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致于平(7)马羚

(2006-10-15 15:48:25)
分类: 关于《千手观音》的文章、视频

写给专家于平(七)  马羚

(注:为了让大家便于阅读,本人将于平的文章以蓝色文字在前,本人之文在后使用黑色文字)

司长同志又一次提醒您:【我也是您下级的下下下下……级的一名普通文艺工作者。】

 

再说一下我无法理解的一句话,不理解此话不是其他的原因,还是因为,不相信这是出自文化部艺术司司长的笔下:【在这种背景下,我们千万不要被媒体热衷的“名人效应”所误导——比如《都市时报》不说是茅迪芳而说是“马羚老妈”】您以这样的文字再次提到本人的名字,不禁哑然,这样的文字使我想起一名刚刚涉世不深的娱乐记者,而非文化部官员,难道在您的眼中‘马羚的老妈’是褒义词汇?呵呵……本人当然明知这是一个贬义词汇,但是,我想提醒您,我也是您下级的下下下下……级的一名普通文艺工作者,1978年就读于北京舞蹈学院民族舞专业的一名学生,1985年就读于中央工艺美院服装设计系的一名学生,您大可不必因此而调侃您的下下下下级——本人;做为一名普通文艺工作者,本人也为弘扬我们舞蹈艺术、电影艺术、电视、娱乐以及服装设计等领域努力着,歌颂着我们美丽的祖国,这样的文字描述出现在我的上级……上上上级——文化部艺术司司长的笔下,不得不让我感觉……啊……呵……唉……呼……嘻……???????

 

 

【比如说舞剧《一把酸枣》是打造了《千手观音》的张继刚打造的又一力作……把《千手观音》视为张继刚如何了不起的作品,本身其实也是对张继刚的误解,甚至说这一作品不是他的原创更有害。】首先很赞同您的这一观点,如果把《千手观音》当作张继钢的代表作,那么真是对张继钢误解,因为这部舞蹈作品不能代表张继钢的一贯风格,拿来的就是拿来的,做了改编并不能延续自己的风格,所以如果将此作品列在张继钢的原创作品名下,本身就是对他的不公平,哪个习惯于原创的人愿意总是生活在改编者这样一个身份的笼罩中呢?所以我姑且想象,是否张继钢已经习惯原创的称呼?所以对于改编来的作品也就习惯成自然的称为自己的原创了,只是他忘了,他改编的作品的原作者还健在,著作权期限还没有过期,所以现在,我母亲的出现只能对张继钢说抱歉了!

另外关于名利我想告诉你,这一点有助于您了解那一代老艺术家的心理和名利观,毕竟您还是文化部的官员嘛!现在的茅迪芳已经年逾古稀,在五六十年代,为母亲带来辉煌的作品如《阿诗玛》、《赶摆》、《舂米》等等,在她得到辉煌的同时,也给老人带来了灾难,以您简历中所述的年龄,我想您应该知道那时是怎样的一个年代,相比张继钢,您就别在为了维护他,替他站着说话不腰痛了;

母亲之所以看淡名利也就是因此,同时您知道她失去了多少吗?她怎会在意一个《千手观音》的权力?您能解释或者理解一个老人不能在谎言下辞世的痛楚吗?他们经历了太多的风雨,但是他们还拥有着一颗纯朴而天真的心,您能理解这一切吗?

实话告诉你,如果没有这件事情,其实我母亲从来不知道张继钢为何许人,但是她不会在报纸上这样说,因为她记住了这个名字后,她就会尊重这个名字的存在;但是你们却没有这样起码的礼貌观念和涵养;包括对刘露;这一点是我无法相信的,娱乐记者可以如此称呼【马羚老妈】。原因是他们在娱乐,娱乐自己、娱乐大众;但是一个是文化部的官员,另一个是现任总政歌舞团的团长;怎么就不能就是论事呢?而要对一位老人在这样的名字问题上,大大的不敬??(待续)

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