记得小时候，看方舒主演的电影《日出》时，老爸曾对我说：要想真正看明白这部曹禺的经典之作，必须看话剧，影视剧根本无法表现此剧丰富的精神内涵。而在相当长的时间里，我对老爸说的话颇不以为然，认为那仅仅是一个老人对话剧的偏爱所导致出的个人偏见。但是在前不久，当我在剧院看完由总政话剧团排演、王延松导演、陈数、郭达、靳东主演的新版话剧《日出》后，不得不承认，老爸说的话非常正确——话剧的确是最能体现《日出》巨大魅力的表演形式——有着影视剧无法比拟的天然优势。

   经典之所以成为经典，反反复复被人排演，形成一次次轰动效应，其原因就在于它们有着挖掘不完的艺术矿藏。《日出》绝对就是这样一部旷世杰作，自从它诞生之日起，已经不知道有多少版本的话剧、电影、电视剧先后上演；而每个时代的人，对它都有着不同的解读，很难说清楚哪一个版本最接近曹禺的真实本意。这部打着“新解读、新叙述、新样式”的宣传口号的《日出》之所以受到人们的如潮好评，在于它没有一丝一毫的政治味道，让其成为批判万恶旧社会的教科书，而是从人性的角度上诉说了一个女人的命运悲剧。而这个最新版本的《日出》之所以成功，在很大程度上要归功于陈白露的扮演者陈数。

   多年以来，人们对陈白露这个角色评价不一，而同情她的人往往是哀其不幸，怒其不争，甚至把她悲惨的命运上升到时代黑暗的高度。实际上，这个“交际花”复杂的性格才是导致她个人悲剧的根源。她性格中充满着诸多矛盾的对立：高贵与卑贱、真诚与矫情、刚强与脆弱；而这些统统集合于她一身，让其成为一个混合的多面体，每一面都映照出人性中的优缺点。任何出演陈白露的演员，都必须拥有出众的外形、超凡的气质、极强的感染力以及非同一般的表演功底，否则很难把这个形象树立起来。显然，陈数具备上述所有条件，由她出演陈白露，显然是再适合不过了。而陈数也没有让喜欢她的人失望，她让陈白露在新时代中又一次散发出独特的魅力。

   在陈数所塑造的陈白露不再是一个平面化的女人，而是在其拥有的丰富的情感世界和美好的人性的基础上，把她所承受的苦与乐完美地呈现出来。她让陈小姐这个交际花风情万种，却没有一点风尘的味道；刻画了她对自由、美好生活的向往的同时，又表现出她追逐颓废的快乐、陶醉于寂寞的美丽，最终在痛苦中无法主宰自我的沉浮直至自杀身亡。从话剧开场的陈白露之死到落幕时的陈白露之亡，陈数为这个女人的命运画了一个圆圆的句号。而陈白露的迷惘、困惑、痴念、忧郁以及失落和绝望，我们都可以通过陈数面部表情的变化、眼神里的刻意流露、优雅的肢体动作一一察觉得到。尤其是陈数那双眼睛，蕴含着负疚、自责、 抑郁、痛恨等诸多内容，让人深深为陈白露的遭遇而哀叹，为她逝去的生命为惋惜。

   有朋友跟我说，最考验演员表演功力和水平的艺术形式是话剧，因为话剧演出时是不可能随意中断的，所以能演好话剧的演员往往都是出类拔萃的，演起影视剧来就是小菜一碟。看完《日出》后，我也深有同感。由此真是佩服：陈数的确是一个难得的表演天才。

   一个能够出演陈白露的人注定不是泛泛之辈。从《暗算》中聪明无比、敢爱敢恨的数学家“黄依依”，到《新上海滩》中韵味十足的交际花“方艳芸”，再至《相思树》中那个有着矛盾性格的都市时尚女主播尚洁，陈数塑造了三个有影响力的女性形象，而这三个女性形象都有着知性和高雅之美，使其人气不断高升，她的粉丝树枝更是遍布了中国各个阶层。如今，演完曹禺先生经典大作的她，星途必定会更加灿烂，就像她在《日出》里穿的那件带有红色的华美旗袍一样——红红火火。