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[转载]转来的爵士和声入门。。。。写的很不错

(2016-03-25 04:50:37)
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太好了

也许你看到和弦不知道如何演奏!也许你看到和弦你不知道用什么音阶!这些疑难都会让你在实际的演奏中带来种种的困惑,当你掌握了这些音乐基本的"骨架",你会觉得音乐离你越来越近! 接下来我会给你介绍一些练习和弦音及和弦相应的音阶的方法! 希望对朋友们在以后的演奏中有一个提高跟帮助!

首先我介绍学习和弦音的方法!目的:通过学习,让你在演奏中很自然的想到和弦音!

以C调为例子  Dm7 G7 Cmaj7 cmaj7 四小节 我们用的节奏型是前两小节八分音 第三小节四分 比如说Dm7 从根音起 24 61 3 0 这个我说明一下 第三拍是落在Dm7的九音,第四拍是休止到G7 57 24 6 0 到 CMAJ7 13 57 2 .第四小节为了区别与第三小节所以七音边成六音 也就是 13 56 2 0

  OK. 1,以上是从跟音上行,(从低音到高音).现在我们要下行 (从高音到低音) 例如DM7 21 64 3 0

      2,三音下行例如DM7 46 12 3 0 ;三音上行 43 21 6 0.

      3,五音下行例如DM7 61 23 4 0 ;五音上行 64 32 1 0.

      4,七音下行例如DM7 12 34 6 0 ;七音上行 16 43 2 0.

  以上四条你按着节奏型跟着节拍器同时按着和声变 练十二个调 (你就一个小二度循环就OK了)基本上你和弦音就没有问题了.

 

音阶,都是基本大调音阶! 例如 Bm7 E7 Amaj7 Amaj7 四小节 首先你得对调式音阶非常熟息, 我们来复习以下 BM7 就用B 多利亚 ,E7 用E混合利低亚

A大七我们就用A 依噢利亚. OK ,知道这之后,也一样我们先固定一个节奏型,比如说 前三小节八分音符  第四小节四分音.

比如1, BM7 从根音起上行 7#1 23 #4#5 6;; 从根音起下行76 #5#4 32 #1

     2, BM7 从三音起上行 23 #4#5 67 #1 . 从三音起下行2#1 76 #5#4 3

     3, BM7 从五音起上行 #4#5 67 #12 3.  从五音起下行 #43 2#1 76 #5

     4, BM7 从七音起上行 67 #12 3#4 #5.  从七音起下行 6#5 #43 2#1 7

OK ,以上四条原则按着节奏型跟着和声跑十二个调 那你 大调音阶就能学完了.

学习Bebop音阶(下面我就用B来代替),  在爵士音乐里,大师们(Joe pass ;John Coltrane ;George benson)等等都把B音阶用得十分熟练,可以在即兴演奏中随心所欲 ,这就是我们练习所要达到的目的. 什么叫做B音阶呢,我认为就是在和谐的音阶里找到不和谐,为什么JAZZ音乐这么吸引人也就是它的变化多,变化音运用的机会非常多, 当然JAZZ味道不是乱加音, 弹半音阶就能有JAZZ味道的, 比如说,属七和弦,我们可以加 升九 降九, 升十一 降十三这个音阶, 这个就是ALT音阶,也就是旋律小调的七级音阶.  但是在小七和弦, 降九升九 升十一音就最好避免了, 因为会产生非常不和谐的声音!   所以, 大和弦有大和弦的B音阶, 小和弦有小和弦的B音阶.下面我来介绍下大小和弦的B音阶.

  大七和弦的B音阶是在大音阶的基础上升五音比如说Cmaj7         的B音阶是   #5  6 7  1

  小七和弦的B音阶是在自然音阶的基础上升七音  比如说 Dm7     的B音阶是    4 5     #1   2

  属七和弦的B音阶, 同样在属音阶的基础上升七音,          G7 的  B音阶是                    #4   5

 

总结, 小和弦属和弦,在其音阶基础上升七音就能得到B音阶,  大和弦就直接升五得到B 音阶,  有了这个规律,什么小七升五,一些少见的和弦都可以用同样的方法得到他们的B音阶.

