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康熙年间流行哪些精美瓷器?

转载 2017-06-26 09:49:19

众所周知,明清瓷器一直是瓷器收藏的主力军。各个收藏家对于明清瓷器的喜好远远超过其他朝代。

其中,清康熙年间的瓷器尤其讨人喜欢,归其原因,也是当时大环境下的政治开明,经济大发展,从而创造了一个良好的制瓷环境。

康熙时代非常注重瓷器的烧制,不论是工艺还是花色都有着很大的提高,尤其以青花瓷取得的成就最为突出。

下面,让我们鉴赏下康熙年间流行的那些青花瓷器造型吧。

NO.1 瓶

瓶类瓷器是康熙青花造型中最为丰富的,多用为陈设观赏

清康熙青花洞石花鸟小筒瓶 高:22cm 口径:5cm 底径:6.5cm

此瓶是清初号称天下一统的“一统瓶”,也叫象腿瓶,备受现今藏家的喜爱,然而市场上仿品很多,有的几乎以假乱真。

但只要仔细辨认,就能看出其破绽,仿品没有真品肩部渐收的美感,画工笔道生硬,线条拘谨,没有真品胎体糯米状的胎质,底面跳刀痕明显,更没有真品的一线红露出。这件瓶口沿有棕色酱釉口,可见此器是顺治晚期康熙早期作品。

清康熙青花凤纹长颈瓶高:19cm 口径:4cm 底径:6.2cm

康熙盛世,百姓安居乐业,也有闲情逸致置办室内的陈设器,使这类插花用的瓶类,不仅宫廷的御用瓷有烧制,民窑瓷也有烧制。

此长颈瓶画有康熙朝风格的凤纹、蕉叶和点片状云朵做边饰纹,亮清釉面,浅圈足,底面有釉。器型小巧秀美,颈部有独特的环状凸起,整体似小葫芦瓶,“葫芦”也有“福禄”吉祥之意。此瓶是康熙时期的民窑制品。

清康熙青花五彩洞石花卉纹梅瓶高:18cm 口径:5.7cm 足径:7.6cm

此件梅瓶以釉下青花釉上彩绘制的洞石、蜜蜂、牡丹布满梅瓶腹面,红彩深似枣皮,绿彩沉稳,黄彩淡黄,花间的蜜蜂翩翩起舞,整个画面亮丽耀眼,夺人眼目。

梅瓶短颈,口外翻,丰肩,圆腹,腹下敛,砂底,底中心有釉脐,有旋削痕,砂底与釉的衔接处有一线红露出,一线红人们习惯叫它火石红,实际这一线红并非火石红。口沿涂一层淡淡的酱黄釉。梅瓶整体丰满,是明末清初多见的器型之一。

清康熙青花松竹梅纹胆瓶高:20.6cm 口径:5.8cm 足径:6cm

人们常说松象征长青不老,竹象征君子之道,梅象征冰清玉洁,而这三种植物又都以不畏严寒著称,故称岁寒三友。

此件以松、竹、梅为主体纹饰的青花胆瓶,器型秀美,所画松、竹、梅图案构图疏朗,笔画流畅。

清康熙青花五彩人物故事梅瓶高:18cm 口径:5.6cm 底径:7.5cm

此件青花五彩人物梅瓶上画的是一幅传统人物故事“加官进爵”图。

瓶上的绘画人物神形兼备,人物神态各异。瓶直口外撇,短颈丰肩,下收到底足。青花发色深蓝,用平涂法绘制山石。此件梅瓶彩面保存完好,虽然流传人间几百年,仍不减当年的艳丽色彩。

清代各朝烧造的瓷器人物故事中当官的都穿戴明代官服,极少有满人服饰,只有出口瓷应外国人要求才绘满人装束。内销瓷极少见。

清康熙青花四季花卉方棒槌瓶高:29.5cm 口径:7cm 底径:8.5×8.5cm

行里人把这种器型称作天圆地方瓶。四个主画面画了四种花卉:菊花、梅花、荷莲、牡丹花。

除了荷花的一面都有洞石相佐,不难看出有清早期的绘画风格特征。青花料用的是浙青,色泽深蓝。我们知道,康熙时期的青花发色有四种:黑蓝、淡蓝、正蓝、翠蓝。这件的蓝色正是黑蓝的一种。有“熙朝古制”青花款。

