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[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

(2016-05-23 00:29:21)
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古代毛笔“缠纸法”浅议


淳安堂笔庄 李小平



[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

李小平制笔图


毛笔从文字衍生伊始,作为实用工具的历史直到民国为止,历经几千年时间,变化颇多。作为从业人员,毫厘之变未敢不察,本文主要探讨晋唐时期毛笔制作的某些面貌。

[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

(图一)


毛笔的演变进程可从书写载体的变化作简单解读,由陶骨、竹木、绢帛、槠麻纸、生熟宣一路渐近,书写面积由小逐大,毛笔规格、性能、原料、制法等亦随书体和审美意趣不断变化。据此,毛笔制作技艺的发展可大致分为先秦、汉唐、宋元、明清四个段落。先秦毛笔(图一),多为捆绑或夹持兽毛于笔杆,是为毛笔雏形,其工艺原理简单粗放。汉代纸张发明以后,书写风格更加多元,制作技艺更为精细,笔头开始深纳笔管,是为今笔初形(图二),笔性(由制作因素体现于书写过程中的个体感受)也逐渐丰富起来。

[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

(图二)


随着魏晋楷书成熟,至唐代楷法森严,毛笔制作技艺进入较大变化期,“缠纸法”亦此段时间出现。

汉笔特点是笔头直径小而纳入笔杆较多,从中获得拢峰、腰力的增强,缺点是出峰短、蓄墨不多。大约到东晋,“缠纸法”应变而生,其与汉制最大不同在于笔体内部结构上,最早涉及裹纸法的文字传为王羲之所作《笔经》。


[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

李小平制笔作品


“ 采毫竟,以纸裹石灰汁,微火上煮令薄沸,所以去其腻也。先用人髪杪数十茎杂青羊毛并兔毳,惟令齐平,以麻纸裹柱根,令治。次取上毫薄薄布柱上,(令柱不见),然后安之。”

此文章据考疑为略晚于王羲之几十年他人所作,但这段文字清楚说明在东晋时期毛笔制作已经采用麻纸裹笔根。另有一段云“麻纸裹根,欲其体实,得水不胀”,主要谈麻纸裹笔根的优点,“缠纸法”所作毛笔现显然于汉笔弹性更大,书写更为便利。于制笔工艺来角度解读,“缠纸法”相对汉制毛笔有三点比较重要的进步。

一:深纳于笔管的部分毛料得到利用,使等长毛料可做出峰更长的笔。

二:弹性增加促使唐代后期加健技术的萌生。

三:毛笔衔接方式的多元化。

[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

(图三)


早期“缠纸法”所做毛笔未见实物资料,江苏江宁下坊村东晋墓出土过“束帛笔”(苏州王学雷兄有详细论著)可做参考。日本现有生产“雀头笔”(图三),其外形同鸟雀头部,笔根壮实,腰以上惚然细长,直径在9-12毫米左右,适宜小字书写,内缠以纸,疑为仿制早期“裹纸笔”。

[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

(图四)


有唐一代抄书经风盛,巨大的工作量促使笔形极为夸张的“鸡距笔(壮如雄鸡后趾,图四)”问世。日本正仓院藏有传为唐代毛笔十七枝(图五),多数样式为“鸡距”样式,因未见实物仅能依据图片做简单介绍(按图片标注编号排序)。

[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

第1号:笔杆部分长约二十公分,直径约二点二公分。笔头出峰约两公分,直径约一点七公分。笔帽长约九点八公分。全笔两端镶象牙,设计为法轮与塔尖造型,竹杆选用湖南斑竹,笔帽劈竹片攒圆。笔头“披毛”残脱,笔胎为纸裹,露毫约零点七公分,已失峰颖,笔根粗壮,判为“鸡距笔”样。

第2号:笔杆部分长约十八公分,直径约二点一公分。笔头出峰约三公分,直径约一点七公分。笔帽长约九点五公分。笔杆尾端镶牙,前端镶有五公分左右黑牛角,有虫噬。竹杆选用红湘妃,笔帽劈竹片攒圆成形,整体造型与“第1号”一致。笔头外披白色鸡毛,笔柱裹纸疑为狼毫,笔头为典型“雀头笔”样。

