我在前文提到，尽管卡梅伦对特效细节要求很高，却依然打算按照传统的微缩模型逐帧拍摄方式来完成《终结者》的高潮戏。卡梅伦这么盘算主要是出于两个原因：一来，可以节约预算；二来，此前从来没谁在电影里采用真人大小的复杂关节电子机器模型拍摄。可温斯坦偏偏不是靠手艺混饭吃的三流师傅。他是敢当第一个吃寄居蟹的人！

“那会儿我做过不少人偶道具方面的特效尝试，所以我打算建造一个真人大小的终结者道具。我告诉吉姆，我掌握了用操纵杆和无线电操控人偶的技术，并且可以运用汉森（吉姆·汉森，《芝麻街》创作者）操控人偶的方法。我告诉他，制作出真人比例的终结者道具后，许多复杂的动作可以在镜头前展现出来。吉姆最终同意了在技术上进行新的尝试。”温斯坦说。

对温斯坦工作室的工作人员来说，设计和制作终结者模型是头等重要的事。尽管卡梅伦的手稿十分详尽，却只是提供了概念，没有细致到可以拿来制造模型的程度。为力求逼真，卡梅伦没让温斯坦工作室的设计师闭门造车设计手稿，而是跟温斯坦一起跑到一家废弃汽车收购站拍了许多汽车零部件的照片回来作参考资料。

卡梅伦和温斯坦当年拍的废旧汽车零件

有了这些素材，特效小组开始着手设计终结者。一开始，特效小组是从头部开始入手的。为充分发挥人才优势，特效小组兵分三路，马汉、汤姆·伍德拉夫和布莱恩·怀德分头设计终结者头部。为保证做出来的终结者金属骨骼形状及牙齿细节跟施瓦辛格头部完全吻合，工作人员扫描了施瓦辛格的头部。不久，三位特效师用泥塑做出了设计样品。其中，马汉制作的泥塑模型跟人类头骨十分接近，很有现实主义味道。伍德拉夫的模型则很有哥特风味。怀德的模型别具威尼斯风情。最终卡梅伦决定以马汉制作的头像为基础，融入其他两个头像的优点加以改进。最后，设计制作终结者金属头骨的工作交给了马汉。

左上：马汉作品、右上：汤姆·伍德拉夫作品、下图：布莱恩·怀德作品

上图为詹姆斯·卡梅伦的手稿

马汉在为终结者头骨抛光

上图：温斯坦亲自为终结者镀铬

特效小组的其他设计师参照卡梅伦的手稿设计制作出了终结者身躯的各个零部件。这些零部件中，除固定支架采用了不锈钢材质外，其他部件基本用的都是翻模转制的玻璃钢。制作好的部件经过打磨抛光和喷漆后，被拼装在了一起。组装成型后的终结者骨架极富金属质感。这个真人比例的终结者重量不到90斤。

出于当时技术限制，终结者骨架走动的远景镜头仍然只能用60厘米高的模型，以逐帧拍摄的方式完成，所以终结者真人尺寸骨架只能用于近景拍摄。这样一来，真人比例的终结者下半身就没了用处。特效小组对道具进行了改进，去除了终结者腰部以下的部分，保留了终结者的上肢。

采用中景拍摄时，工作人员肩上扛着终结者的上肢，用竿子操控终结者手臂进行表演。这种方法在1982年上映的特效电影《魔水晶》中用过。尽管这种方式十分原始，在当时却非常有效。至于终结者骨架头部和眼部转动的动作，则由温斯坦工作室的两名机电专家负责。

剧照：终结者从爆炸的卡车里走出。

最终，负责制作终结者头部骨骼的马汉有幸成了扛着终结者表演的演员。找他来操控终结者不是因为他设计制作了终结者头部，而是因为片场没人比他更矮小。马汉说，“他们把终结者道具放在请来的专业人员肩上后，加在一起的高度足有2米4。我当时是片场里最矮的一个了，所以只能由我来操控终结者道具。别看这个道具只有40斤重，扛起来走动跟扛起来表演可完全是两码事儿。那会儿道具底座活动空间有限，而且我们第一次搞这种东西，经验不足。此外，拍摄时终结者还要做破门而入，以及各式各样的打斗动作。所以拍起来很辛苦，也很耗时。”

除打斗动作外，终结者骨架走路的姿态和动作还要跟施瓦辛格扮演的终结者完全吻合。“你可以看到，片中终结者金属骨架从爆炸后的卡车里站起来的动作跟施瓦辛格的动作是一模一样的。”温斯坦说。控制终结者头部的时候，中景镜头采用无线遥控技术。近景则干脆让人在后面托着终结者的脑袋转动。因为这样更灵活一些。(Mr. Olympia/文，《电影发狂》博客原创。原文发表于http://yule.tom.com/zhuanti/movie/terminatorfile.html转载请注明出处）