底面有点状火石红,在方框形底面上点状火石红呈赤红色。此方棒槌瓶是一件康熙中期的民窑细路精品瓷。

 

日常生活用器,中小型居多,早、中、晚期均有烧造。

清康熙青花四鱼图盘高:5.2cm 口径:28.8cm 底径:12.5cm

盘敞口,唇边,兜腹,底面不施釉,糯米胎,圈足,足的内墙高,外墙低。盘内心绘鱼藻纹,鲭、鲥、鲤、桂四条鱼以鲤为中心,其余三条鱼呈三角形各就其位,有水草充满其间。青花发色蓝中泛紫,沉稳鲜亮,釉面青白。盘的外壁绘两组竹叶纹略加点缀。

这种鱼纹盘备受当今古瓷界民窑器藏家的追捧和青睐。当今市场上这种四鱼盘仿品很多,而且仿制比较到位,青花色泽、器型、鱼纹的画法、釉面及胎质都与真品极其相似,使初学者很容易打眼。但只要仔细观察,还是能找到与真品的不同之处。

清康熙青花锦地开光花卉菱口大盘 高:5.5cm 口径:38.3cm 足径:21.8cm

这件青花大盘有外国的风格,是件外销瓷。其整体布局是外国的风格,但其中的锦地与花卉确是中国瓷器纹饰的传统画法。有佛手、石榴、寿桃三多纹,牡丹、菊花、茶花、鸡冠花都是中国瓷器上多有的花卉品种与形态。

青花发色艳丽高雅,绘画精巧细腻,多种花卉不拘一格,绘画技法娴熟随意,用笔自然流畅。是用上等浙青料绘制。釉面粉白,是清康熙中期制品,因为唯有康熙中期是粉白釉,清早、晚期都是亮青釉。圈足是呈泥鳅背状,胎质硬朗细密,已有微微泛黄的火石红。

圈足内有树叶飘带花押款,这都符合清康熙时期青花瓷的特征。综上所述,此物为康熙时期民窑细路制品,属外销瓷。

清康熙黄地绿紫龙纹盘(官) 高:2.8cm 口径:10.8cm 足径:7cm

此盘黄地与绿紫龙纹都是釉上彩,是在温度700-800℃条件下二次烧成的。五爪龙的使用明清时期都被朝廷垄断。五爪龙代表帝王,民间不准用。此盘的龙纹是五爪。

盘底圈足内还有“大清康熙年制”六字楷书款。绘画细腻器型规整,且整体釉面有古旧感,是一件老的器物,是康熙官窑。(官窑器龙纹并非全是五爪,三爪,四爪也有官窑器)

凤尾尊为当时的流行式样,因其口、足外撇形似凤尾,故名。它是从花觚演变而来的,线条优美,舒展流畅。


 清康熙青花山水人物纹凤尾尊高:43.3cm 口径:21.6cm 底径:14.2cm

这件青花凤尾尊是康熙时期的佳作,让我们能看到古人的寄情山水、潜心丹青、默默耕耘之情怀。

在这件瓷器上,康熙青花瓷的特征表现得淋漓尽致。如用斧劈皴绘画的山石,远山近景,用线描绘画地面、水面,有时代特征的锦带祥云,空中挂着小太阳。器型秀美,纹饰布满全身,也就是行里人常说的“满篇”,融壮美与秀美于一身,是康熙时期民窑细路精品瓷。