第3号:笔杆长约二十一公分,直径约二点四公分。笔头出峰与直径不详。笔套长约九公分。笔杆两端镶牙,竹杆选用红湘妃,整体造型与“第1号”一致。笔头情况不详。此笔有富丽华美之气


[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

第4号:笔杆长约二十一点五公分,直径约两公分。笔头出峰约四公分,直径约十九公分。笔套长约八点五公分。笔杆尾端镶牙,前端直接安装笔头。竹杆选用红湘妃,笔帽与第1号雷同。笔头外披疑为狼毫,笔头为鸡距形。

第5号:笔杆部分长约十九公分,直径约一点九公分。笔头出峰约三公分,直径约一点九公分。笔套长约八点五公分。笔杆尾端镶黑色不明材质,前端直接安装笔头。竹杆选用红湘妃,笔帽与第1号雷同。笔头蘸墨保存,外披疑为狼毫,笔头为鸡距形。

第6号:笔杆长约十七公分,直径约二点三公分。笔头出峰约三公分略多,直径约两公分。笔套长约九公分。笔杆采用红湘妃,两端镶象牙。款式与第3号相同,笔头披毛脱落,笔头为鸡距形。


[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

第7号:笔杆部分长约二十公分,直径约一点九公分。笔头出峰约二点八公分,直径约一点六公分。笔套长约七点五公分。笔杆尾端镶牙,前端直接安装笔头。竹杆选用湖南斑竹,笔帽用圆竹劈片以线缚成。笔头蘸墨,疑本无外披,笔头为鸡距形。

第8号:笔杆部分长约十九公分,直径约二点二公分。笔头出峰约三点五公分,直径约一点六公分。笔套长约十一公分。笔杆为红湘妃,采用素杆直接装笔头。笔帽由圆竹刀挖束顶而成。笔头沾有墨色,纸胎狼柱,疑本无披毛,笔头为鸡距形。整体相当素雅。

第9号:笔杆部分长约十七公分,直径约两公分。笔头出峰约三公分,直径约一点九公分。笔套长约十三公分。笔杆为红湘妃,采用素杆直接装笔头。笔帽由圆竹四劈而成。笔头整体有墨,纸胎狼柱,有披不详,笔为鸡距形。此笔有先秦风范。


[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

第10号:笔杆部分长约十五公分,直径约两公分。笔头出峰约二点五公分,直径约一点九公分。笔套长约八点五公分,样式为直筒型。笔杆为红湘妃,采用直杆装笔头,整体无任何装饰。笔头蘸墨,有披毛不详。

第11、12、13号:整体除规格外与第10号基本相同。


[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

第14、15、16号:款式风格与第10号相同,规格略,均无披毛,疑似脱落,笔尖未见有兽毛。

第17号:笔杆长约十五公分,直径约一公分。笔头出峰约一点五公分,直径约零点七公分。笔套长约六公分,样式为直筒型。笔杆为素色,尾部镶有渐小硬质红木,直杆装笔头。笔头蘸墨,疑无缠纸,兔毫。


[转载]古代毛笔“缠纸法”浅议

李小平制笔作品


综上所见,正仓院十七枝毛笔从笔杆竹料看,均产自唐代所辖江南地域,虽不可排除有仿制,基本也可判为唐物无疑。从规格来看,除第16号、第17号与现代毛笔类同外,其他十五枝均为两公分左右粗的短峰毛笔,亦可明显看出大多毛笔为缠纸法“鸡距笔”。据此可见唐代“鸡距笔“盛行其时。

“鸡距笔”由于体量巨大,蓄墨相对较多,便于连续书写。另一特点是缠纸很高,毛笔弹性很大,类似硬笔,控笔相对简易,颇受时人喜爱。白香山曾作“鸡距笔赋”长文,可说是极尽辞藻了。

然而,并不能由此判定“鸡距笔”是唐代的主流。因比例过于失调,弹性过大,导致书家抱怨其“伤于劲硬”,实际并不利于书写布局。就技术而言,“缠纸法”是一个时期的巨大进步,到唐已经极致,充分体现古人在有限条件下的创造性。

凡过必反,唐代后期,散卓笔开始流行就是例证。至宋代由于加健的工艺成熟,长峰大笔已不再少见,并由此拉开了羊毫登场的序幕。




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