 

 

   运用.

其实很简单, 在我之前的两篇文章里提到过,就是把音阶加到和声里面练习,   比如说 Dm7   G7    Cmaj7    Cmaj7 这样一个四小节进行,      我们可以用十六分音符 从根音起(上行)  Dm7     2345   671#1                到了G7         5671    234#4                   再到了Cmaj7      1234   5#567    1

      用同样的方法(下行)   Dm7     2#117     6543      到了 G7        5#443    2176            再到Cmaj7             176#5  5432      1

  OK ,根音我们会了,还需要从三音,五音,七音起.当然要在你的琴的任何一个把位, 任何一个八度都能不用想的弹出来,这样就会弹Bebop音阶了.

当然,如果你需要在节奏上有所变化,  可以在第一拍的后边拍起, 完了, 也可以在第二拍起,  都可以自己试这变化练习, 这样可以在节奏上能有帮助

^12 大调自然音阶: 1 2 3 4 5 6 7

小调自然音阶: 6 7 1 2 3 4 5 3.

大调五声音阶: 1 2 3 5 6

小调五声音阶: 6 1 2 3 5

和声小调音阶: 6 7 1 2 3 4 #5

大佛里吉亚音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7 (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!

伊奥尼亚模式: 1 2 3 4 5 6 7 (Ionian)也就是大调自然音阶!

多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )

佛里吉亚模式: 3 4 5 6 7 1 2 (Phrygian)

利底亚模式: 4 5 6 7 1 2 3 (Lydian

混合利底亚模式: 5 6 7 1 2 3 4 (Mixolydian)

爱奥尼亚模式: 6 7 1 2 3 4 5 (Aonian)也就是小调自然音阶!

洛克里亚模式: 7 1 2 3 4 5 6 (Locrian) 以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !

减音阶: 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7

半-全减音阶: 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7

全音音阶: 1 2 3 #4 #5 #6

布鲁斯音阶: 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues )

混合布鲁斯音阶: 1 b3 3 4 b5 5 b7

大利底亚音阶: 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )

超级洛克里亚音阶: 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 (Super-Locrian)

印度音阶: 1 2 3 4 5 b6 b7 (Hindu)

吉普赛音阶: 1 b3 #4 5 b6 b7 (Gypsy)

匈牙利音阶: 1 #2 3 #4 5 6 b7 (Hungarian)

匈牙利小调音阶: 1 2 b3 #4 5 b6 7 (Hungarian Minor)

旋律大调音阶: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1

旋律小调音阶: 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6

日本音阶: 1 3 4 6 7

俄罗斯音阶: 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)

爵士小调音阶: 1 2 b3 4 5 6 7

阿拉伯音阶: 1 b2 3 4 5 b6 b7

拿波里大音阶: 1 b2 b3 4 5 6 7

拿波里小音阶: 1 b2 b3 4 5 b6 7

东方音阶: 1 b2 3 4 b5 6 b7

吉他作为现代音乐的"热门"乐器时常给人激情的印象,吉他的半音阶指版可以支持很多各式各样的音阶.相信我们每位吉他手都想演奏出不同寻常的感觉,那么如何演奏才能让自己的音符更有味,更富有色彩.我想各式各样的特色音阶是很好的选择:

  首先让我们来了解一下本国的特色音阶:

  中国古代五声音阶:宫、商、角、徵、羽,相当于现代音乐的C、D、E、G、A五个音阶。 

 