图中气泡,白色的边沿有破碎或生成密集的小气泡,死亡气泡边沿清楚,是老旧器物微观图特征。

将军罐,始见明代嘉靖,康熙朝延续顺治式样,高矮大小不等。官民窑均有,但民窑所占数量多,早期口大罐高,晚期口小罐矮。

清康熙青花五彩狮穿牡丹将军罐 高:49.5cm 口径:20.5cm 底径:20.5cm

这件狮穿牡丹青花五彩大罐是清康熙早期的作品。在明末清初时期用狮穿牡丹在瓷器上作画的多为小罐、小瓶一类,大器上用狮球纹的比较少。而与牡丹相配的多是凤凰。

这件身高近半米的大彩罐却一破常规,画的是狮穿牡丹。仔细观察此罐在高温烧制青花时也是画的凤纹,在釉上作彩画时才改画狮纹的,此罐的狮纹上仍留有凤纹青花轮廓。

此罐曾经入过土,绿彩已严重褪色,成了浅绿色。由于出土多年,罐上使用后的自然划痕明显。

清康熙青花凤穿缠枝牡丹小将军罐高:23.8cm 口径:11.3cm 足径:14.2cm

将军罐是因其宝珠顶钮盖,形状似将军盔帽而得名,这种器型最早见于明嘉万年间,定型于清顺治时期,康熙时期大量烧造。

将军罐被认为是清代的瓷器器型,有青花纹饰的,也有青花五彩、五彩、粉彩的,像这件青花凤穿牡丹纹将军罐为多见品种。保存到如今的青花五彩、五彩器确实不多,特别是人物图案的就更少。

笔筒

清康熙五彩共舞人物笔筒高:13.3cm 口径:9.5cm 底径:9.5cm

此笔筒画的是一对青年男女,旁若无人双双共舞,有情有景。

此笔筒呈圆筒状,口径足径相当,玉璧底,卧足处有釉。画工精细,人的脸廓、衣饰轮廓线都是笔道纤细、填色准确。

釉面粉白,釉上彩色艳丽,有年久沉积的旧光泽,蛤蜊光晕明显。在笔筒的另一面画的是红色树叶款和红色小方章款,是康熙五彩器的时代特征。

色流香,青胎素描慢拂弦

慢拂弦,岁月浮华,一梦千年

可参造化天地妙,无极由来太极添

太极添,业火凝炼,玲珑惊艳

——《忆秦娥 青花瓷》


北京电视台拍宝栏目特约嘉宾力作

创新采用科学手段辨别瓷器真伪

《明清瓷器识真》

本书系瓷器鉴赏图书,收录明清瓷器280余件,涵盖明代六个时期及清代四个时期全部瓷器的三大类,即釉下彩瓷、釉上彩瓷,颜色釉瓷,既有民窑瓷器,也有官窑器;既有传世品,也有窖藏或出水的实物

书中对瓷器的整体形状、表现内容、用料差异、不同特征,以及不同瓷器品种的历史渊源等都有所阐述。与一般纯粹靠经验和手感鉴定瓷器真伪好坏不同,作者使用瓷器切片的微观图来辅助判定瓷器的真伪,是本书的一大特色。 


 

作者简介

本书作者李臣,在泰斗级瓷器专家故宫博物院耿宝昌老先生的指点下,从民间陶瓷爱好者成长为古瓷研究鉴赏家。编著图书有《瓷道》《明末清初瓷笔筒辨伪识真》《明末清初民窑瓷识真》《民间寻瓷记录》等。同时,在各大报刊发表瓷器收藏及鉴赏研究文章40余篇。

2011年受聘于北大资源学院任特聘教授至今,讲授“明清瓷器”课程。

2011年起受聘于北京电视台《拍宝》栏目,做专家组专家至今。期间,做过百余场古瓷鉴赏节目,深受观众好评。在电视台组织下接待藏友几千人,鉴定瓷器万余件;讲课十余场,听课人数千余。

2014年起受聘为中拍国际网拍专家组专家。

 作者在北京电视台参与《拍宝》节目,制片人陈笑(左),画家王卫东(右)
作者在北京电视台《拍宝》节目中点评瓷器
作者在北京电视台《拍宝》节目中点评瓷器

如果您对明清瓷器鉴定、收藏感兴趣,这本书的推荐指数可是五颗星噢~

本文图片摘自《明清瓷器识真》。


学苑出版社 出品

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