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第18届永乐杯上海影评人奖揭晓

(2009-06-13 21:35:29)
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第18届影评人奖

文化

分类: 评论

第18届永乐杯上海影评人奖揭晓 

 

 

 

    2008是中国电影的丰收年,仅国产故事片就生产了406部,其中有8部影片票房过亿,全年国产片的市场占有率为60%,连续6年超过进口影片,年票房43亿,以每年平均25%的幅度增长,08年则超过30%,综合效益突破80亿,银幕增加到4000块,成为世界电影生产大国。其中45部电影销往61个国家,海外总收入25亿多,同比增长25%强。有39部电影在24个国际电影节中荣获72个奖。2009年全球出现了由美国次贷危机引发的金融危机,但从前5个月的出品情况看,中国电影并未出现衰退的迹象,估计下半年也可保持强劲的势头。

   上海电影评论学会举办的永乐杯第18届影评人奖的时间范围从20085月至20095月,涉及这一时段在主流影院放映过的70多部影片。我们在评比过程中发现,近一年来高投入、高回报的大片仍然吸引观众的眼球,但已经突破了仅靠炫技和猎奇取胜、内容却苍白贫血的严重局限,而更多地贴近现实,或尽量真实地再现历史场景。如《铁人》运用电影时空交叉的手法,讴歌不同年代的铁人精神,结构新颖,两代人的故事有机地融为一体,演绎得十分感人;《梅兰芳》是著名导演陈凯歌的回归之作,以独特的视角和电影语言表现了艺术大师的人格情操、情感经历和艺术生涯,大多数演员的表演都可圈可点;《叶问》着力表现中国武术的儒学境界,以及刚正不阿的气节和爱国情怀;《赤壁》(下)是好莱坞华人导演吴宇森在大陆拍摄的第一部大片的续集,以恢宏的气势和游刃有余的技巧演绎了中国历史上著名的“赤壁之战”;《拉贝日记》是中外合资、由德国导演执导反映南京大屠杀的电影,采取了准纪录片风格。这些电影表现了爱国主义的情怀、艰苦奋斗的精神,对法西斯暴行的揭露,以及对历史的真实记录和深刻反思,在艺术上也达到上乘或较好的质量。一些中小制作也令人刮目相看,《高考1977》再现了1977年恢复高考制度改变一代人命运的集体记忆;《李米的猜想》和《海角七号》,都是运用了电影新思维拍摄的青春电影,从完全不同的视角表现了青春的迷惘、追求和梦想,直抵人物的精神世界,情节复杂而叙述流畅。台湾片首次列入此次评奖的范围,评委一致给予《海角七号》颇高的评价。贺岁片和纪录片仍然是我们考虑的范围,我们在上一届评奖时,曾把第一名给了冯小刚拍的富有人道精神和反思精神的军事大片《集结号》,这次他导演的爱情贺岁片《非诚勿扰》以其冯氏幽默再次获得评委的青睐。纪录片《筑梦2008》纪录了中国人为圆百年奥运梦付出的艰辛努力,以丰富的信息量展示了宏大的主题,是近年来纪录片的新收获。电影导演、男女演员以及其他制作者们在以往的一年中又作出了新的努力,并在导演艺术和演技等方面有可喜的突破。

   上海电影评论学会是纯粹的民间团体,在经费相当拮据的情况下,会员们仍然以对电影事业的无比热情,从事电影观摩、研讨、评奖、出版电影人评传和参与无障碍电影制作等有关电影的公益事业。我们的愿望就是期待中国电影进一步贴近观众、走向世界,在商业和艺术、本土性和国际性的复杂关系中达到新的平衡,在艺术创新和表演深度上有新的突破,让多类型、多样化、富有文化含量的艺术产品进入电影市场,让更多的电影人才得以施展他们的艺术才华,吸引更多机构、资金进入电影投资市场,为中国电影的复兴和可持续发展打下雄厚坚实的基础。

 

                上海市作家协会副主席、上海电影评论学会会长   王纪人

 

 

永乐杯第18届上海影评人奖十佳影片

 

《铁人》

 

   《铁人》是一部运用电影时空转换手法,以新老两代铁人精神的延续与纠葛,揭示和讴歌了不同时代铁人精神的优秀之作。本片线索之一描述了铁人王进喜的徒弟刘文瑞因在饥荒之年承受不了肉体之苦而离开了油田,不料此举恰成了他的儿子——一向将父亲视作英雄的新一代石油工人刘思成摆脱不开的思想包袱。后来在解救离队同伴被风沙淹埋的生死搏斗中,他终于明白了对一个人在灵魂与肉体的博弈之际,均应客观、公允的予以剖析和评价。王进喜是个英雄,但也有缺点和不足;刘文瑞为开发大油田吃尽辛苦,只是早离开了一点,难道就能因此而否定他的形象吗?这确实发人深省。从此意义上看,影片《铁人》不是老套套,而有新构思。影片用黑白和彩色分别表现昨天和今天,构成了强烈的色彩对比、前现代与现代的对比、朴素与华美的对比,给人留下深刻的印象。