   而中国是最早采用“三分损益法”来计算音律的方法。《管子·地员篇》的记载可以说是最早的;“凡将起五音,几首,先主一而三之,四开以合九九,以是生黄钟小素之首以成宫。三分而益之以一,为百有八,为徵。不无有三分而去其乘,适足以生商。有三分而复干其所,以是生羽。有三分去其乘,适足以是成角。”(注:《管子》有的篇章为后人羼入,但《地员篇》应是管仲所作,因其三分损益法只计算了五声,而《吕氏春秋》计算了十二律,较管子详细,应该说《吕览》是在《地员篇》基础上的发展。因此可以说三分损益法,在公元前7世纪管子时已产生。)其产生程序的计算过程如表。而三分损一(2/3)所发之音高纯五度,三分益一(4/3)所发之音比原长所发之音低纯四度。而宫声的律数所以为81,据说是用长九寸,内圆九分(一说三分),可容八十一颗黑黍米(体积1立方分)的竹管所发出的声音而得出的。后来东汉京房改为用弦长定音律的长度,更趋准确。中国古代五音阶,与古希腊毕达哥拉斯的计算相符,也接近于现代科学计算的音阶,具有一定的科学性。   

 

  中国古代认为五声又与五行、五方、四时密切相关。在《汉书·律历志》中把官、商、角、徵、羽与土、金、木、火、水,东、南、西、北、中,春、夏、秋、冬联系起来,所谓宫为土声,居中央,与四方、四时相应;角为木声,居东方,时序为春;徽为火声,居南方,时序为夏;商为金声,居西方,时序为秋;羽为水声,居北方,时序为冬 

 

  “商”和“羽”是古代“宫商角徵羽”五音阶中的两个,与洋人的五线谱和七音阶简谱是大同小异的。洋人的七音阶是“1234567”七音,其中的“4”和“7”都是半音。中国人的祖先自古就追求完美,只要整音、不要半音,所以我们的“宫商角徵羽”就相当于洋人的“12356”,只有“斗来米叟拉”,没有“发”和“西”。这里的“商”似“2”,其调较低亢悲壮;“羽”似“6”,其调较激越高昂。

 

   看来我们的老祖宗们还是相当有学问并且高精尖的:) :) :)

 

 

  下面再列举一些常见的很有味道的音阶  大家在即兴时可根据和声自行弹奏:

 

  减音阶: 1    b3    b5   b6   bb7(6)     此音阶具有强烈的紧张感   因此很多死亡金属的吉他SOLO都曾用到

  半-全减音阶: 1   b2   b3    b5     b7   此名由来: 音程关系为  半-全-半-全-半-全-半  

   全音音阶: 1     #4   #5   #6                此名由来: 相邻两音音程全部为全音

  布鲁斯音阶:    b3    b5    b7    ( Blues )

  混合布鲁斯音阶:     b3     b5    b7

   大利底亚音阶:       #4      b7       ( Lydian-Dominant )

  超级洛克里亚音阶:    b2   b3   b4   b5   b6   b7        (Super-Locrian)

印度音阶:        b6   b7        (Hindu)

  吉普赛音阶: 1   b3   #4    b6   b7      (Gypsy)

   匈牙利音阶: 1   #2    #4     b7      (Hungarian)

   匈牙利小调音阶: 1    b3   #4    b6        (Hungarian Minor)

  旋律大调音阶:          b6    (下行)      b7   b6       (上行)

  旋律小调音阶:         #4   #5(下行)            6(上行)   

日本音阶: 1     

  俄罗斯音阶:    (b7)   7 1      (#4)    (#5) 

   爵士小调音阶:       b3      7

  阿拉伯音阶:          b2      b6   b7

拿波里大音阶:       b2   b3      7

   拿波里小音阶:       b2   b3     b6   7

  东方音阶:         b2     b5    b7

朋友们好,自己接触爵士乐有一段时间了,感觉爵士在音乐理论里面是变化很多的,大和弦,小和弦,属和弦,减和弦,增和弦都有它自己的变化与使用方法。

但我觉得这些都是有规律,不见得就那么深不可测,高不可攀。给我学习上最大的感受就是,虽然要记的东西多,但是我觉得朋友们别灰心,慢慢在实践与学习当中把这些知识吃透,在实际演奏中没有乐理,这是我们最终的方向!

