桃花衣衫——记白玉堂
曲：和平之月.都
词：千倾白 http://mmqmusic.com/bbs/viewthre ... =page%3D1#pid385687
唱：林斜阳 版 http://fc.5sing.com/1256134.html
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我是奔着小白的名字点进这个帖子来的，看后却喜欢上了这首词
写了这么多，就先放上来，以后想到再补充吧：）
PS，题目随便起了一个，与词评内容暂无联系，欢迎TXS提供。
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说起来，这词写的是悲情，主体还是一个熟到懒得复述的故事，着眼处又是各样诗词里写遍的江、风、堤岸、桃花、衣衫，实在不新鲜。
但词的第一印象很舒服，语言乍看浅淡，读下去却清晰流畅，很有味道。
配着音乐听下来，一遍遍押准节奏后，妙处更多，真是越听越喜欢，下面就说说的我感受。
先说词，单词而言就有许多妙处，最突出的一点便是结构。
粗里说，结构很稳，当然，音乐《都》本来就是分了两大部分，后一部分是主旋律的加强版，所以千倾的词也随着音乐只填了主旋律，而这里是要第一赞的地方—— 如果词句过弱，则后部分音乐与歌词反复想要达到的效果便达不到，词句过强，前部分又失却了音乐营造的悠远伤感，而千倾词句的力度恰到好处地配合了音乐，至 于力度巧在哪里，后部分说词句时再分析，这里暂且按下。
说结构当然离不开节奏，《都》的整体感觉就像一袭竹帘，需是匀称显美，而密密排列之后还要形成一树花案。平平仄仄的汉语，音乐性特别明显，即使是不究平仄 的句子里，平仄用得好，句子读起来也会如含香墨，这里的“句子”便可以当作是前面说的用于编织的竹条，竹条间隙得当是结构一美，正如心中宁静淡泊挥笔才可 现端方，能够做到一呵而就的流畅，很难得。而字字之间的节奏是更细腻的，好比倾一斛珠在玉盘里，急了乱，缓了烦，需是叮叮咚咚才算好听，要做到匀称而不单 调实在很不容易。
千倾整首词，节奏上相当好，行文扣“衣衫”二字，清晰绵韧，用词简单却又富于变化，从看衣衫，染衣衫，到挽衣衫，洗衣衫，到落衣衫，高潮一节后，又复沓而来……前前后后处处相呼相应，然而又疏落有致，这是第二赞。
姚鼐指点过我们，为文见功力的地方有八处——神理、气味、格律、声色，格律声色次之，神理气味最高。我深觉在理。那么接下来赞千倾的词，就要往高里赞，笑~
说神，在千倾整首词中便是哀伤——其中还夹杂着骄傲等等丰富的东西——这种感情的渲染可以说是第一要事，而它太飘渺，要评说也只好从句里复现，词已经很明白，我就不单独列段了。
值得细细赞来的是这里哀伤渲染的层次——清晰而丰富，这也是结构的一方面；此外，在全词情感的推进变化里还夹着另一条线索，究其源头在副题之中——记白玉 堂，是谁在记？起先以为是作者，文案里写到“他”，但进入词中，随着感情的跌宕，却可以发现贯穿其中的另有其人。这两层接下来便从头至尾一起梳理来。
词从伊始便奠定了哀伤的基调，从烟波淡然的哀尔不露，到“谁将恣肆换悲欢 人间再不见焕然”，哀而有惋惜之意，也就陷入一场挽与留的不平之诉，诉的人是谁？作者有意隐去，重点被引到“诉”的内容上。
一句“谁挽江河留堤岸”比兴在前，真正想诉的却是“谁弃锋芒留江山（旧江山）”——舍弃锋芒一人性命，成全一片江山静好无波澜，经年之后，旧时江山却成旧 江山。“当年相逢堤岸别后河山”，此中之哀渐渐有伤，伤的是世事横亘爱别离，被隐去的一人此时也渐渐现出了轮廓，在经过了取舍、去留、斯人与河山的选择 后，死与生的结果构成了而今最戏剧的矛盾。
“泼酒祭 祭清明 明月洗旧故人衣 衣衫里月色还依稀”，此时的哀已是叹息意味，笔触从已去的斯人身上荡开，落在酒祭清明客身上，写寥落、追思，但一仅仅是侧笔一染，之后又回到桃花衣衫上，此时的哀再不掩恸：花落尘埃里，风雨摧折成泥，纵余香满地拾不起。
前番几经含永的哀情到这里已蓄满，再叹，则种种哀情层叠而出：“谁曾袖手 谁长锋寒透 谁家青阶雨湿恍惚一灯如豆…”亦思亦伤，恸发三叹，叹的仿佛是这桃花衣衫的故事，却又仿佛是这炎凉世间，这世间冥冥的宿命安排……
“更漏不漏 风流似陈酒”，说是情到深处情转薄，哀恸到深处，也该是无声的吧，于是桃花衣衫灯火雨巷里去，留下的那一人点点滴滴记到如今，却悲欢尽皆不记取——若有皇皇灯火留人记忆，也只留住风流身影便好，孤独已不必。
全词隐去的那一人，也是铺展词哀情的一部分，在全词引领情内伤的含蓄氛围中，他情感流动与作者的混合在一起，又时时作为悲剧的一部分被作者侧面渲染，使这个悲剧故事的叙述更加曲折，意蕴也更加丰富。
呼——长舒一口气，结构总算赞完了，还有一个想赞的，是千倾填词的一个小花样。
我觉得千倾顶真用得尤其好，信手拈来，了无痕迹，效果上却层叠错落，单独读词都朗朗上口。
eg：“逐风挽 谁挽江河留堤岸 谁弃锋芒留江山（旧江山）”，“相逢堤岸，别后河山”，“明月洗旧故人衣 衣衫里月色还依稀”
（后来搜了千倾的其它词看，发现这还真是她擅长用的手法之一，哈，小得意一下~）
……
上面说了这么多好处，其实初看时的感觉没那么多，被吸引的就那个比较突出的小花样而已。
这首词我是听了很多遍才听得押上曲子的，开始几遍一边听一边觉得和月的这首曲子不好拿来填75同人的词，几小节的末尾都现代感太强了，词句如“灯火映出没 有孤独的雨后”唱出来可能会显白，而“（依稀 流在风里冷峭不羁）”几处又赘述得很，坏了流畅感，加上试听里还是钢琴演奏，总有那么一点别扭。不过后来摸准音节，越听越觉得，曲子意境与人物身世还是多 相称的…
而对语言的印象上，一开始的简单中庸，慢慢也融合在了曲子的意象里，消磨了痕迹，流于自然了。
我个人有时也填点词，但我是属于大家说的偏爱纠结字的那种人，所以初看这词，觉得平白，审美趣味不一样么，不过好在知道这毛病，于是耐下心来分茶辨香，后来便品出了味道，现在很庆幸没错过这首作品。
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