《禁闭岛》（Shutter Island）是马丁·西科塞斯对心理恐惧的一次尝试。片中，西科塞斯继续发扬了自己对电影大师们导演电影手法的认知，用最经典的传统电影表现形式诠释了一个令人毛骨悚然的故事。

 

与岛和犯人有关的故事主题很容易让人想到越狱类电影。然而，《禁闭岛》并不独属此类题材。《禁闭岛》更像是《小岛惊魂》式的鬼片，让人看后有种不寒而立的感觉。影片故事将支离破碎的细节拼凑起来，树立了相互对立的两个版本的故事真相。莱昂纳多扮演的检察官泰迪便要努力捍卫自己的真相，不让自己落入圈套。两派人猫捉老鼠式的博弈是影片一大看点。

 

这部影片虽然有本·金斯利和马克·冯·西多等老牌明星，真正考验的却是莱昂纳多的演技。他在片中没有简单地点燃自己逐渐失控的情绪。相反，他在不同的戏里将情绪拿捏得相当到位。泰迪对周遭的认知是一步步的，他既有坚持，又有怀疑。微妙的表情变化折射出泰迪心理的转变。配合莱昂纳多逐渐肿胀的双眼和逐渐换上的白色外衣，我们看到他逐渐在由一个冷峻的检察官蜕变成了一个彻头彻尾的精神病人。

 

《禁闭岛》的另一个看点便是导演马丁·西科塞斯的电影手法。西科塞斯在影片不同立面中融入了多个大师的表现手法。遍布诡异的精神病院让人想起《卡里加利博士的小屋》；阴沉的天空和黑色的礁石让人想起《迷魂记》；苍白冰冷的梦境让人想起《爱德华大夫》，长廊里的厮打让人想起《第三个人》。迷宫般的精神病院画面让人想起《闪灵》。西科塞斯是在用一部影片向其他影片致敬。他的电影里，真相是次要的。他要向希区柯克、弗里兹·朗、道格拉斯·塞克和库布里克等大师致敬。他要将表现主义发挥到极致。

 

影片中还有西科塞斯自己原创的表现手法。影片前半部分，泰迪与查克对话时是一道出现在画面里的。可影片渐进高潮时，泰迪在礁石旁要去灯塔前的一场戏里，泰迪与查克对话时，两人却是分开的。西科塞斯没有在正反打时让两人形成关联。这让人想起了他的《出租车司机》。他把泰迪封闭到了一个自己的孤立世界。许多资深影迷看到这里便会对查克这一人物是否真实存在产生狐疑。

 

本片配乐也极为出神入化。充满老电影配乐风格的大提琴声和片尾的女声都把人带回了半个世纪之前。看马丁·西科塞斯的电影不光会得到视听上的愉悦和故事上的认同，他的电影还是一次令人惊奇的致敬之旅。他的电影有着太多经典影片的表现形式。在传承之余，他还可以大胆发扬。这是他的电影在好莱坞独树一帜的原因。《禁闭岛》又是一部教科书式的典范之作。影片用多个大师的表现手法呈现了一个极限的恐惧立面体。（电影发狂/灌，转载请注明出处）