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致于平(2)马羚

(2006-10-15 15:53:13)
分类: 关于《千手观音》的文章、视频

写给专家于平(二)  马羚

(注:为了让大家便于阅读,本人将于平的文章以蓝色文字在前,本人之文在后使用黑色文字:)

专家请您记住:窃贼,在行窃的时候,是不需要知道主人是谁的!他的目的只是行窃!】

 

1.      马羚老妈原创《千手观音》?(于平/文)

请原谅,这标题连同标点都不是我的“原创”。它摘录于继今年7月20日的《都市时报》。题中的马羚是颇有知名度的影视演员,而“马羚老妈”则指的是早些年在舞蹈界有些许知名度的舞蹈编导茅迪芳。张继刚不认识茅迪芳,正如他也不知道率先对《千手观音》著作权提出异议的高金荣为何许人一样。我认识高金荣也听说过茅迪芳,还较为仔细地阅读过高金荣创编的《敦煌舞基训教材》。但当下我所关心的是,在茅迪芳和高金荣之间,肯定有一个人比另一个人更早的创作了《千手观音》;也就是说,他们不可能两个人同时摘取“原创”的桂冠。但那时我们并没有听说两人之间“冲天一怒”为“千手”。而现在,一位曾想对簿公堂,一位则是留言“博客”——《都市时报》登录了茅迪芳在“新浪博客”上的表态,说是“之所以没打官司,是因为年纪大了,女儿怕我生气,一直缓和我的气氛。在他们最热、争名最红火的时候,我不愿意哗众取宠,因为我没有利益的争执。现在放的基本上冷了,我要很平静地向世人说明:舞蹈界的某一部分人太不尊重老艺术工作者了。你完全可以踩着我的肩膀往上爬,但是你要承认你的前辈给你做了铺垫。平心而论,这话的后面并不“平静”——虽然没有对簿公堂,却仍然申说“做了铺垫”,并且要求“尊重”和“承认”。(于平/文)

 

还好,您还有起码的礼貌,特别说明了标题不是您的原创,否则我将以为近期中,娱乐记者的文笔是因为您这位文化部司长的亲传亲授而变得如此没有礼貌与文明了,在提倡文明用语,净化网络的今天,我还能看见‘马羚老妈’这样的称谓,只能说,不懂礼貌的人太多,文化部也没法认定什么是文明用语、什么是不文明用语了,所以文化部的司长也只能如此延用?说明,礼貌已经消失与文化阶层!?

另外,对于张继钢认识不认识茅迪芳或者高金荣,【张继刚不认识茅迪芳,正如他也不知道率先对《千手观音》著作权提出异议的高金荣为何许人一样。】您帮助他给了我们一个解释,但是您还是没有闹清楚一个问题,那就是,张继钢不需要认识茅迪芳,因为

【张继刚不认识茅迪芳,正如他也不知道率先对《千手观音》著作权提出异议的高金荣为何许人一样。】您的这种语言,更是甚为可笑,张继钢也次次如此做答,本人对此很感奇怪,你们俩人,难道小时候都是同样在谩骂、扯皮、拉是非的环境中长大的吗?没人告诉你们什么是道理吗?

    请您理智起来吧!我不得不将本人曾经送给过张继钢团长的话再对您重复一边,记住这是一种刑事案件中的常识问题,他完全可以不认识茅迪芳,更可以不知道我是谁,这太不重要了,重要的是一个窃贼,在行窃的时候,是不需要知道主人是谁的!他的目的只是行窃!所以张继钢认识不认识我的母亲茅迪芳,这一点着实的不重要,您要想巴结张继钢也不用就此为他解脱;

还是后面的问题问得有点意思,关于:【但当下我所关心的是,在茅迪芳和高金荣之间,肯定有一个人比另一个人更早的创作了《千手观音》;也就是说,他们不可能两个人同时摘取“原创”的桂冠。但那时我们并没有听说两人之间“冲天一怒”为“千手”。】有点意思!只是这样的问题如果出自一个舞蹈的门外汉,一个非专业人士还可以理解,而出自一位“卓有成就的舞蹈评论家和理论家、舞蹈专家、文化部艺术司司长于平”之口,就不得不让人费解了;

舞蹈,是一个流动着的艺术,是一个个的动作的起承转接中形成的艺术状态,流动也就是舞蹈作品所使用的语汇,简单的说就是舞蹈语汇,高金荣之《千手观音》主要使用的是汉族、古典舞蹈的语汇,诞生于九十年代,而茅迪芳于1987年发表并演出的《千手观音》主要使用的是中国西南舞蹈、霹雳舞蹈的语汇。您认为这一点在高金荣与茅迪芳之间有什么争论的必要吗?

就像《红楼梦》的改编一样,一千个人的眼里就有一千个林妹妹、宝哥哥;一万个《千手观音》舞蹈的创作者就会出现一万个《千手观音》的创作;这是无可厚非的;高金荣为何要告张继钢,我不知道,您只能请教她本人,至于我母亲与2005版的《千手观音》我可以清楚地告诉您事情的原委;

请注意1987版的《千手观音》与2005版的《千手观音》并非那一万分之二,而是那一万分之一,为何如此确定,原因很简单,就是2005版不光与1987版使用了完全相同的舞蹈语汇,甚至连整体的舞蹈结构,以及音乐节奏的慢板、中板、快板与舞者的动作配合也完全一致,这是偶然?巧合?不是,这是这两个版本中一个重要的连贯人物,1987版的领舞演员与2005版的排练导师为同一个人,这个人就是被您狎目而视,两次上诉张继钢讨要署名权的【又比如近些时也指导过《千手观音》的某位舞者,抱怨如何就没有载入往昔的华章。】——刘露;现在告诉你,您以后可以称她为刘露,这是她的姓名;也是您文化部下级再下下级的一个普通舞者,我母亲的学生,张继钢的枪手,1987版《千手观音》的舞者,2005版《千手观音》的排练者;这一点的阐明,相信您应该明白,为什么茅迪芳不会与高金荣一怒为‘千手’了吧?因为那才真正是,两个作者眼中的两个《千手观音》而不是1987版茅迪芳的作品与2005版春晚《千手观音》的改编延用关系;

您听得懂我的比喻吗?如果没明白,问问你身边的人吧!

您下面的这段文字,再次让我叹息……(待续)

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