影片《龙珠：进化》上映在即。这部日产漫画的电影版由美国人出资，香港电影人周星驰担纲制作，混搭了来自世界各地的演员。如此看来，《龙珠：进化》又将是个文化杂种类的电影。但倘若探讨《七龙珠》的文化根源，我们不难发现这套漫画本身是个文化杂交产物，并未恪守着日本民族文化的死教条。
或许，这正是漫画《七龙珠》如此生猛的原因！
鸟山明档案
鸟山明的漫画里有许多蛋的影子。比方说《七龙珠》里，短笛大魔王靠下蛋生了新的短笛。《阿拉蕾》里的宝瓜是史前怪蛋的产物。此外，鸟山明漫画里诸多奇形怪状的飞行器等交通工具也极富“蛋”的痕迹。
记得有个笑话说，冰箱里有四个鸡蛋，第一个鸡蛋对第二个说：“我们不跟第四个鸡蛋玩，你看它都长绿毛了。”第二个鸡蛋又跟第三个鸡蛋如是说。第三个鸡蛋还没开口，第四个鸡蛋就说：“我是猕猴桃！”
鸟山明就是这第四个鸡蛋——猕猴桃。正是他的天性造就了他的成功。
鸟山明在“二战”之后出生。这个本该和许多日本人一样恪守着庸庸碌碌一成不变简单生活的打工仔却走上了与众不同的生活轨迹。让他有别于常人的不是他的长处，而是他的短处：鸟山明不爱早起。
在世俗的偏见里，懒散是注定要被人鄙视一万遍的。然而，进化论告诉我们，基因链上一个细小的变异要么带来个体毁灭，要么产生族群进化。鸟山明究竟是进化了还是退化了，这个不得而知。至少他没被淘汰，也没失业，年纪轻轻就威名远播了。不爱早起的鸟山明窝在小村里昼伏夜出，白天睡大觉，晚上画漫画。
继画了三年多的《阿拉蕾》后，鸟山明的《七龙珠》又在《少年跳跃》上连载了N年。《七龙珠》带动了一个庞大的产业链，其中包括篇外篇、动画版和大量至今仍在推陈出新不断热销的模型手办。
鸟山明笔下的小悟空手执棍棒，踩一片筋斗云，依旧有着中国古代小说《西游记》里孙悟空的影子。按说恶搞的东西讨好，但并不容易成为主流，但鸟山明偏偏乐此不疲。他不在乎自己的漫画里有多少对流行文化的折射与冷嘲热讽，在他看来，一切笑料都要为漫画服务。正是这种文化包容的范儿成就了《七龙珠》的平易近人。
后来《七龙珠》的故事战斗不断升级，画风也日益趋向欧美，摆脱了《七龙珠》早期少儿漫画的风格。《七龙珠》风格的转变跟欧美市场有很大的关系。画到后来，人物身上棱角分明的肌肉线条明显受了弗兰克·米勒和麦克法兰等人的影响。此外，《七龙珠》后期摒弃了一些配角，增加了更多战斗场面。
《七龙珠》带来巨大经济利益后，一切由不得鸟山明了。和藤子不二雄的《机器猫》一样，作品影响力太大，已经不是作者可以决定自己的作品几时能够结束的了。这也是后来《七龙珠》不再走戏虐恶搞草根路线的一大原因。
鸟山明本人更钟爱早期的《七龙珠》。他始终觉得创作短笛大魔王的时候最快乐，因为那时人物关系会因故事发展产生意外、笑料和冲突，并带有些莎士比亚的范儿。
我们看到，鸟山明的成功跟他的恶搞精神密不可分，但恶搞却不是鸟山明，以及《七龙珠》成功的最大原因。
非典型《七龙珠》
以“农村人”自嘲的鸟山明时常以各种造型在《阿拉蕾》里出现，但在《七龙珠》里，他更像是魔人布欧。布欧是个天真快乐的怪胎，他可以广泛吸收外界能量，丰富自我。
电影版的《龙珠》由中美日三方电影人共同打造。这绝非机缘巧合。实际上，鸟山明的漫画《七龙珠》也是中美日文化的混合产物。