                         (上海大学教授翁世荣)

                    

《高考1977》 

    作为建国60周年献礼片之一的《高考1977》,描绘的是一群农场知青通过恢复高考改变命运的曲折过程。作品紧紧抓住改革开放之初最及时、最明智的举措——1977年邓小平拍板恢复全国高考这根主线,通过一群农场知青在历史大拐点前的情感、人性及命运的艺术展示,真实而生动地再现了当年的大背景、大事件。片末知青们为了赶考在树林里奔跑追赶火车的场景,可谓是那个特殊时代年轻人乃至整个国家、整个中华民族心态的象征性意象。这一意象和片中人物的坎坷命运,公映后深深触发了全体中国人对那个年代的集体记忆,成功地使观众感受到一种情感的共鸣和灵魂的震撼,赢得了上佳的口碑和票房。

                       (复旦大学教授  张振华)

 

《梅兰芳》

    本片截取了梅兰芳一生中两个黄金时段的演艺生涯:20年代,他牢记祖辈的遗训,在艺术上不断继承、发展、创新,超越了正宗守旧的伶界大王十三燕,名扬京华和大江南北;30年代,他取得了伶界著名的文人墨客和开明士绅的热忱支持,冒着风险,自费赴美演出,获得巨大成就。从此,梅兰芳所创造的写意、虚拟、程式化的舞台艺术体系,非但是中华民族的艺术瑰宝,而且还得到全世界的公认。导演还以独特的视角,明丽炫目的电影语言,刻画了梅兰芳与孟小冬之间一段缠绵悱恻、荡气回肠的恋情,为梅兰芳的传记片注入了新的元素。

                  (华东师范大学教授 张德林)

 

 

《叶问》

    影片以三段武术打斗贯穿全片,在以精彩的“咏春拳”吸引观众眼球的同时,又以三个对手的不同身份及其代表性,展示了二十世纪三十年代南中国的社会生态以及惨遭日寇蹂躏的情况;影片同时着力表现了中国武术的儒学境界,主角叶问一派谦和礼让的君子气派,而在面对恶势力和敌寇之时,又挺身而出、刚正不阿;由此,影片也着力表现了中华民族的爱国情操与气节。

                 (《解放日报》高级编辑 徐生民)

 

《赤壁(下)》

   《赤壁》是吴宇森在中国大陆拍摄的首部大片,在投资、演员阵容、特效运用等方面都开创了国产大片之最。《赤壁》脱胎于中国历史上一次著名的战争,在历史小说《三国演义》中有着精彩的描绘。《赤壁》用电影手段再现了这场战争,在下集中直接展示了“火烧赤壁”的战争过程。影片场面恢宏,气势非凡,导演调度有序,国际阵容的明星演员的表演也很出彩。影片注入了反战、英雄情义等涵义,使这部电影没有流于空洞的炫技。影片虚构了小乔和孙尚香深入曹营的情节,使这出男人戏增加了女人的色彩。此片的某些“雷人”情节和台词,在观众中颇有争议,但观众对下集的满意度明显超过了上集 。                    

                      (上海师范大学教授 王纪人)

《海角七号》

     影片《海角七号》采用虚实相间的叙事手法,把发生在中国台湾和日本两个民族之间的时隔60年的两个爱情故事交织在一起,彼此呼应,相互指涉,结构巧妙,情节跌宕多姿。影片充分调动了多种声音元素,以生活化的对白、抒情的旁白、悦耳的歌声以及各种乐器的乐声所构成的生动有致的声音系统,配合纪实性的镜头语言,讲述了台南地区一个小镇上的一群小人物“各自发声、自得其乐”的生活情状以及精神诉求,宛如一幅趣味盎然的台南风情画,充满生活质感,又具浪漫色彩,充分表达了导演对于人类真实情感的尊重和赞美,令人回味,感人至深。

                        (上海大学教授金冠军)

