听见了没有，刚刚戏曲频道又吹喇叭了。散戏了不是，北京京剧院的《四郎探母》。王蓉蓉的铁镜公主、杜镇杰的杨四郎、王怡的萧太后、李宏图的杨宗保还有就是张文洁的佘太君。

  第一场的《坐宫》有点干，总觉得两人不上劲儿，有点绷着。尤其是杜镇杰的杨四郎，显得弱了点。而且蓉蓉的京白不对味儿，话说当年张君秋虽然不是科班出身，脚底下的功夫自然就不敢恭维。但是他的旗装步和京白是极其讲究的，蓉蓉的京白有点大白话了，没有那股子味儿。脚底下也不是那么的讲究了。到了最见功夫的对啃的时候，尺寸倒是不错味儿也出来了。可是那句‘叫小番’的嘎调又下去了，不痛快。接下来《盗令》一折，王怡的萧太后出场那个西皮导板的胡琴就听得不痛快，而且她的腔怪怪的，不知道什么味道。王怡初学王派，是从王瑶卿的小弟子之一谢锐青，这么说来应该是王派了。可是不像啊？后来王怡又学梅派，这就更不像梅派了。不说萧太后的气势没出来，范儿没讲究。就是那几句西皮慢板的唱，都有点黄了。王蓉蓉盗令的身段是极美的，减肥之后穿旗袍真的不错。吃亏在那张脸上，嘟嘟肉画出来不好看。

  《别宫》就比较好看了，显得比《坐宫》自然松快的多了。两个人不论是唱作还是身段都显得讲究多了。杨四郎那个‘等候了公主盗令还，好奔阳关’，不是一气呵成而是有一个小小的停顿。这样就显得杨四郎谨慎多了，虽然是在后院还是要防着耳目众多的。我觉得最有意思的是本来杨四郎辞别公主后，就该上马的。除了程派的那段流水：铁镜女泪涟涟，尊一声驸马听我言。此一番见了婆婆面，你与我带上几句言：儿愿太君康宁健，儿愿太君福寿绵。倘若是负心的你不回转，宫闱内母子们自缢黄泉！这段唱从来是程派独有的，也就是程派《探母回令》独有的特点。可是这回张派的王蓉蓉也把这段唱加了进去，有点意外。算了，只要是觉得好也没什么不行，毕竟是有继承才有发展的。

  《过关》一折里面两个国舅的表现就不俗，这一点放在后面说。后面紧接着李宏图的《寻营》，一段《娃娃调》‘扯四门’是满堂的好，这就不说了。关键是这一段里面，杨四郎的‘快板’过后一个‘吊毛’这个地方不够讲究。类似于简单的‘前滚翻’了，不脆！不过比上次王佩瑜直接表现的‘前滚翻’好多了。《见弟》一折，宋昊宇的杨六郎真是棒。宋昊宇是张学津的弟子，马派中规中矩。这次一个六郎就有了好，脆、爽快。听得够味！二人的一段快板对唱，是酣畅淋漓。

   《见娘》时，从来佘太君都是赵葆秀的活儿。可能是为了青年演员的业务需要，给了张文洁。张文洁和王怡一个问题，有点压不住。腔都有点不对了，而四郎和六郎的演员却都很出彩，就显得有点弱了。《见娘》里面的四夫人居然是程派青衣李海清的活儿，李海清的身段好看扮相也好看，嗓子的缘故一直不能出来。通常都是二旦的活儿，但是凡是程派的音配像里面基本都有她的身影。我就在想，李佩红是扮相没扮相身段没身段嗓子没嗓子，凭什么她就能出来。仗着有钱罢了！李海清的四夫人那个搓步叫一个好，现在不少演员偷懒只跪几步就行了，可这个四夫人那叫一个讲究，赞一个！《哭堂》一折，越发显得张文洁的嗓子不抵事。基本上听不到老旦的唱，败笔之一！

   《回令》开始，王怡忘了一句词：一见木易咬牙恨，快将实话对我云。家住哪州并哪郡，一一从头说分明。她直接唱的是：家住哪州并哪郡，一一从头说分明。不过可能是师傅教的不一样吧！我觉得别扭就是了，杜镇杰的两个屁股座子倒还说得过去。王蓉蓉出来，这回就比方才的《坐宫》和《盗令》好多了，几句唱听得叫一个痛快。琴师也是功不可没，那个琴给得一个到位。不过这里面还要说说两位国舅的演员，其实我喜欢看《回令》，甚至有时候宁愿看《回令》也不想看《坐宫》。老是一对夫妻演，有什么趣味！这里面灵魂人物除了太后、公主、驸马。那两位国舅的插科打诨是不可少的笑料。公主用小阿哥要挟老太后，没有两位国舅能好看吗？而这两位国舅从《过关》开始就不错了，嗓子比较爽利，而且也不贫嘴。不令人生厌，这就难得。而且还能在两位大角儿的表演之下不被隐去自己的风格就更难得了，而且还让底下的观众笑出来，最难！虽不知道生书熟戏啊，《四郎探母》看了多少遍。哪句唱哪点关节不知道？偏能看到这儿笑出来，多难！所以说，这两位演员也要赞一个！总的看来，这场戏看得是很舒服的。可是里面范儿最该摆足的萧太后是一点也看不出来那个气场来，这是很大的败笔。还有佘太君，也是一个毛病。

   有点不落底，心里：缺心眼不着调的管理员会不会又把这篇删了？