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【电影发狂】《最爱》,云深不知处(影评)

(2011-05-10 23:08:02)
标签:

麦卡锡

陆川

最爱

正午

弗雷德·金尼曼

章子怡

郭富城

时尚

杂谈

分类: 因克林影评屋

【电影发狂】《最爱》,云深不知处(影评)《最爱》是部主题有些凌乱的电影。顾长卫仍纠结在“文革”的痛苦回忆当中无法自拔。他想借《最爱》表达记忆中“文革”的隐疾,却不得要领。影片缺乏强烈的普世观共通。上年岁的观众会觉得这片忌讳莫深,不够畅快淋漓。主流观众又是被历史割裂的一群,看起《最爱》不知所云。

 

《最爱》的片名虽然为票房沾了主流的“爱”字,核心还是个较为边缘晦涩的道德故事。影片片名实际回到最初的《魔术时代》更能让观众理解主创的隐晦表达。该片要表达的正是一个悲催的时代。尽管故事里琴琴和得意肉体艾滋,灵魂却是再正常不过的普通人。由此可以推断,所谓“艾滋病”只是一个隐喻。故事用艾滋病让健康村民与“牛鬼蛇神”“黑五类”和“大毒草”们划清了界限。

 

表现手法上,《最爱》很像1952年弗雷德·金尼曼的《正午》。《正午》批判的是麦卡锡主义盛行的时代,《最爱》批判的则是人性丑态百出的“文革”。但《正午》是部经典影片,《最爱》注定不是。因为《最爱》里缺乏《正午》那种可以引发观众强烈共鸣的普世价值。

 

《正午》之所以能够引发观众共鸣是因为编导鞭挞之余赋予加里·库珀扮演的小镇治安官正义和光辉形象,通过这个人物向观众传播普世价值,借以反思麦卡锡时代和批判不肯忠于信仰的动摇者。《最爱》的故事缺乏主人公与村民行事方面的明显对比,主人公的爱情也缺乏一种轰轰烈烈,义无反顾的伟大。影片最后结局以小说那种非常婉约的方式收场,并未满足观众对人性光辉下美好爱情的期许。

 

《最爱》的叙事采用的是亡灵视角,此类视角多被好莱坞影视用于喜剧,借以营造荒诞气氛。《最爱》虽有喜剧桥段,但整体基调偏于阴沉,这让亡灵视角增重了影片寒气。这个角色的存在虽然可以从精神上抚平死亡给观众带来的伤感,但作用不大。

 

尽管宣传时片方透露片中会有荒诞情节,但片中除蒋雯丽骑猪那段外,喜剧桥段并不多见。姜文、陆川等名人可有可无的客串并未从本质上提升影片质量。任凭郭富城、章子怡、濮存昕等演员演得多么精彩,影片本子不成,无法融入主流。《最爱》的摄像风格仍保持着最朴实的构图风格。固定机位和1.85:1的画面都有着较强的时代感,导演手法上也与主流电影略有脱节。很多媒体人和影评人赞美这部影片时用词较为空洞,并未对影片本身着墨亮点进行剖析提炼。所以很多观众看后会觉得糊涂——这片到底好在哪儿?

 

有人将该片质量归咎于多次删节,但从目前成片来看,《最爱》足版也未必能有本质改善。与故事主题错位的片名和灰暗的故事基调会令人看后稍感蛋疼。该片不会是顾长卫最好的一部电影,但仍不失为一次不错的尝试。(电影发狂/灌,转载请注明出处)

 

【电影发狂】《最爱》,云深不知处(影评)

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