着传播距离的增大，地波会被地球吸收，强度会逐渐减弱，就象水不断渗入地下一样。地球的吸收能力与电波的频率有关，频率越高，吸收越强。
地波是适合于中、长波的传播。中、长波的波长长，很容易绕过地面上的障碍物，而且地球的吸收作用较小；而短波和微波，波长很短，不易绕过地面上的障碍物，这样就影响了传播的范围，加上地球的吸收作用强，因此，这些高频率的无线电波只在电台附近通过地波传播
2、天波：天波是无线电波通过电离层的反射进行的一种传播方式。
电离层是带电的空气层，它能对无线电波发生反射的作用。
传播特点：
1、它的反射程度与的无线电波的频率有关，对于短波段，它有最好的反射作用。比短波频率高的无线电越来越容易透射，相反比短波频率低的无线电波会越来越容易吸收；
2、电离层的高度和厚度经常会随着阳光的变化而变化，这会造成反射能力的改变；3、电波的入射角度要有一定的大小，太垂直的电波也会透射。
3、空间直线波：所谓空间直线波是任何无线电波都能进行的一种传播方式，即传播路径上没有障碍物，波沿着直线到达接收地点。主要是比短波波长还要短的无线电波（如微波） 进行的传播方式。
传播特点：
1、直线传播，有大尺寸的障碍物一般不能绕过
2、传播距离有限：由于地球是个球体，地面实际上是弯曲的，以直线的方式当然不能传递很远，所以这种传播方式的最大传播距离一般在50公里以内。到底能传多远，一是看传播路径上有无障碍物；二是看发射台有多高，越高的发射台，就越能使直线波传递越远的距离
几个现象解释：
1、短波可以传递很远的距离
电离层的高度很高，所以短波一上一下可以走很远的距离，而且短波还可以在电离层和地面之间发生多次反射，这样就有可能跨越大半个地球。例如：南极圣乔治岛的科考人员，就曾用短波和万里之遥的北京实现通信。
2、短波的收音容易忽大忽小
由于电离层总是处在不稳定的状态，它的高度、密度、厚度会波动，这会影响短波接收时的信号强弱，反映到收音时就是声音忽大忽小。
3、夜晚中波电台增多
由于中波主要是靠地波进行传播，但它又不如长波的传输能力强，一般只能传播几百公里左右。所以中波电台总是从附近的地区传来的。但有每到夜晚，电离层由于没有了阳光的照射，高度升高，密度下降。此时对于中波的吸收作用增弱，反射能力增强。遥远地区的中波电台，此时便是靠天波传来的。
4、寂静区
天波和地波都能进行无线电波的传输，但是天波的反射要大于一个最小的角度才能进行，这样当电离层把电波反射下来时，只有B点以外的地区才能收到。比B点近的区域，天波是不能完成传播的。此时可以用地波进行传播，但对于短波而言，地波的传播范围是很有限的，也许只能传到A点，这样，在A、B之间不远不近的地区就不能听到这个电台的广播。这个区域称为“寂静区”。
9、掌握动圈式、电容式传声器的工作原理。掌握干涉管的作用。
枪式传声器：这种传声器与普通传声器的差别仅仅在于：它多了一根“干涉管”
直接声不变，侧向声减少
干涉管的四周布满干涉孔，这些干涉孔的位置和大小都有声学上的设计，使得侧向来的声音会从多个孔中进入管中，由于路程上不同，它们之间的相位有差别，这时就会在管内发生干涉相消，使得传入拾音元件的部分减少 。
直接从管的正方向进入的声音，它不会产生干涉相消的现象，因此直通到达了拾音元件。这样就起到抑制侧向干扰声的作用。相当于提高了信噪比。
10、传声器指向性的含义、指向性的产生、指向性的类型；近距效应的运用。
指向性的含义：是传声器最重要的一种特性。它指的是传声器对不同方向声音的灵敏度差异。
指向性的意义：传声器的指向性使我们在工作中可以对不同方向的声源拾取不同大小的声音，这点在实际的拾音、录音工作中是很重要的。
传声器指向性用于克服现场中的噪声。
传声器指向性的不同，还可以用来调节混响声的大小。
指向性的产生：传声器的指向性产生源于振动膜的振动方式
指向性的类型：压强式传声器，压差式传声器 ，心型传声器
如何产生单方向的指向性？
当两个相同灵敏度的全方向型传声器和8字型传声器输出信号的叠加平均时，两个图型的综合体就成为一个心形。理想中的心形传声器的背面输出为0