《非诚勿扰》  

    在冯小刚所拍贺岁片中,这是写意感最强的一部。一对剩男熟女从执着迷惘的冷漠到触摸彼此的善良真诚而脱离困境走到一起,体现了中年男女收拾既往重振未来的感人情怀。在“征婚”旗帜下集束了多个挣扎于现实的都市女子,让人窥察都市漂浮的爱情婚姻的无奈和困惑。同性恋、第三者、未婚先孕、生理缺陷等特征性题材被置于人性化视角,表现得夸张而直率,在爆笑中含一分辛酸。人物孤独落寞渴望爱的滋润,心路困扰却又不失理想追求。把商业元素调制于人生故事,不时让观众情感跌宕开怀愉悦,是本片的制胜法宝。

                       (上海文艺出版社编审江俊绪)

 

《拉贝日记》

    在中国电影走向国际的当口,本片力图用国际的视野,雄辩地揭露侵略者的残忍、无耻和阴险,展现被侵略者的苦难、屈辱和抗争。以拉贝为主人公的“第三者群体”不再被处理成外国面孔的中国人,而日本官兵也未简单地只是鬼子而已,使得即使略显稚嫩的故事虚构细节,也能给今天的观众带来慰藉;影片的叙事,虽张力还稍逊,但流畅可看,娓娓道来,一种准纪录片的风格,与作为底本的拉贝日记多少是呼应的。总的来说,经过自有一番匠心的编导演,对南京大屠杀这样一个明摆着的事实、却还至今被一小部分日本人否认的历史大事件,用电影作了形象的见证和控诉。

                       (复旦大学教授 顾晓鸣)

《筑梦2008》

    在电影大家庭里,纪录片是兄长,任何故事片都很难替代纪录片独有的文献价值。《筑梦2008》是奥林匹克史上第一部完整纪录奥运会筹备过程的电影,沪籍女导演顾筠率队用7年时间耗费2万米胶片跟拍,通过点、线、面交叉叙事,以极为丰富的信息量演绎中国人实现百年奥运梦的宏大主题。本片一大亮点是精心选择“鸟巢”动迁户高大妈一家,纪录她孙女童童的诞生成长,同步伴随“鸟巢”从设计、开工到建成,诗意地象征了北京奥运的生命历程。

                     (交通大学教授 李亦中)

 

《李米的猜想》

    这是一部结构精巧、引人入胜的影片。李米为了寻找男朋友方文,当上了出租车司机。一个长满雀斑的脸,一张喋喋不休的嘴,一连串难解的数字,把观众带进李米的精神世界。意外遇见的一场车祸,把几乎无关的三组人物扭结在一起,使影片悬念迭起、曲折动人。最后揭示出李米那么痴迷爱情,然而寻找的结局是如此的充满嘲谑。影片的黑色幽默让人久久回味。人物个性鲜明,尤其是周迅以出色的演技,创造了一个令人信服难以忘怀的崭新女性形象。

                     (上海戏剧学院教授 张仲年)

 

最佳导演 魏德圣

    影片《海角七号》导演魏德圣,在没有启用明星阵容、没有采用视觉特技的情形下,以朴素的纪实性镜头语言和生活化人物对白,展示了台南地区一个小镇的一群小人物的生活情状和精神诉求,故事结构巧妙,人物个性突出,充分体现了导演娴熟的叙事技巧、举重若轻的掌控能力以及对于电影语言敏锐的感悟和运用能力。影片中平凡人物简单而执著的梦想追求,在海滩演出中终于得到了认可和赞赏,体现了影片导演深刻的人道主义精神和人文关怀。正所谓“人生如戏,戏如人生”,从影片中的这群人物身上,也折射出导演魏德圣本人的理想追求与坚守。

                        (上海大学教授金冠军)

最佳男演员 吴刚

    同影片的其他角色(包括另一主要角色)相比,给予吴刚的表演余地很少,他基本上是用身体动作和语言去再现了半个世纪前王铁人的豪迈形象,其力度自在,其风貌斐然。但吴刚并不止于此,在车站送别徒弟等为数不多的场面中,他以对人物的体验,用眼神和表情让我们看到了角色丰富的内心世界。吴刚在《铁人》的拍摄中克服的不仅是严寒,也是对角色创造条件限制的某种突破。

                 (上海电影家协会副主席 吕晓明)

最佳女演员 周迅

    有个影迷用一句话评价周迅:“为情所迷,为爱所痴”。李米的魅力也在于此。周迅把自己跟李米化为一体,不惜改变自己为丑女。为了那份爱,她不厌其烦跟乘客唠叨的劲头让你看到一个全新的形象。面对她紧追着方文一路倾诉、激情难已的长镜头,你怎不被深深打动!在马路上一口气演下来,需要真功夫。周迅显示出她非凡的演技。在公安局,当她看到方文制作的录像带,从她复杂的眼光里我们看到她心灵深处爱的波动。痴迷角色,痴迷艺术,周迅让人痴迷。

                 (上海戏剧学院教授 张仲年)

 

 

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