    下面我来说说,爵士入门的乐理知识,看和弦去选用它的音阶!

    在说音阶之前我觉得大家有必要把三和弦(大,小,减,增),七和弦(大,小,属,增,减),九和弦这些和弦音,音程关系都非常的熟习!

 

  1,自然大调 用C调举例   7

接下来我们用这些音阶音对每及音都构成一个七和弦,例如 1 3 5 7 , 2 4 6 1 ,3 5 7 2,4 6 1 3 , 5 7 2 4,6 1 3 5,7 2 4 6 ;

好我们这时候用七和弦的定义去分析他们,得出的结论是,Cmaj7, Dm7, Em7,Fmaj7,G7,Am7 ,Bm7b5,

所以说在自然大调里面,一级和四级数和弦是大七和弦, 二,三,六级和弦是小七和弦,五级是属和弦,七级是小七降五和弦。

在理论上通常把一级到七级依次命名为依奥利亚,多利亚,弗利几亚,利低亚,混合利低亚,爱奥利亚,洛克泥亚。

 

 

   2,  旋律小调音阶 (在大调音阶的基础上降3音)用C调举例 1 2 b3 4 5 6 7

  以同样的方法用这条音阶音对各级和弦构成一个七和弦, 1 b3 5 7, 2 4 6 1 ,b3 5 7 2 ,4 6 1 b3, 5 7 2 4 ,6 1 b3 5, 7 2 4 6

我们在用七和弦的定义去分析他们,得出的结论是,C-maj7,Dm7,Emaj7#5,F7,G7,Am7b5, Bm7b5

  所以在旋律小调里面,一级是小大七,二级是小七,三级大七升五,四五级是属七,六七级是小七降五。

 

 

   3,  和声小调(在大调的基础上降三降六音)一C调为例子, 1 2 b3 4 5 b6 7

  用这条音节对各级音构成七和弦, 1 b3 5 7, 2 4 b6 1, b3 5 7 2, 4 b6 1 b3,5 7 2 4 ,b6 1 b3 5, 7 2 4 b6

好吧 再用七和弦的定义分析得出,一级是小大七,二级是小七降五,三级是大七升五,四级是小七,五级属七,六级大七,七级是减七

 

好吧,以上的朋友有什么问题的可以提问! 我都会一一作答!  接下来就是运用方面。

我用一首曲子的和声分析来讲解给大家吧  曲子名  BLUE BOSSA

 

     Cm7     Cm7    Fm7    Fm7

     Dm7b5   G7     Cm7    Cm7

     Ebm7    Ab7    Dbma7  Dbmaj7

     Dm7b5   G7     Cm7    G7

首先我们对这曲子进行功能的分析,由于格式的问题我不能把旋律给大家弄上,抱歉。它是一首降E调的曲子。所以从和声功能上分析CM7是六级,

FM7是二级,从第五小节到第八小节转到C小调的 二五一,即,Dm7b5 是二级,G7是五级,解决到一级小七Cm7上。从第九小节到十二小节转到D大

调的二五一。十三小节到最后跟第五小节一样。

  好,分析完,我们就能看, 从第一小节到第八小节其实我们都可以用同一条音阶就是Eb的音节。因为,从第五小节到第八小节是CM调,既Eb

关系小调, 从第九小节到十二小节就是降D大调的音阶了,然后回到Eb.(分析一)

   从和声功能的角度CM7是六级,所以我们用爱奥利亚音阶,FM7是二级我们用多利亚。从第五小节到第八小节,我们可以考虑用C的和声小调。然后转到Db大调!到最后的第十三小节到最后你又可以作一个小小的变化就是用C的旋律小调,这完全由你自己选择决定!

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