在实际制造中，心形传声器也是综合了前两种基本传声器的特点，它的振膜前后都有开口，但后面的开口较小，所以它形成一种介于两者之间的指向特性。
它的数学描述公式为
S＝（1＋COSθ）/2
传声器的近距效应
传声器的近距效应是含有压差式换能方法的传声器具有的一种特性。当这类传声器在近距离拾音时，它的低频灵敏度会明显的提高。
解决的方法：
传声器上有一个低频衰减开关，当这个开关打开时，传声器就衰减输出信号中的低音成分。
这个开关一般分成两档：MUSIC与VOICE，有时也简写为M与V。前者是音乐的意思，它是不衰减低频信号，后者是声音，会衰减低频信号。
为什么要保留近距效应：
根据心理学的研究发现，声音的高、低频段提升，声音会让人感到“亲切、甜蜜”；而适当衰减高、低频，声音会让人感到“距离感、响度感、穿透感”。
11、掌握传声器的维护、保养要点和原因。
保护的要点：振膜，线圈
传声器维护的第一要点是切忌剧烈的振动和使用中的吹气、敲击。
使用中不能人为堵住这些通道。使用中常见的错误是：布包和不正确的手执方法。
对于传声器的保管最重要的是防潮和防尘。尤其是电容式传声器，在潮湿的天气中，要把它放在干燥箱中保存，箱中湿度不能太高也不能太低。
12、重点掌握摄像机光学镜头焦距对画面效果的影响，各项调节（聚焦、变焦、光圈）的内涵和工作方法，自动和手动的差异。
聚集的操作
A、对静止物体
通过寻像器或监视器来观察是否聚焦良好，在困难的情况下，也可以只通聚焦环上数值的指定来获得
B、对运动的物体
操作就要随着被摄物的距离不断调节聚焦环，这个操作称为“跟焦”
C、自动对焦
家用型摄像机还设有自动对焦。它是利用镜头内部的马达来驱动聚焦环，它在工作时寻像器中会出现一个方框，称之为聚焦框。摄像机会以框内景物为基准进行对焦，使它呈现出清晰的影像。
变焦
A、定焦镜头与变焦镜头
由于镜头焦距的不同，可以形成不同的视场角，这显然是构图取景的有利因素。而且镜头焦距的不同，还可以形成许多迥异的画面造型效果 。拥有多种可选焦距的镜头是很必要的。
要获得这种能力：
第一种方法是拥有多个不同焦距值的定焦镜头
第二种方法是采用能连续变化焦距的变焦镜头，这时会带
变焦的操作
v
v
v
变焦控制器的外形象一个马鞍形，两端可以向下压。一端上写着T（Tele），它是望远的意思，按下它，镜头的焦距变长，象个望远镜；另一端上写着W（Wide），它是宽广的意思，按下它，镜头的焦距变短，可以拍到更宽广的范围。随着手指压力的不同，变焦的速度也不同，因此这种控制方法也称为“压力感应式”。
光圈：
A、光圈的结构与作用：光圈的作用是控制进光量大小
B、光圈的表达
常用数字表达，如1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等，在书写时应在前面加上F，如 F8 表示光圈数值为8。
光圈的数值越大，实际进光量小。在上面一组数据中，1.4是最大光圈，也就是金属片完全打开的情况；此后，每一级光圈的直径为前一级的
在摄像机中，光圈不是分级调节，而是无级可调的
C、光圈的操作
在摄像机中，光圈的操作可以分成手动光圈操作与自动光圈操作两种
手动光圈的控制是旋转镜头上的光圈环，然后观察寻像器中的画面曝光程度，直到感觉满意。
自动光圈的控制是打开摄像机镜头上的自动光圈开关，之后由摄像机根据当前取景的画面进行平均测光，而后将这一数值与内部的标准值进行比较。再驱动光圈控制电机，使光圈产生变化
各自的困难：
手动光圈调节方法需要一种很深厚视觉经验，即把寻像器中画面的明暗程度与曝光程度联系起来。这通常是要求长期训练的。不过这是优秀摄像师必备的能力。
自动光圈的平均测光方法会使得它不能适应一些特殊的画面的曝光
（1）当画面中有太阳、火焰、闪光点、室外的天空之类很亮的影像时，以及图像中有太多暗色影像，如树荫、黑板时。
（2）当画面中光线强弱变化快时
（3）自动光圈会抵消不同画面中的明暗差异，不利于表达真实的环境光线差异了。
