浅谈诗词曲的一些基本知识_琴韵如水

浅谈诗词曲的一些基本知识(2009-05-29 17:00:22)

浅谈诗词曲的一些基本知识

文/琴韵如水

诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。人们热爱它，从中获得艺术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说，它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的。
当代人也普遍喜欢诗词，不少人想从事诗词创作。但我们常常看到，有的诗貌似律诗，或五言或七言，内容、意境也不错，却不合格律。这是因为不少人对诗词格律不太了解，甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的毛泽东就说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”
讲平仄、论格律，这对写诗的人来说，当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识，它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣。正如复杂的象棋规则，对喜欢下棋的人来说，既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走，那就不成其为象棋了。又如，喜欢踢足球的人，自然也都以遵守它的规则为乐。随便踢就没有意思了，没有规则就没有球艺。我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不难，只要有兴趣学，只要学习得法。下面我们就试着用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式，来谈谈诗词曲的一些基本知识。

一、格律诗的基本内容

格律诗又称近体诗。其篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。结构严谨，字数、行数、平仄、用韵都有一定的限制。

1、律诗的字数

诗有固定的字数和句数。在律诗中，可分为七言律诗、七言绝句、五言律诗、五言绝句。如七律，每句七个字，一共八句，共五十六字；七绝，每句七个字，共四句，二十八个字，等等。

2、律诗的押韵

押韵是诗词格律的基本要素之一。我们在读诗的时候为什么会感到声音和谐、朗朗上口呢？其中一个重要的原因，就是诗是押韵的。所谓的押韵，指的是诗词的一定位置用韵母相同或相近的字。我们今人写格律诗或古风，用韵无非是依《平水韵》和《新韵》两种，而新韵中，又有《中华新韵》（新十八韵）或《中华十四韵》两种。一般情况下，我们都是用《平水韵》。因为《平水韵》是诗词默认的韵部，如果用今声，则必须注明。大家在写诗的过程中，不管是喜欢平水韵还是喜欢新韵，各取所好就好，只要不触犯其用韵规则即可。

韵部里分为平声、上声、去声、入声四种。律诗一般只用平声韵，平声又分为上平声和下平声。大家在初学写诗的过程中，可对照着韵部表来写，这样，就不会用错韵部了。

3、律诗的平仄

古人写诗，四声分为平仄两大类，跟字音的高低升降有关。同一句话用相同的声调就呆板，用不同的声调才有变化，才能有节奏。诗词中平仄交替或对立，就能构成诗的节奏与旋律，形成诗的音乐美。因此，平仄也是诗词格律的重要因素之一。

平仄是根据传统的四声来分的。即平声、上声、去声、入声。在诗词的平仄格式中，凡“平”的位置，就是要选用读平声的字。仄就是上、去、入三声。在诗词的平仄格式中，凡“仄”的位置，可以选用上声字，也可以选用去声字，还可以选用入声字。

在律诗中，平仄的基本句式有四个：平平仄仄平平仄/仄仄平平仄仄平/仄仄平平平仄仄/平平仄仄仄平平。这四种句式是律诗平仄格式变化的基础。七言律诗、七言绝句、五言律诗、五言绝句都是从这四种基本格式推导出来。

　　4、律诗的粘对

律诗的平仄有粘对的规则。律诗一共八句，可以分四联，第一句和第二句是第一联，也叫首联；第三句和第四句是第二联，也叫颔联；第五句和第六句是第三联，也叫颈联；第七句和第八句是第四联，也叫尾联。每联的第一句叫出句，第二句叫对句。就每联的平仄来说，出句和对句的平仄是对立的。也就是平对仄，仄对平。因此，所谓的“对”，指的就是出句和对句的平仄对立。

“粘”是连的意思。从平仄来说，就是平粘平，仄粘仄。粘是下联出句的头两字的平仄要跟上联对句头两字的平仄相同。

律诗又有“一三五不论，二四六分明”的说法。这个口决是对七言来说的。意思是说，“一三五”位置上的字，平仄可以不论；“二四六”位置上的字，平仄必须分明，该平就是平，该仄就是仄。

5、律诗的对仗

律诗必须用对仗。所谓对仗，就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对仗可以两句相对，也可以句中自对。不过，律诗多数是两句相对。

对仗首先要求句型相对。也就是说上下两句的结构要相当，句型要一致。如：主谓对主谓，偏正对偏正。

对仗还要求词性相对。词的分类是对仗的基础。在现代汉语中，将词划分为两大类：实词和虚词。从律诗的对仗用词来看，大致可以分为九类：名词、动词、形容词、数词、颜色词、方位词、付词、虚词、代词。同类的词相为对仗。也就是说，名词对名词，动词对动词，虚词对虚词等。名词包括的范围很广。从名词内容来看又分天文、时令、地理、宫室、服饰、器皿、植物、动物、人伦、形体等。

绝句用不用对仗是自由的，如果用对仗，一般用在首联，律诗的对仗一般以中两联对仗为原则。但也允许有一联对仗或三联对仗。一联对仗，大都用于颈联，三联对仗一般是用于首联、颔尾和颈联。尾联一般不用对仗。

二：词的基本内容

词是我国古典诗歌的重要形式之一。宋代的词最盛行，因此人们以“唐诗宋词”相提并论。其格律、音韵、句式等形式了不同风格的词体。从音乐的词发展到文学的词，成为我国珍贵的文学遗产。

1、词的词牌

词当初是配乐的，词牌就是词的乐曲的调名，词的乐曲很多，因此词牌的名称也就是很多。例如：水调歌头、念奴娇、蝶恋花、西江月等等就是词牌的名称。大多数的词除了词牌之外，还有词题。比如毛主席写的《浪淘沙北戴河》和《水调歌头重上井冈山》。《浪淘沙》和《水调歌头》是词牌的名称，《北戴河》、《重上井冈山》是词的题目，在这种情况下，词牌和词题没有关系。

2、词的押韵

词和诗的押韵不同。诗一般是偶句押韵，词的押韵位置是在词调制订时依据音乐的需要规定的，因此各调的押韵位置不同。律诗一般押平声韵。词没有这个限制，有的词牌押平声韵，有的词牌押仄声韵。律诗用韵是一韵到底，而词当中可以换韵。

3、词的对仗

词的对仗和律诗的对仗不完全相同。最主要的差别有两点：

一是律诗中两联对仗受平仄束缚，出句和对句的平仄必须相对；词的对仗，平仄由词谱决定，可以对立也可以不对立。二是律诗对仗同一联不能同字相对，词的对仗不受这个限制，允许同字相对。如：“苍山如海”对“残阳如血”，“千里冰封”对“万里雪飘”等。

此外，律诗一般要求中两联对仗，词要求在固定的位置对仗的较少，一般是前后两句字数相同的都可以用对仗。

4、词的平仄

就每首词来说，其平仄都有一定的格式。词的字数不同，句数不同，也就决定了词的格式的繁多。每个词谱都规定了词的字数、韵数、平仄以及其他格式。所谓填词就是要按照词谱所规定的平仄格式填字。

三、元曲

与唐诗、宋词鼎足之并举的就是元曲，元曲在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色。而成为我国文学史上三座重要的里程碑。

元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定格式要求。虽有定格，但并不死板，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。

首先是使用了大量口语甚至方言俗语入曲，所以语言风貌与文言词汇为基础的诗词不同。