尽管《七龙珠》里有许多明显取自中国《西游记》的元素，但鸟山明并未拘泥于恶搞《西游记》的形式，而是另辟蹊径，用人们耳熟能详的元素炮制了另外一个新鲜的故事。鸟山明一开始十分巧妙地避开了《西游记》里人物无法成长的缺点，他努力让《七龙珠》里每个人物都有成长和转变的过程。如此一来，《七龙珠》彻底摆脱了吴承恩晦涩的情感纠结，把故事主题放在了人性中勇敢、果敢、坚忍、有责任感、团结和友爱等具有普世价值的核心上，让《七龙珠》具备了风靡世界的必要条件。
除最初的中国元素外，《七龙珠》里的更多元素来自好莱坞电影。美国在现代流行文化中扮演着十分重要的角色。尽管美国历史不长，却在自由经济体制下令其优势得以充分发挥。资本的逐利性和体制的开放令好莱坞电影人的想象力大放异彩。因此，世界各国的流行文化在美国流行文化面前犹如被泰山压顶一般不堪一击。
日本在“二战”之后意识形态层面受美国制约很多，但并未抑制到日本艺术家的想象力与创造力。在美国流行文化面前，现代日本也受到了很大影响。但正如《七龙珠》里的魔人布欧一样，日本人善于化解和学习别人的招数，然后再变本加厉打回去。所以我们看到早期日本漫画大师手冢治虫的漫画风格有着极强的美国早期卡通漫画痕迹。而后来的日本漫画大师也并未摆脱这种影响，藤子不二雄的作品依然有此痕迹。当然，鸟山明也对这一画风一脉相承。
随着时代的发展，线条流畅的美国早期漫画风格逐渐淡出了历史舞台。取而代之的是追求细节近乎到变态程度的漫画风格。由于《七龙珠》在欧美也有市场，所以鸟山明从善如流，迅速改变。因而，我们看到前后期的《七龙珠》画风转变相当大，跟《阿拉蕾》时期的漫画风格大相径庭。
经过文化互溶，在经过各自独立的长期发展，然后再互溶。这样的产物绝对是流行文化中的混血儿，基因优秀。画风上的转变，让鸟山明迅速征服了全世界。
除画风外，我们之前提到，鸟山明还善于从美国流行文化里汲取灵感。在此之前，他在《阿拉蕾》里便作了成功的尝试。阿拉蕾跟千兵卫之间关系基本上就是《科学怪人》里小女孩与科学怪人关系的恶搞版。而《阿拉蕾》里又将各路好莱坞电影里的主流流行元素混搭到了一起，让人看后乐不可支。
鸟山明将这一富有原创精髓的恶搞精神沿用到了后来的《七龙珠》里。因此，我们在《七龙珠》里，除中国元素外，依然还可以看到超多耳熟能详的好莱坞电影元素。
比方说，悟空外星人身世的点子来自《超人》；短笛大魔王的外型像极了乔治·卢卡斯《星球大战》里的尤达大师；小悟空月圆之夜变身的点子疑似《狼人》；召唤神龙的段子可能来自《阿拉丁》；孙悟饭拔剑的段子来自《石中剑》；弗利萨的外型出自《异形》……
看起来东拼西凑的漫画《七龙珠》本该有股子山寨味儿，结果却出人意表。外来元素再多，鸟山明也懂得这些元素要怎样为漫画服务。因此，《七龙珠》里尽管有戏虐，调侃，不着调的黄段子和风马牛不相及的似曾相识，却始终还是《七龙珠》。因为它里面有很多鸟山明自己原创的东西。
文化杂种
《七龙珠》是典型的日本文化产物，但又不尽然。如果较真起来，日本文化在世界上虽然比中国文化有影响力，但其文化是个混合产物，到底哪些是日本民族原创特有的，大概没谁说得清。
这不得不让人想起一个段子。当年，正当地球人都觉着在公园里拎个沙发大的录音机是很牛逼的事儿的时候，精明的日本人却把这种声音还原装置进行了袖珍化的改造。继而，一种叫Walkman的产品诞生了，并迅速风靡世界。