（4）自动光圈会失去利用曝光手段来进行艺术性创造的机会。
综合两者优点的暂时自动光圈
按下暂自动光圈调节钮，摄像机就进入自动光圈调节，放开手，摄像机又进入手动光圈状态。这样就可以快速、准确地完成光圈调节工作，又不会被自动光圈的缺点干扰。
景深：
景深也是镜头成像的一种性质，它指的是在纵深方向景物的清晰范围（宽容度）。在这个范围中，物体基本呈现清晰。
景深的控制是画面造型的重要方法。它不是一种可以在镜头上调节的量，它的大小与其它拍摄条件因素有关。影响景深的主要因素有物距、光圈和焦距。
景深大小与其它拍摄条件的关系
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光圈 |
物距 |
焦距 |
景深 |
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光圈数值越大 |
物距越大 |
焦距值越小 |
越大 |
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光圈数值越小 |
物距越小 |
焦距值越大 |
越小 |
13、掌握白平衡的调节过程，后焦点的调节方法。
1、在白光下，白色泽的物体呈现白色。
2、在黄光下，白色泽的物体呈现黄色。
3、在白光下，蓝色泽的物体呈现蓝色。
4、在黄光下，蓝色泽的物体呈现黑色。
人的知觉恒常性与白平衡调节
问？一件白色的衣服在一天的穿着中，会不会不断变化色彩？
不会，因为人的大脑会以“知觉的恒常性”来抵消色彩变化
问？摄像机会不会忠实反应光线的色彩变化？
会，这样就造成和人的经验不相符的效果！要进行白平衡的调节
白平衡的调节本质是：
一个固有色为白色的东西，在任何光线下均要呈现白色。这样就会接近人的经验，有时反而要灵活处理。
如何进行白平衡的调节
第一步：根据光源色温选择一个合适的色温片，这是粗调，是光学上的校正。
摄像机上色温片一般分成2档：3200K与5600K；
在实际机型中，色温片和滤光片常联用：如
1档3200K、2档5600K+1/8ND、3档5600K、4档5600K＋1/16ND。
3200K适合于与这一色温相近的光源的拍摄，如白炽灯、舞台的碘钨灯照明下的场合；
5600K适合于与这一色温相近的光源的拍摄，如除早晚的日光下、阴天、日光灯、镝灯等。
在夜景下和朝阳夕阳下怎么办？用监视器或经验来定，一般前者用3200K；后者用5600K。
记住规律：同一光源下，用3200K使结果趋向蓝；用5600K趋向红
滤光片不影响色彩，因此2、3、4对色彩还原影响很小，它的作用在于改变光线进入的强度。在强光下，可选高滤光档，在光线正常或不足时，应不使用滤光片！
第二步：在光照充足时，把纯白的物体放在当前主要照明光源下或被摄对象处，选择一个白平衡的存储单元，让物体充满摄像机的画面，按下WB键，摄像机调整好后会有相应指示。 这一步调节是电信号放大量上的校正，保证RGB三色平衡输出。
光线不足时，白平衡调节不能完成
不是纯白的物体做参考时，会产生色偏。（但这是创造色彩的重要方法）
对偏红的物体调，色彩会偏青
对偏绿的物体调，色彩会偏紫
摄像机上白平衡存储单元多为：1、2、PRESET三档。前两者用来存放两个RGB比例数据；第三个为预置档，即色彩仅由色温片色温决定。
白平衡的调节的要点
1、每到一个拍摄地点，首先做的工作是调节白平衡；每更换一个场地也要重新调节一次，尤其场景是在阳光下和灯光下变化时不可忘记调节。
2、在外景拍摄时，若要保证色彩的一致性，一般每两小时调节一次，色温变化快的时间段，可以缩短调节的时间间隔。
3、在紧急拍摄条件下来不及调节白平衡，可以用白平衡预置档，选择正确的色温片，这样的色彩不会偏差太大；照度不足无法进行调节时，也可用这种方法。
4、混合色温光源的照明下，调节色彩一般宜暖不宜冷，特别要求除外。
5、一般不使用自动白平衡，尤其在背景有大面积单色时。
如何利用白平衡进行色彩创作：
