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《杀生》:管虎的黄渤式死亡

(2012-05-01 17:29:56)
标签:

杀生

管虎

黄渤

寓言

野史

商业类型片

娱乐

           文/王旭东
    管虎是华语导演中的异数。从《长大成人》到《杀生》,电影不多,争议不少。九十年代末,我看他的处女作《长大成人》——女主角叶彤就像一块多棱镜,折射出影片里的残酷青春、爱、性、都市变迁、背叛、摇滚乐等等。涅槃的音乐响起、口哨声飘荡在北京上空——管虎就是祖国首都最敏感的那一拨儿艺术青年/愤青,如:崔健、张元、张广天们——他们号召祖国的青年、少年一起呐喊着冲破现实的禁锢,追逐自由与梦想。
    但,规训青年、扼杀梦想的往往是时间。
    十年后,我看到了管虎执筒的电影《上车走吧》——迄今华语影坛最好的电视电影——只用了12天拍摄,发掘了黄渤、高虎两位新人。大略从那时起,管虎将摄影机对准了一线城市的外来务工人员。与贾樟柯摄影笔下的边缘人不一样——管虎刻画的农民工兄弟往往还算有个合法的生存技能,只想融入都市,准找都市中公平,结果往往是暧昧的。管虎被现实题材和现实环境给“搞”了,之后便乖了很多——远离生活,远离现实,锁定的历史。
   2009年夏末,我写了:荒诞的《斗牛》严肃的管虎一文《斗牛》:民间立场书写的荒诞战争/野史,悲喜交杂,荒诞的高级,严肃的可信。(全文http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a1e100d0100f8li.html
   管虎开始寻求他的荒诞野史寓言的创作路线。
   近期上映的《杀生》更是如此。
   2011年末我看了《杀生》粗减版和细读了剧本——管虎的野心挺大,想拍个警世的政治寓言,影片的故事只是导演的一个借口。面对审查制度与商业要求的双重压力——《杀生》是披了商业类型外衣的作者电影——揭示中国传统宗法愚众与西方科学(无神)自由精神之间的冲突。影片中规训“村民”为“贡民”的不是时间,而是宗法制度。封闭排外的众村民们共同设计了一场杀人游戏——将玩闹儿、泼皮的野种牛结实(黄渤饰演)害死。这场谋杀/影片的高潮也是基于人性弱点来设计的——泼皮黄渤和他的孩子,两个只能活一个。黄渤选择了让孩子活。调查此事的医生(任达华饰演)亦可看黄渤这种泼皮(带有一定的叛逆自由元素)精神的延续。
    悬在村寨上方的巨石;飘在村寨上空的断线风筝,这两处既是编导的态度/视点,也是强烈的隐喻。
    做中庸的沉默的大多数,方是生存之道;不然只能被当做异数,遭排挤、驱逐。
    如果,该片多走几个海外电影节,年底或明年三月左右,再上映。口碑、票房都会好些。可惜《杀生》艺术生命与其主人公的命运一样,被现实的、短线的商业利益所驱逐。
     至此,管虎将义无反顾的投入到商业类型片的创作中,我猜!

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