这是日本文化的典型写照。他们在新生事物前不会畏惧退缩，不会指手画脚，相反，他们会抱着科学的态度对陌生事物加以分析、改进，将其化为日本文化的一部分。这点在《七龙珠》里也有体现，布尔玛就擅于将体积较大的东西改造成胶囊。
《七龙珠》是日本文化超强包容性的又一佐证。正如漫画里孙悟空的元气弹一样，包容并进后可以产生强大威力。猛一打开《七龙珠》，里头乱七八糟，什么都有。最明显的是《七龙珠》里的中国元素。神龙、孙悟空、金箍棒、祥云、猪八戒、气功等等，统统产自中国。
其实这并不稀奇。早在古代，日本就开始向中国取经学习了。日本从衣食住行到文化领域，都取了中国的精华，去了糟粕，悉数学去。就连中国南方人穿的木头鞋，也被日本学了去，并坚定不移地成天穿着。而最纯粹的日本文化在哪儿？我们无从分辨。
后来，随着中国的日益封闭保守和国力衰弱，日本从中国身上学无可学了。此后，精明的日本人虽然挨了西方的打，却并不因此与洋鬼子泾渭分明，剑拔弩张。相反，日本人发现西方从科技到社会制度都有可取之处。于是日本进行了明治维新，迅速学习，迅速崛起！
日本从一个弱小的国家走向了强大。但并没有人指责这个国家的文化迷失了。日本正是在广泛吸收后，打造了最适合自己的民族文化。而今，日本文化依旧进行着不断改良。
日本文化并未因广泛的吸纳而迷失，日本人自己也不觉得有这有什么不好的地方。因为一切都是服务于日本人民的，一切都进行了适合日本人的改良。由此可见，日本民族和日本文化得以强大的最关键一条，就是这个民族有种不盲目排外的包容劲儿。他们很务实，该较真的地方较真，不该扯淡的时候不扯淡。
文化乱伦
文化是个很有趣的东西，一旦风靡，拦是拦不住的。
尽管日本人工作强度大，却依然会花心思找时间消费漫画。所以在日本，你会看到地铁里，大街上，手捧漫画的人不分老幼，无论尊卑。由于这种消闲方式适合大众，因而极易传播普及。
周星驰就是漫画传播的受益人之一，他的表演带有强烈的漫画风格。中年转型的周星驰毫不隐讳自己对日本漫画的钟爱，他坦言自己很喜欢1986年开播的《七龙珠》动画版，并有意执导2009年的真人版。这本来是个令中国影迷振奋的消息，可惜最终周星驰觉得自己更适合拍原创故事而放弃，转而退居幕后做了制片。他把导筒给了执导过《绝命终结站》的华裔导演黄毅瑜。
尽管崇尚忠于原著风格的周星驰被“挂起”了，但黄毅瑜擅长把握恐怖气息和影片节奏，因而，《七龙珠》极有可能成为一部让人耳目一新的混血产物。
改编电影的口碑往往见仁见智。漫画的好处在于不需要太大成本便可制造出天崩地裂的壮观场面。真人电影则完全不同，许多漫画里天马行空的元素需要进行改进。这样一来难度太大了，因为漫画版《七龙珠》里的人物是具象化了的，漫画迷的思维已经定了型，任何微小的改动都会惹来非议。
影片《龙珠》在人物造型上确实进行了大刀阔斧的改进，但这或许是件好事。因为漫画《七龙珠》本身便是文化杂交的产物，再多杂交一回又何妨？
尾声
《七龙珠》是个很有趣的文化现象。先是中国文化影响了日本文化，后来是美国漫画影响了日本漫画，然后日本漫画走向了欧美，又因国际市场而进行了改良。最后呢，美国、日本和中国的电影人又联手打造了《七龙珠》电影版。
我很喜欢这部电影版的名字——《龙珠：进化》。（Mr. Olympia/文，转载请注明出处）
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