方法一：色温片的误用
方法二：参考物体的误用
后焦
A、后焦的作用
后焦环一个用来校正摄像机变焦进精确聚焦的单元，在校正好后应用螺丝锁紧。
B、变焦与聚焦的关系
先把镜头推至最大焦距，在这时调节好聚焦，再拉开拍摄。这样的调节可以保持镜头在任何一个焦距时，画面都是清晰的。
这种关系的前提就是后焦处于正确的位置。
C、后焦不正确的表现
先把镜头推至最大焦距，在这时调节好聚焦，再拉开拍摄，出现画面虚焦。
D、后焦的校正
在一光照充足的地方，把镜头推到长焦，用聚焦环聚实；再把镜头拉成最大广角，用后焦环聚实画面，如此反复几次，就可以找到正确的后焦点。
14、理解电子快门的作用和运用场合，增益的原理和运用场合，可变扫描速率的运用场合。掌握摄像机电源的开启和节电。
使用快门对画面的影响
1、改变曝光的程度
在光圈定好后，快门速度越高，曝光越少，可用加大光圈的方法来重新得到好的曝光值。F8：1/50=F5.6：1/100
2、变化了景深
间接的影响，是通过强制光圈的动作来获得
3、提高了运动物体和运动镜头的成像的清晰度。
快门的开启有一段时间，运动物体的影像会在底片上移动一小段距离，这样就造成了影像的重叠，产生模糊。那么，当快门速度提高时，这种移动就会减小。
对于摄像工作而言，高速快门的使用很有意义。因为摄像的运动包含景物运动和机位运动两种。因此若用低速快门，我们有可能看不清快速运动的物体和快速运动的镜头。这种现象在慢速播放和定格图像时，尤其表现突出。
摄像机的可变扫描频率
这个档的作用是为了更好地拍摄电视、计算机一类用扫描法成像的设备中的图像。
摄像机的扫描频率=（稳定）
电脑屏幕的刷新频率
电视的扫描频率
其它含有扫描的设备频率
摄像机的增益（GAIN）
在光线不足时怎么办？
1、加大光圈
2、减慢快门
3、使用增益
4、补光
增益就是放大的意思，若在拍摄时打开增益，表示打开了摄像机中对图像的放大电路，此时，暗淡的图像就会因信号被放大而明亮起来，使我们能够分辨出图像中的影像。但是，增益不会改变图像信号的信噪比，在图像信号放大的同时，图像噪声（波）也一同放大，在画面中呈现出来的是：画面有雪花点，一般称为图像颗粒粗
增益是一种以牺牲图像质量来获得影像的方法。在光照充足的情况下，增益开关要关闭
使用方法：增益开关一般设有多档，以针对不同程度的低照度场合使用。如：＋9dB、＋18dB、＋24dB等等，提升越多，图像的颗粒就越粗。
有的摄像机还设有负增益，如－3dB、－6dB，这是一种提高画质的方法。
摄像机的供电
电源供电，电池供电
电源开关 ：OFF，SAVE，ON
SAVE：对摄录一体机而言，拍摄中大部分的时间是用在取景、选材上，此时打开录像单元是浪费电源，因此可以只开摄像部分。但不利于立即捕捉画面
ON：正式摄像时，电源应在ON。在取景时也可以置于ON，此时录像在暂停等待中，只要按下VTR，即可立刻启动捕捉画面。
长时间置于ON，摄像机会自动回到SAVE状态
15、掌握寻像器的使用方法、安全区、TALLY灯的作用，掌握摄像机的保养要点。
寻像器是摄像者观察图像的窗口，也是了解机器工作状态的窗口。
寻像器的安全区：
大约只有90％的画面可以显现，这点在拍摄中一定要小心。否则会影响构图，甚至使主体形象不完整。
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提示灯（TALLY）是一盏小红灯。当摄像机进入录制状态时，它就亮起，用来提示被摄人员已经开机录制了。平常它是不亮的。
摄像机的维护和保养
保护镜头：不可有异物划擦镜头，不可用手指触及镜头，若镜头的表面受到污染，应用正确的方法擦拭。在拍摄的间隙要及时盖上镜头盖。
※
※
注意避开强磁场的地方，避免在高温的环境在工作。和大功率照明灯一起使用时，一定要有足够的距离。还要避免在高湿度的环境工作，不可以让水渗入机器内部，在下雨天要注意防雨，更不可让海水沾上镜头和机身。
16、掌握磁体的基本概念，画图解释磁记录、重放的工作原理，三种录像方法的比较
磁体是一类能被磁化的物质，它的代表如：铁、钴、锰等
磁记录原理
工作目的：电信号转化成磁信号。
参与器件：磁头和磁带。磁头是把电信号转化成磁场信号的器件；磁带是磁记录载体，它被磁头磁化，形成剩磁
1、记录（录音与录像）
A、含有声音和图像信息的电信号由磁头引线送到内部的线圈中；当电流信号通过线圈时，由于电流是波动的，所以会产生磁场的变化，这种磁场变化和电流变化规律是一致的
B、铁芯是由软磁性物质制成的，当线圈中的磁场出现时，就会磁化铁芯。因此铁芯的存在使得磁场加强了，另外铁芯是高导磁的物质──磁体，这样大部分的磁力线就被限制在铁芯中流动
补充：铁芯使用软磁性物质制造，原因是在无信号时磁头不能含有磁性，若已先有磁性，那它也会磁化磁带，形成一种错误的信息。因此，铁芯要选用剩磁很小的软磁体。
重放是记录的逆过程，它也是由环形磁头和磁带一起工作。此时的磁带上已有节目信号（剩磁），而磁头任务是要读取它，磁头线圈不送电信号。
重放过程
磁带运行经过磁头的缝隙——磁带上的剩磁磁场也进入铁芯——磁带运行——剩磁磁场的变化就反映成铁芯中磁场信号的变化——处在变化磁场中的线圈会感应出电流——空间分布的剩磁信号就还原成时间分布的电信号
同一个磁头既可以完成重放，也可以完成记录，当记录和重放磁头合一时，这种磁头称为“录放磁头”
磁性录像与光学录像的比较
二者之间的转化
胶转磁：利用胶片能进行高质量图像记录的特点适合于要求高的节目的制作
磁转胶：一些复杂的特技画面就可以在磁性记录系统中完成，然后再转入胶片中，丰富电影的画面效果
磁性记录与机械记录比较
机械记录法由于采用刻录的方法，几乎不能进行复杂的前期制作。但它的母版到成品盘片的制作是单纯的机械形状的复制，可以达到很高的保真度水平，而且读取方便、保存时间长、保存方法容易、成本低、方便携带，这些优点使机械记录法越来越成为成品制作的主要方法。
17、键控技术的原理是什么？什么是内键、外键、亮度键、色键？能运用键形成的知识分析某一效果的形成。
键控技术俗称“抠像”。它的作用是把现有画面的一部分抠去，再把另一画面的内容填充进来，形成一种合成的画面。由于两个画面合成的效果应该无缝，所以英文称之为“KEY”。键控技术是电视电影制作中最重要的特技手段。
当键填充是外来信号时，这种键称为“外键”；当键填充来自键源信号时，这种键称为内键。内键和外键的差别就在于是否把键源信号当成了键填充。
当键形成单元中，CLIP判断的是键源图像中的象素亮度值高低时，这种键称为亮度键
当键形成单元中，CLIP判断的是键源图像中象素的色度的种类和色饱合度高低时，这种键称为色键
例：让天气预报员身后是变化的卫星云图画面
前景信号：演播室内天气预报员和蓝幕画面
背景信号：变化的卫星云图画面
键信号：
键源信号：演播室内天气预报员和蓝幕画面
兰色键：形成一幅由蓝色区域和非蓝色区域的开关画面
18、掌握组合编辑和插入编辑的工作特点和运用编辑场合，解释黑场插入法的工作方法和优点。
1、组合编辑（ASSEMBLE）
特点：当编辑方式选用组合编辑时，放机中的视频信号、音频信号、CTL（控制磁迹）信号一起送到录机；在录机中录像机启动了总消磁头，把将要编辑的磁带上的所有信息全部消去，
然后才由视频录放磁头、音频录放磁头、CTL录放磁头把放机送来的信息在空白的磁带上同时做记录。
使用类型：因此组合编辑无论是空白磁带还是已录有信号的磁带（已经不用，可以抹去），都可以进行编辑，它多用于形成节目成品的第一次编辑。
2、插入编辑（INSERT）
特点：插入编辑是编辑中的另外一种，这种编辑多用于节目的修改，这种修改工作可以分开视频、音频1通道、音频2通道单独进行，也可以同时修改三者之间的组合。
但是这种编辑有一个重要的前提是：CTL（控制磁迹）必须完好。
使用类型：它不能对空白磁带进行编辑，只能对节目的成品进行（修改）编辑。
它可以自由地改变节目成品的图像或是声音的某一通道的声音。在修改编辑工作中，录机不启动总消磁头，否则CTL（控制磁迹）就被破坏。
3、黑场插入编辑法
特点：黑场插入编辑法是综合了组合编辑和插入编辑的优点。
使用方法：先用REC+PLAY，对空白带或不用的节目带直接录上黑场信号。更换编辑方式为插入编辑方式，再进行所要的编辑。
工作优点：成品的CTL（控制磁迹）来自一次性录制，稳定性高对于视频磁迹，正式做编辑时画面和声音又可以分步或同时编辑，还可以留出空位等待还未拍摄的镜头
工作缺点：这种编辑方法要预先为母带铺磁迹（黑场），要花费一定的时间。
19、CTL和TC码的区别是什么？TC码有何优点？直接编辑和脱机编辑的方法差异及脱机编辑的优点。
1、CTL计数码
计数方法：在CTL磁迹中，记录有图像的场同步信号。对于我国PAL－D制电视节目而言，每秒就有50个场同步信息。把这些同步信息由CTL磁头读出并加以计数，就可以换算成时间。
计数表达：CTL码分成八位：小时、分钟、秒钟、帧数。如00：00：08：24就是8秒24帧，若加上一帧，就是9秒。若IN（入）点为00：02：34：12，OUT（出）点为00：02：59：12，那么这段素材的长度就是25秒整。
工作特点：CTL码的具体值与00：00：00：00这个起始零点有关，当录像机一打开电源，计数就是零点。另外，这个点可以由RESET键复位得到。
CTL码是一个相对地址，一旦零点不同，同一帧画面的CTL码也不同。正因为如此，用CTL码进行磁带编辑时有精度不高的问题。在我们操作录像机进、退、停的时候，有时磁带会出现脱、错位的情况，这时有可能多计、少计CTL码，这个错误就会导致计算入点和出点时有误差。
2、时码编辑（TC）
计数方法：TC码记录在磁带的TC磁迹上，对于分量式录像机和其它后期出现的广播级录像机中，在摄像机拍摄素材是，就已经记录了TC码，这样，只要把这盒素材带直接放入编辑放机中，时码就会被TC磁头读出，显示在液晶显示屏上。
计数表达：与CTL码一样
工作特点：它是绝对地址，因此无论节目带如何运行，甚至把磁带取出放到另一台录像机中去播放，TC码是不会改变的。这样，以TC码设立的编辑点不会出现误差。
TC码编辑的精度为＋0帧。它特别适合于要求高精度编辑的场合，也适合于脱机编辑。
时码类型：TC码有两种类型：LTC（纵向时码）和VITC（帧间时码）。
1、直接编辑
直接编辑就是直接把节目素材放入编辑放机中，母带放入编辑录机中，按上面讲的方法一个镜头一个镜头地编辑。它也称为“ON－LINE”编辑
2、脱机编辑
脱机编辑称为“OFF－LINE”编辑，它的编辑分成两步：
第一步：进行直接编辑，它往往是把拍摄的素材转录到在低档设备中，或是用低等级数字视频质量下编辑。
第二步：在完成后取出编辑镜头的时间码，再交由技术人员或用计算机控制高档编辑设备，进行正式的节目编辑。
工作优点
1、可以节约高档设备的使用成本
2、可以保护素材的质量
3、可以方便编导人员亲自操作
20、掌握切换台如何运用双总线结构完成信号的切、混、扫
单总线结构与双总线结构
为了能顺利地处理多路信号的选择，应采用总线结构
为了能顺利地处理多路信号的选择和特技（过渡），应采用双总线结构
1、用混合方式合成
相加性混合(MIX)： 把A、B总线上的信号相加起来，由于总和等于100％的图像电平，所以要两个画面合成，两图像的电平都减弱了。
两幅画面相加重叠，也有一种很强的意义上关联，如：用黄河水奔流的画面和一老人脸的画面混合、用一个说话人的脸和他所讲的内容的画面相混合。
2、用扫换方式合成
在扫换过渡的操作中，当FADER杆停留在中间的某一位置时，合成的画面中就既有A总线中的画面，也有B总线中的画面，这时就可以把两个画面合成起来。此时所选择的扫换的图形决定了两个画面的合成方式；FADER杆的位置决定了两个画面的比例。
用扫换方法来合成两个画面，经常用于放大表达一个物体中的某一局部、两个同时进行的事件，是常见的合成画面方法。
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